阿拉里奧畫廊上海榮幸宣布，將于2019年2月28日至2019年5月5日舉辦中國(guó)藝術(shù)家鄭煥時(shí)隔四年的個(gè)展《費(fèi)厄潑賴 Fair Play》。鄭煥此前的創(chuàng)作以概念性裝置作品為主，本次展覽他將帶來(lái)全然不同的新作。始終不變的，是藝術(shù)家在創(chuàng)作開始前通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間準(zhǔn)備的思考習(xí)慣，以及對(duì)于日常生活、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注態(tài)度。
　　展覽標(biāo)題‘FairPlay’，該詞源于追求公平競(jìng)爭(zhēng)的體育競(jìng)技精神，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)則提出要將Fair Play精神應(yīng)用于社會(huì)生活之中，在社交中講求平等。Fair Play一詞在五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期傳入中國(guó)，被作為中華民族堂堂正正直面西方的自我意識(shí)的基礎(chǔ)。魯迅先生將其音譯為“費(fèi)厄潑賴”，1925年，他在雜文《論費(fèi)厄潑賴應(yīng)該緩行》中指出了中國(guó)民眾意識(shí)無(wú)法擺脫封建社會(huì)殘余的現(xiàn)狀。
　　 鄭煥將Fair Play這一概念所蘊(yùn)含的平等性與公平性，以及魯迅先生所提及的西方批判意識(shí)置于藝術(shù)史語(yǔ)境中進(jìn)行重新解讀。鄭煥所強(qiáng)調(diào)的Fair Play可以解讀為，從日常事物的異質(zhì)結(jié)合中得到的某種“平衡（Balance）”。在如此概念之下，藝術(shù)家運(yùn)用日常生活中隨處可見、所用所棄的物體碎片或形狀，制作成極具個(gè)性的浮雕作品。
　　藝術(shù)家首先使用物件與粘土底料制作浮雕形狀，在其表面涂抹混合纖維的石膏，凝固后便成為模具。在陰模（外模）模具內(nèi)灌入石膏，制作陽(yáng)模（內(nèi)模）浮雕。經(jīng)過(guò)這一過(guò)程，所有物體只留下外部形狀，褪去原本的色彩，被統(tǒng)一粉飾為白色并置其中。
　　具象繪畫無(wú)需還原物體的實(shí)際尺寸，而鄭煥則將物體的真實(shí)尺寸清晰呈現(xiàn)在他的雕塑之中。但通過(guò)無(wú)關(guān)系無(wú)敘述的物體的形式排列，將相互的關(guān)聯(lián)性消解，形成了一種無(wú)法被統(tǒng)一為單一形象識(shí)別的雕塑語(yǔ)言(Syntax)。
　　鄭煥雕塑的另一特征是，其作品創(chuàng)作過(guò)程的痕跡在雕塑表面以褶皺形式呈現(xiàn)。藝術(shù)家在平整的粘土表面敲打揉捏，或?qū)嵱霉ぞ吡粝鹿魏?，這些手部動(dòng)作雖有些許粗糙，但卻極富節(jié)奏感。通過(guò)這樣的動(dòng)作，非本質(zhì)元素與不同質(zhì)元素間的“差異”不斷反復(fù)，最終塑成不透露任何本質(zhì)的浮雕作品。這便是鄭煥付諸體力勞動(dòng)、歷經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間等待而獲得的結(jié)果。
　　現(xiàn)代主義繪制直線，而巴洛克則將直線曲折，呈現(xiàn)出流動(dòng)的曲線。在法國(guó)哲學(xué)家吉爾·德勒茲（Gilles Deleuz）看來(lái)，將平整的物體折疊擠壓，可理解為“巴洛克式的沖動(dòng)”，而鄭煥，可謂是中國(guó)藝術(shù)家中，將巴洛克式的激動(dòng)與情緒展現(xiàn)得最為清晰的青年藝術(shù)家。藝術(shù)家所渴望的，并不是對(duì)于日常的暴力所有，而是對(duì)巴洛克式情緒的回應(yīng)，這種情緒自70年代末改革開放以來(lái)爆發(fā)，并伴隨著混入日常生活的各種異質(zhì)元素共存的現(xiàn)狀。
　　具有個(gè)人意義的日常用品，通過(guò)鄭煥的創(chuàng)作與再塑，如同象征現(xiàn)代文明的統(tǒng)一日常性的圖騰柱般矗立在觀眾眼前。
　　本次展覽可以看作是鄭煥全新的起點(diǎn)。在追求西方之精致的藝術(shù)界，鄭煥的作品回歸了以勞動(dòng)者的雙手創(chuàng)作的粗糙藝術(shù)，他留下的如痕跡般的褶皺層層堆疊，由此出發(fā)又將走向何處著實(shí)令人期待。
　　藝 術(shù) 家  | THE ARTIST
　　鄭煥1983年出生于中國(guó)舟山。2006年畢業(yè)于上海師范大學(xué)雕塑系。曾于2015年舉辦個(gè)展，“親密地塑造你”，天線空間，上海，中國(guó)。并在諸多藝術(shù)機(jī)構(gòu)參與群展，如“一場(chǎng)非典型性‘社會(huì)情緒’的集體爆發(fā)”，CC基金會(huì)，上海，中國(guó)，2017；“We|我們：一個(gè)關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的力量”，上海chi K11美術(shù)館，上海，中國(guó)，2016；“EXPECTATION”，紐約視覺藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)中心，上海，中國(guó)，2016；“新國(guó)際：另一個(gè)世界是可能的”，埃迪遜酒店即空間，三亞，中國(guó)，2016；“習(xí)慣”，東畫廊，上海，中國(guó)，2014；“又話少說(shuō)”，Loftooo藝術(shù)空間，上海，中國(guó)，2014；“蜃景：商代中國(guó)博物館建筑的十二種呈現(xiàn)”，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海，中國(guó)，2013；“霧水歸途如果沒有預(yù)言三米之內(nèi)未來(lái)是否會(huì)影響現(xiàn)在上帝的沉思一秒鐘以后的細(xì)節(jié)每一天Nothing new under the sun”，外灘十八號(hào)，上海，中國(guó)，2012；“+關(guān)注”, 上海當(dāng)代藝術(shù)館，上海，中國(guó)，2011；“一個(gè)（非）美術(shù)館”，廣東時(shí)代美術(shù)館，廣州，中國(guó)，2011； “超有機(jī)”，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，中國(guó)，2011。