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“錦囊妙計(jì)”龐永杰個(gè)展

開(kāi)幕時(shí)間:2019-04-07 16:00

開(kāi)展時(shí)間:2019-04-02

結(jié)束時(shí)間:2019-04-19

展覽地址:北京市朝陽(yáng)區(qū)弘燕東路山水美術(shù)館

策展人:陳曉峰

參展藝術(shù)家:龐永杰

主辦單位:山水美術(shù)館

展覽介紹


  錦囊或妙計(jì)
  吳鴻
  錦囊和妙計(jì),在此可以置換為形式和內(nèi)涵、語(yǔ)言和思想,乃至于能指和所指之間的關(guān)系。"錦囊",從象征性而言,就像一個(gè)形式外套,更多的是作用于視覺(jué)的直接性。而"妙計(jì)"則是錦囊包裹下的內(nèi)容,在藝術(shù)家的作品中,特別是在所謂的當(dāng)代藝術(shù)作品中,體現(xiàn)出來(lái)的是觀念和想法。
  中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)長(zhǎng)期以來(lái)在面向西方解釋體系下以政治符號(hào)性為標(biāo)識(shí)的過(guò)程中,所謂"妙計(jì)"連連,而"錦囊"羞澀。正如瑞士某前駐中國(guó)外交人員所言,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品是"觀念中的觀念"。這一方面可以理解為是對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的贊賞,意謂其觀念的純粹性;而另一方面,或許又是對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一種反諷,謂其在形式語(yǔ)言創(chuàng)造性上對(duì)于國(guó)際藝術(shù)界的貢獻(xiàn)近乎蒼白和匱乏。近期喧囂塵上的"抄襲"事件,或許可以視為是對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐三十年的整體概括。
  龐永杰是我近二十年的老朋友,雖然他長(zhǎng)期以來(lái)身處中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)江湖的"核心"地帶,但是他的創(chuàng)作一直是不緊不慢,保持著一種與他的為人處世方式相一致的從容和憨厚。他的創(chuàng)作,從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)那些作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)標(biāo)志性的"觀念先行",相反,這種近乎功利性的"成功學(xué)"邏輯始終沒(méi)有影響到他自己的創(chuàng)作狀態(tài)。乃至于,一些人甚至?xí)较伦h論他的作品不夠"當(dāng)代"。我經(jīng)常反思,這些經(jīng)常拿來(lái)作為批判別人作品的所謂的"當(dāng)代"究竟是什么呢?難道是沒(méi)有那些政治性的符號(hào)和看圖識(shí)字式的觀念圖解,就不夠"當(dāng)代"嗎?當(dāng)然不是!
  十幾年前,龐永杰的一次個(gè)展曾邀請(qǐng)我作為策展人,我給他的那次展覽起的名字就叫"能指的快樂(lè)",其實(shí)也是想強(qiáng)調(diào)一下在他的作品中有一種難得的"形式主義"的天真。這是基于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的整體狀況而言。在所謂中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值邏輯中,形式主義是一個(gè)經(jīng)??梢阅脕?lái)攻訐別人,而且是屢試不爽的利器。就好像在文革語(yǔ)匯中,但凡你強(qiáng)調(diào)了一下形式邏輯的重要性,等于是一條沒(méi)有割干凈的"資本主義尾巴"。所以,在這種邏輯下,龐永杰的作品往往能夠給觀者帶來(lái)一種輕松的視覺(jué)愉悅。
  當(dāng)然,這么說(shuō)來(lái),也并不是把龐永杰的作品歸為了那些沒(méi)有思想和靈魂,而只有形式和唯美的學(xué)院派體系中。龐永杰的作品創(chuàng)作邏輯其實(shí)是,在形式或材料的看似"無(wú)意識(shí)"的尋找過(guò)程中,觀念和意圖慢慢地自然顯現(xiàn)出來(lái)。這和那些觀念先行的"政治正確"是有本質(zhì)區(qū)別的。及至龐永杰近幾年創(chuàng)作的這批作品,其過(guò)程也是從中國(guó)傳統(tǒng)文化的"根性"的長(zhǎng)期探尋中,由材料和形式的反復(fù)實(shí)驗(yàn)和研究,從油畫(huà)的表現(xiàn)手段和傳統(tǒng)彩墨和巖彩材料的融合中,生命的短暫和價(jià)值的永恒,俗世的物質(zhì)性的歡愉和虛空的永恒的悲劇感,等等這些關(guān)乎生命的終極價(jià)值思考的主題,慢慢地隨著他對(duì)于形式和材料的反復(fù)實(shí)驗(yàn)中,自然而然地顯現(xiàn)了出來(lái)。這是一個(gè)從藝術(shù)家的內(nèi)心,由內(nèi)而外慢慢釋放的過(guò)程,雖然看似"愚鈍",但是相比較那些功利性的"急就章",它是真實(shí)而恒久的。在我間隔或長(zhǎng)或短地不間斷地探訪龐永杰的工作室的過(guò)程中,也是見(jiàn)證了這個(gè)過(guò)程。由此,也對(duì)于他的這批經(jīng)歷了數(shù)年之久的實(shí)驗(yàn)性作品終于有機(jī)會(huì)集中展出,表示由衷的祝賀。
  是為序。
  2019年3月20日于北京

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