陽春三月，東畫廊榮幸推出臺灣藝術(shù)家常陵在大陸的首個(gè)個(gè)展 "大玄玄社會" (Illusion Society)。"大玄玄社會" 延續(xù)了常陵對社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，但這類現(xiàn)實(shí)更加內(nèi)化而深入，是常陵用情感和記憶堆砌而成的時(shí)代幻像。
　　在"大玄玄社會"系列的創(chuàng)作中，常陵提出并踐行藝術(shù)的 "恰恰" 精神。他鼓勵(lì)創(chuàng)作者摒棄邏輯的束縛，僅僅將作品看做是自身情感的流露和精神世界的外化。"大玄玄社會"就表現(xiàn)了常陵現(xiàn)代主義式的瘋狂，畫中扭曲的形象像在齜牙咧嘴地叫喊，這種叫喊是身為藝術(shù)創(chuàng)作者的自覺 - "對外怒吼不如對自己的態(tài)度怒吼"。無拘無束的筆觸和色彩更是常陵心中情緒的狂瀉，尤其是那些有著照片式構(gòu)圖的繪畫，人物間故作親密的姿態(tài)和莫名的疏離感在難以辨識的場景中迸發(fā)出巨大的情感沖突，大尺幅的畫面將觀者擠到角落，然后猛地推進(jìn)了常陵所制造的海市蜃樓里。
　　雖然充斥著怪誕和抽象的元素，"大玄玄社會" 卻并不完全是憑空建構(gòu)，對真實(shí)社會議題的探討與控訴是它的地基，也是常陵創(chuàng)作的一貫出發(fā)點(diǎn)。"農(nóng)村小情色" Lust at a Rural Village, 2013 中由女體組成的山陵是他對當(dāng)下社會中被壓抑的"性"的發(fā)聲；而 "青澀的變身" Immature Transformation, 2018便是成長過程中，與過去的藕斷絲連和拔節(jié)的疼痛。在 "一盞吊燈" A Chandelier, 2016里，常陵更是玩起了色彩游戲，吊燈的明亮與周遭環(huán)境的黑暗既似撕扯又似融合，權(quán)力與自由的關(guān)系在此變得曖昧不清。"大玄玄"看似出世，實(shí)際是一種迂回但高舉旗幟的入世，一面建構(gòu)幻像，一面又解構(gòu)它。
　　常陵，1975年生于臺灣花蓮，于2000年法國國立步矩藝術(shù)學(xué)院取得DNAP，2004年法國國立巴黎高等學(xué)院取得DNSAP 文憑，師從Christian Boltanski, Jean-Luc Vilmouth及Jean-Marc Bustamante，2006年加入臺北"悍圖社"。常陵旅法的經(jīng)驗(yàn)使他對不同社會結(jié)構(gòu)與文化體制有著很深的感悟，并將它們與自己的藝術(shù)緊密結(jié)合起來。常陵的個(gè)展包括 "眾生相"（佛陀美術(shù)館，法國巴黎，2017年）、"大玄玄社會" (Gallerie Jean-Francois Cazaux，法國巴黎，2015年)、"大玄玄社會-百姓圖"（ MOT/ARTS，臺北，2013年）等；聯(lián)展包括 "悍圖20周年-搏擊俱樂部"（關(guān)渡美術(shù)館，臺北，2018年）、"硬蕊/悍圖"（國立臺灣美術(shù)館，臺北，2017年）等。