大未來(lái)林舍畫(huà)廊3月呈獻(xiàn)「莊華岳」個(gè)展。莊華岳師承吳大羽，在杭州藝專(zhuān)求學(xué)時(shí)期即有令人激賞的表現(xiàn)，其師長(zhǎng)曾對(duì)其有「陽(yáng)春白雪，海內(nèi)知音無(wú)幾，埋才不遇」之嘆。同窗摯友趙無(wú)極常說(shuō)：「如他有我同樣機(jī)會(huì)來(lái)法創(chuàng)作，他一定會(huì)成為非常重要的畫(huà)家?！?996年大未來(lái)畫(huà)廊舉辦「吳大羽師生展」，隔年六月，高齡79歲的莊華岳在大未來(lái)畫(huà)廊舉行首次個(gè)人畫(huà)展「火柴匣的主人」。時(shí)隔20多年，大未來(lái)林舍畫(huà)廊帶來(lái)這位被歷史忽略的藝術(shù)家個(gè)展，希冀與觀(guān)者一同品味莊華岳作品帶來(lái)的純真與感動(dòng)。
　　此次展覽展出其采用不同表現(xiàn)之繪畫(huà)主題，花鳥(niǎo)畫(huà)靈動(dòng)而輕巧，如《吻》、《雙角之二》；風(fēng)景畫(huà)則意境悠遠(yuǎn)，有設(shè)色鮮麗的《簾外》、《藍(lán)》 ，也有空靈的《生長(zhǎng)》與《暮》；而感時(shí)憂(yōu)國(guó)的主題也偶然見(jiàn)到，如八零年代中期的《殤》、《不等式頌歌》，尺幅之內(nèi)蘊(yùn)藏了畫(huà)家的思緒與情感。他以「火柴匣的主人」來(lái)稱(chēng)謂自己畫(huà)幅的微小，然其又能于小框框內(nèi)創(chuàng)造出無(wú)限豐富的空間，靈活而又靜謐的情意。用唐代張彥遠(yuǎn)「跡簡(jiǎn)意淡而雅正」來(lái)形容他的畫(huà)風(fēng)，可謂恰如其份。無(wú)論是線(xiàn)、造型、色彩，都說(shuō)明這個(gè)畫(huà)家有勤奮的歷程、純正的性格和極高的天賦。早年他從事西洋繪畫(huà)，對(duì)十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的歐洲現(xiàn)代畫(huà)派，有深湛的鉆研，并以西方抽象的表現(xiàn)方法來(lái)發(fā)揚(yáng)東方傳統(tǒng)的意象。他的畫(huà)在色線(xiàn)方面有獨(dú)創(chuàng)之處，并不完全揚(yáng)棄物和形，但他所求的是成物之理、生形之則，是變基于常、常寓于變。
　　莊華岳1919年出生于廣東潮州，1935年入杭州藝專(zhuān)，師從吳大羽習(xí)西洋畫(huà)，成為吳大羽的得意弟子，與知名旅法華人藝術(shù)家趙無(wú)極為同窗摯友。30年代莊華岳一度欲赴日本習(xí)藝，且吳師原擬推薦其公費(fèi)留歐，然時(shí)運(yùn)不濟(jì)適逢盧溝橋事變，故無(wú)法成行。兩度欲出國(guó)求藝未果，使得莊華岳早在畢業(yè)之始決心棄藝從教為生。由于文化大革命前后政局混亂，他與其他新派畫(huà)家皆受到壓抑，于是自絕于藝術(shù)界而潛居鄉(xiāng)間。經(jīng)過(guò)大半生，1985年莊華岳于休病期間，忽得摯友趙無(wú)極創(chuàng)作啟示及鼓勵(lì)，加上師友們的殷殷敦促下，于將屆古稀之年，方又重拾畫(huà)筆，其后完成的多件珠玉，令趙無(wú)極、吳冠中等杭州藝專(zhuān)時(shí)代舊識(shí)贊嘆不絕。
　　莊華岳的繪畫(huà)人生于青少年時(shí)期開(kāi)花，卻因時(shí)代的動(dòng)蕩直到晚年才結(jié)出美妙的果實(shí)。盡管他的繪畫(huà)總是那么小，然而它們的容納已經(jīng)跨越了四條邊線(xiàn)的界線(xiàn)，他說(shuō)：「繪畫(huà)作品并不是僅僅依靠著紙、墨、筆、畫(huà)布等等來(lái)完成的。繪畫(huà)更本質(zhì)、更本源，更大的載體是生活，是人生，是生命本身?！顾漠?huà)與世無(wú)爭(zhēng)，卻呈示了他對(duì)生活堅(jiān)強(qiáng)的表現(xiàn)。于此，我們期盼讓更多人認(rèn)識(shí)莊華岳，找回他在藝術(shù)史上應(yīng)有的定位。