對于陳秋林作品的認(rèn)知，一個(gè)大致印象在近十來年的工作進(jìn)程中，看到的都好像是關(guān)于長江三峽這一段特殊地理空間的變遷和遭遇所帶來的歷史敘事。在“薄荷”那個(gè)展覽里，看到了的依然是陳秋林對于自己過去生活的記憶截取與邏輯關(guān)系。她也談及過自己并不是一個(gè)只把目光鎖定在三峽這個(gè)符號下創(chuàng)作的藝術(shù)家，但我認(rèn)為起點(diǎn)從這條大江大河開始其實(shí)很好，由這條河所帶來的千百年的歷史敘事依然都說不盡道不完它的千古風(fēng)流。
　　在快速激變的歷史進(jìn)程中作為生命個(gè)體的人，尊嚴(yán)和生存空間是其最大的權(quán)力和存在。這可能是陳秋林作品一直以來的關(guān)注角度。當(dāng)她把鏡頭推向了那些兒時(shí)武術(shù)隊(duì)的小伙伴，重訪和再次進(jìn)入他們此刻的生活現(xiàn)場，試圖去捕捉那些生命過程中被歷史進(jìn)程和話語修改過的肉身與面孔，才發(fā)現(xiàn)在唯進(jìn)化論的未來召喚下，那些目光和能量還有姿態(tài)身形也被生活刻畫成生活的樣子。但面對鏡頭時(shí)的他們卻依然有著一種對生命和生活的堅(jiān)持隱忍和從容。從“空的城”到“薄荷”再到“一天”這種敘事變化其實(shí)還是關(guān)于話語符號的意識形態(tài)對人和社群以及空間的一種追述，那些在地的移民或是侗寨的婦女都是在全球化時(shí)代的語境下所撕裂和沒有被正視的個(gè)體以及身份性別。在歷史的折疊面和廢墟之上，藝術(shù)家用細(xì)微和內(nèi)斂平實(shí)的工作方式去回應(yīng)這種生命政治的藝術(shù)思考。
　　在其后的展覽現(xiàn)場中還被加入了臨時(shí)的劇場表演，從個(gè)人到家人朋友再到集體主義敘事的一次變化，一個(gè)經(jīng)由個(gè)人性到公共性的開放討論，而交換得來的服裝做成的布藝裝置如同一座身體廢墟的紀(jì)念之碑，矗立在由魅影身軀的舞動(dòng)和克制的影像編織的劇場當(dāng)中。割裂和孤獨(dú)是生命以及藝術(shù)中重要的記憶和書寫，孤獨(dú)被附體，像影子一樣被植入一貫以來的靈魂軀殼，如影隨形也揮之不去。巴人在千年前的峽谷江邊哀歌時(shí)間吟唱生命，而陳秋林的影像劇場也具有這樣一種身體和臨時(shí)性的集合現(xiàn)場。這也是她作品始終看到的一種語言形式?，F(xiàn)實(shí)的疆域鐵板一塊雷打不動(dòng)，正是這種影像劇場不確定的游戲性在拓展和矯正語言邊界的倫理正確，這不是效仿生活的尬舞是克制與釋放，它有點(diǎn)接近巫山云雨下的巴人竹枝曲，生命的現(xiàn)實(shí)意義在于如何去書寫屬于自己的尊嚴(yán)和時(shí)代，而不是被大的歷史政治所遮蔽，榮辱，失敗，得失都無法計(jì)算，影子偶爾成為社會造型，不失尷尬的洞察，讓真實(shí)得以呈現(xiàn)，也正是藝術(shù)家的工作和態(tài)度。 　　關(guān)于藝術(shù)家
　　陳秋林（1975年生于湖北省宜昌市，現(xiàn)工作生活于成都）2000年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫系，是中國年輕一代的優(yōu)秀藝術(shù)家，她的作品關(guān)注中國不斷推進(jìn)的政治和經(jīng)濟(jì)改革所帶來的社會影響。2006年亞洲文化協(xié)會（ACC）頒發(fā)年度獎(jiǎng)助金，陳秋林是當(dāng)年中國唯一一個(gè)獲得該榮譽(yù)的藝術(shù)家；2008年她同其他不同領(lǐng)域的7位杰出女性獲得JP摩根世界女性論壇首屆亞洲大會新星提名（First Asian World Women Forum Rising Talents Programme Nominee）； 2009年她得到法國領(lǐng)事館的獎(jiǎng)項(xiàng)提名前往法國當(dāng)代藝術(shù)研究中心的尼斯藝術(shù)學(xué)院授課；同年，陳秋林還獲得第四屆AAC藝術(shù)中國年度影響力年度青年藝術(shù)家提名獎(jiǎng)；陳秋林還曾應(yīng)邀在華美協(xié)進(jìn)社（China Institute）（紐約）、哥倫比亞大學(xué)（Columbia University）、杜克大學(xué)納什爾美術(shù)館（Na Shier Museum of Duke University）、英國曼切斯特大學(xué)惠特沃斯美術(shù)館（University of Manchester）、英國惠特沃斯美術(shù)館（UK Whitworth Art Gallery）、亞洲婦女基金會等機(jī)構(gòu)進(jìn)行演講交流（Asian Women's Fund）。
　　近年來，陳秋林參加了THIS IS NOT FOR YOU: Sculptural Discourses, T-BA21 Collection收藏展、第七屆光州雙年展（The 7th Gwangju Biennale）、第6屆亞太當(dāng)代藝術(shù)三年展（APT6，Australia）、China Power Station Part II,Ⅲ,Ⅳ（中國電站Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ）、“墻：中國當(dāng)代藝術(shù)二十年展”等一系列國際國內(nèi)重要展覽，并在美國翰墨博物館（Hammer Museum, Los Angeles）、MAX PROTETCH Gallery、Long March Space（長征空間）、伊萊和伊迪特·布羅德美術(shù)館（Eli and Edythe Broad Art Museum）舉辦了多場卓有影響的個(gè)展，同時(shí)在2009年中法之春文化交流之春中參與重點(diǎn)項(xiàng)目現(xiàn)代舞《春之祭》的視頻創(chuàng)作工作。她的作品被美國、歐洲的許多重要美術(shù)館、收藏機(jī)構(gòu)和私人收藏家所收藏。