瑞納斯·凡·德·維爾德 (生于1983年，現(xiàn)生活工作在安特衛(wèi)普) 是比利時當(dāng)代藝術(shù)界的領(lǐng)軍人物，其創(chuàng)作圍繞虛幻與真實間層疊穿插的矛盾展開。金杜藝術(shù)中心將在京舉辦他的亞洲首次個展，展覽中凡·德·維爾德挑選了13幅大型紙本炭筆繪畫及彩色抽象作品，旨在致敬幾位20世紀(jì)的重要繪畫藝術(shù)家。
　　藝術(shù)家用一種放松與精準(zhǔn)兼?zhèn)涞睦L畫手法，描繪了艾薩克·韋斯故事的下集（故事的上集部分曾在荷蘭海牙現(xiàn)代博物館中展出）。艾薩克是他虛構(gòu)的另外一個自我，掌管著一個藝術(shù)家的"殖民地"。這個"殖民地"的公民，都是二十世紀(jì)的大牌藝術(shù)家，包括賽·托姆布雷、瓊·米切爾和巴勃羅·畢加索。在此系列中，我們可以看到曾經(jīng)的烏托邦式的殖民地計劃，是如何演變成真正的獨裁統(tǒng)治，并逐漸分崩離析的故事。
　　在過去的幾年中，凡·德·維爾德的創(chuàng)作集中顯示于一批大型的敘事性炭筆素描，但其實在這批素描的身后，（比如包括在其中的紙板繪畫，借鑒了藝術(shù)史和由藝術(shù)家"另一個自我"創(chuàng)作出來的作品），還有更大量的創(chuàng)作成果。藝術(shù)家在這些大量的創(chuàng)作中結(jié)合擺拍和現(xiàn)成的攝影、無觀眾的行為藝術(shù)、戲劇布景、電影敘事技術(shù)、裝置、繪畫、雕塑等元素。所有這些元素建構(gòu)了一個完全不同的世界，同時也記錄了大部分發(fā)生在工作室中的真實工作過程。
　　在他的繪畫和敘事性的題材中，文本和圖像作為虛構(gòu)（藝術(shù)家）傳記的起點，凡·德·維爾德并沒有在其中折射個人，而是更廣泛地實驗現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)間的不同可能性。如此以來，他多樣的藝術(shù)角色得以來回重置：不同于那些在工作室中選擇明確的藝術(shù)形式和材料參數(shù)創(chuàng)作的"真實"藝術(shù)家，他的另一個自我，穿梭在紛繁的未認(rèn)定的（藝術(shù)）狀態(tài)中。就像沒有原型的鏡像，藝術(shù)家的兩個"我"相互塑造了對方。類似的矛盾關(guān)系也出現(xiàn)在藝術(shù)家的工作空間和其所繪的世界之間：一方面，工作室是實際的實驗室，在此之中，所有創(chuàng)作的可能性都引導(dǎo)藝術(shù)家去實驗；另一方面，繪畫中虛構(gòu)的場景也強調(diào)了一切源于此的創(chuàng)作來源。
　　開幕式當(dāng)日會有一位由藝術(shù)家推薦的演員，屆時他將帶著面具扮演成藝術(shù)家本人，與媒體互動發(fā)言并參與開幕之夜的晚宴活動。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　瑞納斯·凡·德·維爾德于1983年出生于比利時魯汶。重要個展包括"我是夜之夜"，德國埃爾蘭根藝術(shù)宮 （2018年）；"瑞納斯·凡·德·維爾德"，荷蘭海牙現(xiàn)代博物館（2016年）；"Donogoo Tonka"比利時根特市立當(dāng)代美術(shù)館（2016年）；巴西圣保藝術(shù)館（2015年）；西班牙馬拉加當(dāng)代美術(shù)館（2013年）。此外，瑞納斯·凡·德·維爾德還曾參與過以下群展：英國海沃德畫廊（2018-2019年）、瑞士盧塞恩美術(shù)館（2018年）、德國蓋爾森基興美術(shù)館（2018年）和中國中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（2014年）。
　　金杜藝術(shù)中心（KWM artcenter）
　　金杜藝術(shù)中心于2016年10月20日正式開幕，位于北京CBD區(qū)環(huán)球金融中心。藝術(shù)中心由金杜律師事務(wù)所與金杜藝術(shù)基金支持創(chuàng)立。中心包括展覽展示空間和教育教學(xué)空間, 將用于呈現(xiàn)專業(yè)的當(dāng)代藝術(shù)展覽，協(xié)助金杜基金收藏國內(nèi)外的優(yōu)秀當(dāng)代藝術(shù)家作品。同時開展與時尚，設(shè)計，建筑的跨界合作，以及一系列多角度的藝術(shù)教育活動和課程，培養(yǎng)藝術(shù)愛好者，拓展高品質(zhì)審美和趣味的國民影響力。通過在金杜全球多個事務(wù)所的展示活動，以及與國際藝術(shù)機構(gòu)的互動，增強中國藝術(shù)的國際影響，成為中國當(dāng)代文化的有力傳播者。