昊美術(shù)館（上海）榮幸地宣布，將于2019年4月27日至2019年7月14日舉辦aaajiao/徐文愷個展“a’a’a’jiao：一個ID”。本次展覽屬于昊美術(shù)館推出的中國青年藝術(shù)家HOW NOW系列展覽。
　　1989年，萬維網(wǎng)在英國科學(xué)家蒂姆·伯納斯·李(Tim Berners-Lee)手中誕生。aaajiao（徐文愷）正是在數(shù)字技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)連接中成長的一代。
　　三十年后的今天，人們?nèi)匀粺o法用一個詞或者一句話來描述互聯(lián)網(wǎng)帶來的改變。在aaajiao看來，技術(shù)帶來了更多的可能性，滿足了人們更多的欲望，同時也帶來新的困局和危機：人們越來越以數(shù)字和在線的形式存在，被更緊密和廣泛地聯(lián)系在一起，“獨立”、“自由”越來越成為無可理喻的抽象概念。
　　數(shù)量難以想象的數(shù)據(jù)被爭奪和控制，技術(shù)的空前強大和滲透使強權(quán)的宰治變得便捷，人們越來越面臨愛德華·威爾遜（Edward O．Wilson）描述的“真社會生物”中個體異化的危險。如果說藝術(shù)表現(xiàn)著人們心靈的形狀，那么這一形狀正在被技術(shù)深深地改變著。
　　針對這一問題，藝術(shù)家們?nèi)绻胗兴鳛?，只能從技術(shù)的核心和機制中展開工作，而aaajiao由于所學(xué)學(xué)科的原因正處于這一位置，他直接面對并緊緊擁抱了革新中的技術(shù)和思想，從對技術(shù)的反思中探索著人類精神的安全出口，同時賦予作品以新的思維和美學(xué)。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　aaajiao，是年輕藝術(shù)家徐文愷的化名，也是他虛構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)分身。1984年（他的出生年份恰好是喬治·奧威爾經(jīng)典預(yù)言式小說的名稱），出生于中國最古老城市之一的西安，aaajiao的創(chuàng)作結(jié)合了濃重的反烏托邦意識、對文人精神的反思。他的很多作品都致力于探索新的科技和媒體影響之下的文化現(xiàn)象和政治策略，從社交媒體寫作、數(shù)據(jù)處理，到網(wǎng)絡(luò)和移動媒介下的新美學(xué)景觀。作為今天全球新一代媒體藝術(shù)的代表人物，aaajiao將今天中國特殊的社交媒體文化、科技運用帶入了國際藝術(shù)的話語和討論。
　　aaajiao的作品頻繁展出于全球的美術(shù)館和藝術(shù)機構(gòu)，例如：《1989年到今天：網(wǎng)絡(luò)時代的藝術(shù)》，美國波士頓當(dāng)代藝術(shù)中心 ICA Boston，2018；《非真實》，瑞士巴塞爾電子藝術(shù)之家（HeK），2017；《身體·媒體II》，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，2017；《上海種子》，2017；《帶我走（我是你的）》（由Hans Ulrich Obrist與Jens Hoffmann策展），美國紐約猶太人美術(shù)館，2016；《時間轉(zhuǎn)向：當(dāng)代亞洲的藝術(shù)與思辨》，美國堪薩斯斯班塞美術(shù)館，2016；《波普之上》，上海余德耀美術(shù)館，2016；《黑客空間》（由Hans Ulrich Obrist與Amira Gad策展），香港K11藝術(shù)基金會臨時空間及上海chi K11美術(shù)館，2016；《全方位：全控制和言論控制》，德國ZKM卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心，2015；《齊物等觀——2014國際新媒體藝術(shù)三年展》，北京中國國家美術(shù)館，2014，等。
　　他近期個展包括2016年英國曼徹斯特華人藝術(shù)中心以及同年OACT西安館的《電子遺留物》等。2014年，他不僅獲得了第三屆三亞藝術(shù)季暨華宇青年評審大獎，亦入圍首屆 OCAT皮埃爾·于貝爾獎。
　　aaajiao現(xiàn)生活、工作于上海、柏林兩地。