情色、情欲，是李嘉儒繪畫作品中經(jīng)常被提及的標(biāo)簽。當(dāng)然，這樣的標(biāo)簽容易給繪畫作出類分，可以把李嘉儒的畫放置在同類的繪畫題材中進(jìn)行觀察，并借助這個(gè)繪畫類型所建構(gòu)的理論和資訊在闡釋時(shí)得到很好的發(fā)揮。但是，一個(gè)畫家的繪畫有時(shí)候被理論抽象后，伴隨的往往是細(xì)節(jié)的退隱。
　　理論有時(shí)是個(gè)陷阱，它跟隨著作品然后做出闡述。作品需跳出理論的界限，李嘉儒在這方面表現(xiàn)出了很好的活力。中國美術(shù)館館員魏祥奇在《走向"虛空"：李嘉儒的情色繪畫》一文中寫到："李嘉儒沒有尊崇和延續(xù)中國傳統(tǒng)文人繪畫的圖像譜系……在批評框架上也是孤立無援……"意指李嘉儒的繪畫圖式在依托傳統(tǒng)繪畫史背景進(jìn)行闡釋時(shí)，浮現(xiàn)出類分界限模糊的情況。但是這種模糊，反而讓李嘉儒可以擺脫傳統(tǒng)的使命和包袱，輕松、即興地汲取和運(yùn)用這個(gè)時(shí)代復(fù)雜、新穎、豐富的訊息和材料。
　　李嘉儒平時(shí)喜歡通過互聯(lián)網(wǎng)媒介與外界互動（自媒體能夠讓畫家有更充分的自由傳遞自己的信息），有著充沛的精力活躍在各種藝術(shù)展覽和活動上，并對繪畫材料的使用有諸多的探索……我們要更具接納和敏銳的眼光觀察這一些細(xì)節(jié)，因?yàn)橥ㄟ^細(xì)節(jié)信息的掌握，能看到這個(gè)畫家最初的樣子，看到他如何推動著自己繪畫風(fēng)格的變動。
　　依照李嘉儒對自己的定位，以及他在各種社團(tuán)的社會身份，他屬于一位工筆畫家。這表明其繪畫風(fēng)格的形成滋養(yǎng)于中國工筆畫繪畫傳統(tǒng)，也需要借助和遵循工筆畫繪畫的技巧和規(guī)則。李嘉儒的繪畫集中表現(xiàn)女性，是他有意識選擇的母題；他經(jīng)常地在畫面中表達(dá)一些隱喻，如：幽浮香系列的"眼珠"、女人香系列的"紅花紋身"等，引發(fā)著看者的聯(lián)想；他善于利用色彩的對比互補(bǔ)機(jī)制，使得對色之間彼此強(qiáng)化，調(diào)動人的感官。觀察李嘉儒近些年的作品所表現(xiàn)的元素：窗戶、簾布、假山、床單等，更多的營造一種私密、自在、狹小的內(nèi)室空間。
　　李嘉儒的繪畫大致圍繞《困惑的浪漫》、《女人香》、《幽浮香》三大系列展開，在2017年《幽浮香》系列大致進(jìn)行到十余張的時(shí)候，其繪畫面貌有著幾點(diǎn)明顯的變化：畫面中強(qiáng)化了主體人物與畫面背景黑白對比；主體人物的布置趨于穩(wěn)定和嚴(yán)肅的垂直、水平構(gòu)圖；對人物的視點(diǎn)關(guān)照多采用平視的角度，形質(zhì)結(jié)構(gòu)的堅(jiān)定與以往粉色彌漫的迷幻有著鮮明的對照。
　　魏祥奇認(rèn)為："李嘉儒的工筆畫描繪的是直接的情色"；顧耀峰則說："李嘉儒描繪的一系列香艷、嫵媚，大膽的女性，顛覆了道德體系中的女性形象，揭示了女性作為生命體在古典思想中被遮蔽的氣質(zhì)"；張?zhí)煊鹫f："李嘉儒的作品，幾乎都是在討論生命階段的主題"……關(guān)于李嘉儒的畫，就像一個(gè)物體在聚光下抑或是柔光下，是以哪種角度被觀察的，這些光線都會導(dǎo)致它們顯出不同的樣子。觀看李嘉儒近些年的《幽浮香》系列作品，讓我想起了一個(gè)攝影師朋友的工作：她給一些都市年輕女性拍攝寫真照片，這些女性身穿精致內(nèi)衣，在鏡頭前率性、自由地留下青春的質(zhì)感……
　　藝術(shù)家簡介：
　　李嘉儒 Li Jiaru
　　1987年出生于中國大同，2016年進(jìn)修于中國藝術(shù)研究院工筆畫研究院。李可染畫院青年畫院畫家，中國工筆畫學(xué)會會員，山西省中國畫學(xué)會理事，山西省工筆畫學(xué)會理事，北京工筆重彩畫會展覽部副主任。
　　個(gè)人展覽：2018年上海邑畫廊「暗香幽影：李嘉儒個(gè)展」，2012年北京大千畫廊美術(shù)館「絢爛花事：李嘉儒個(gè)展」，2010年臺灣雅林畫廊「墜落凡間：李嘉儒個(gè)展」。
　　個(gè)展以外，作品曾在莫斯科當(dāng)代藝術(shù)博物館、中國國家畫院美術(shù)館、北京恭王府、北京今日美術(shù)館、北京山水美術(shù)館、北京時(shí)代美術(shù)館等展出。
　　個(gè)人畫冊：2018年安徽美術(shù)出版社出版《畫境·典雅-李嘉儒工筆人物畫探微》，2011年福建美術(shù)出版社出版《唯美新勢力-李嘉儒工筆人物畫精品集》。