站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)宣布，將于2019年3月21日在站臺中國主空間呈現(xiàn)重要展覽《宮立龍：彩排》。“彩排”有兩方面的指涉，一是對宮立龍過去三十余年來藝術(shù)實(shí)踐的一個(gè)排演式的呈現(xiàn)；再則暗示著他的藝術(shù)語言與現(xiàn)實(shí)的距離關(guān)系所構(gòu)成的戲劇特征。宮立龍作為北方繪畫的代表人物，這次展覽將展出貫穿其藝術(shù)生涯多個(gè)階段的二十余件作品。
　　宮立龍1982年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系，后任教于魯迅美術(shù)學(xué)院。在1980年宮立龍創(chuàng)作了《路》、之后的幾年中陸續(xù)創(chuàng)作了《街頭》和《為周末晚會扮演丑角A、X、OKE在鏡前試裝的學(xué)生溫柔玉》等重要作品。在80年代的時(shí)代語境下，對于在保守與激進(jìn)、人文精神和世俗社會等等的討論聲中成長起來的年輕創(chuàng)作者來說，在寫實(shí)的范圍內(nèi)尋找連接學(xué)院外部的可能性似乎成為一種必然。宮立龍當(dāng)時(shí)用寫實(shí)的手法，現(xiàn)代主義的視覺策略還帶有一點(diǎn)矯飾主義的古怪，糅雜出一種在當(dāng)時(shí)看起來無法清晰描述的力量——彼時(shí)的宮立龍?jiān)谂串嬕粭l從社會的、文化的外部勾連進(jìn)藝術(shù)的內(nèi)部的線。90年代是宮立龍繪畫變遷的重要轉(zhuǎn)折期，這一時(shí)期的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)型為對中國弱勢的鄉(xiāng)土文化的關(guān)注，他著迷于鄉(xiāng)村生活的世俗、粗糲和戲劇感，期間完成了《村長》、《臘月二十九·去狗柱兒家送福的春秀兒》，還有后來的《摩登步》、《新潮》和《打臺球》等作品。宮立龍?jiān)谶@幾個(gè)作品身上更關(guān)注所謂“精神性”的東西。他并沒有具體闡釋過“精神性”的內(nèi)涵，但總的來說，他希望面對筆下這些具有鮮明社會屬性和豐富的個(gè)體性的人物保持一種理性的關(guān)懷和思考。宮立龍把鄉(xiāng)村作為檢驗(yàn)和批判世俗生活的變化和實(shí)質(zhì)的場所，把具體生活的可感可見轉(zhuǎn)化為一種糅合了莊重與欲望、典雅與艷俗的辯證，我們可以感受到藝術(shù)家在嚴(yán)肅的藝術(shù)追求上所致力的方向：尋找思考的概括性和形式的表現(xiàn)性之間的平衡。此時(shí)的宮立龍投射出的對于質(zhì)樸美的期待，混合著圣潔和欲望，似乎已經(jīng)走出了曾經(jīng)在寫實(shí)的道德與威嚴(yán)籠罩下無法描述的空隙與無法還原的情愫。
　　進(jìn)入到新世紀(jì)，宮立龍畫了大量的雙人肖像作品，有意構(gòu)造了戲劇性的荒誕，呈現(xiàn)出一派欲望的狂歡。這些雙人肖像往往以一種整體的雕塑樣貌出現(xiàn)，一即是二，二即是一，兩個(gè)跳舞的形象骨肉相連，做出各種夸張的肢體動作。這個(gè)時(shí)期的作品慢慢走出了那種對于文化沖突的追問，他喜歡把男歡女愛的蕩漾和性感反復(fù)地畫出來，畫中的兩個(gè)形象有時(shí)候完全失去了身份，難以分解。從對抽象的“精神性”的要求，轉(zhuǎn)而到描寫關(guān)系中的肉體的人。
　　近年來，他完成了《遠(yuǎn)哥》、《紫鵑》、《小楊》、《秋來》等作品，從情感、狀態(tài)、心理和情勢上勾勒出這個(gè)對象的多種面向。他把視角一點(diǎn)點(diǎn)拉下來，聚焦在人身上。這里的人也不是擁有絕對個(gè)性的、不可歸類的個(gè)人，而是一種在關(guān)系中出現(xiàn)的、動態(tài)的、可以被他者塑造和解讀的人。從鄉(xiāng)村到無語境的無名者，宮立龍叛逃出了文化象征的模式，走向更為個(gè)性化的實(shí)踐。與他有著親密師生關(guān)系的藝術(shù)家王興偉就曾以“從城市走向農(nóng)村，從當(dāng)代走向無時(shí)代”為題道出了這種轉(zhuǎn)變。正如劉驍純對他的評價(jià)“非常莊重的幽默和非常嚴(yán)肅的荒誕”，宮立龍展現(xiàn)了戲劇化的現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)的戲劇化。
　　藝術(shù)家簡介：
　　宮立龍,1953生于大連,1982年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系，后任教于魯迅美術(shù)學(xué)院，教授。宮立龍是北方繪畫的代表人物，其作品多次入選全國美展、中國油畫大展等國家性重要展覽并獲獎，多件作品被中國美術(shù)館以及國內(nèi)外美術(shù)館及機(jī)構(gòu)收藏。主要代表作品有《為周末晚會扮演丑角A、X、OKE在鏡前試裝的學(xué)生溫柔玉》、《下大地》、《時(shí)裝步》、《打臺球》、《村長》、《婚紗》、《探戈》、《順風(fēng)》、《千里共嬋娟》等等，近年來又陸續(xù)創(chuàng)作了《遠(yuǎn)哥》、《紫鵑》、《小楊》、《秋來》等。宮立龍敏感于社會轉(zhuǎn)型期間鄉(xiāng)土價(jià)值觀念、行為方式的變遷，荒誕性是其作品的表意特紉。他在創(chuàng)作中尋找思考的概括性和形式的表現(xiàn)性之間的平衡，對鮮明社會屬性和豐富的個(gè)體性的人物保持一種理性的關(guān)懷和靈動的思考。