紅磚美術(shù)館將于2019年4月26日推出“沿著本沒有的路行進(jìn)——14位杜尚獎藝術(shù)家展”，力求以嶄新方式呈現(xiàn)法國當(dāng)代藝術(shù)及“馬塞爾·杜尚獎（Prix Marcel-Duchamp）”的多元面貌。這14位“杜尚獎”獲獎與提名藝術(shù)家作品，也將在中法建交五十五周年之際，拉開第十四屆“中法文化之春（Festival Croisements）”的序幕。
　　這是紅磚美術(shù)館繼2017年“高壓—杜尚獎·法國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場”，第二次與法國國際藝術(shù)傳播委員聯(lián)合會（ADIAF）及法國駐華大使館合作舉辦“杜尚獎”展覽，展覽得到北京法國文化中心（Institut fran?ais de Pékin）的支持，由法國圖盧茲阿巴托爾博物館（les Abattoirs, Musée - Frac Occitanie Toulouse）首席策展人及館長安娜貝爾·特內(nèi)茲（Annabelle Ténèze）擔(dān)綱策劃，黛芬妮（Daphné Mallet）協(xié)助呈現(xiàn)。
　　“馬塞爾·杜尚獎”于2000年由法國國際藝術(shù)傳播委員聯(lián)合會（ADIAF）創(chuàng)立，如今已經(jīng)成為全球最具影響力的國家級獎項(xiàng)之一。近二十年來，該獎項(xiàng)每年從法國或者居住在法國的藝術(shù)家中遴選出最具創(chuàng)新精神的藝術(shù)家，目前已有七十余人次的藝術(shù)家獲得提名，為當(dāng)代藝術(shù)界貢獻(xiàn)了一個全面的新生代藝術(shù)家名冊。
　　策展人安娜貝爾·特內(nèi)茲從道路、位移、旅行、發(fā)現(xiàn)的概念出發(fā)挑選參展作品。展覽以西班牙詩人安東尼奧·馬查多（Antonio Machado， 1875-1939）的詩句“沿著本沒有的路行進(jìn)”作為出發(fā)點(diǎn)。在展出作品中，“行進(jìn)”既是主題也是隱喻。因此，每件作品都成為一個向外的開口，一條發(fā)現(xiàn)之路。
　　參展藝術(shù)家選取一切可能的移動方式，從最簡單而普遍的步行，到最富技術(shù)含量且僅屬于少數(shù)人的火箭。藝術(shù)史往往與位移和旅行聯(lián)系在一起，在歐洲，不管是從古代一直延續(xù)到羅丹的“行走的人”這一古老形象，還是作為現(xiàn)代藝術(shù)家學(xué)藝期間必經(jīng)的環(huán)歐“壯游（Grand Tour）”，或者是畫家在旅行中的速寫或游記（如著名的德拉克洛瓦日記），乃至自20世紀(jì)50、60年代起成為文學(xué)和電影流行題材的公路場景。
　　位置的移動、對出走的向往、被迫的遷徙，或是對繼續(xù)遠(yuǎn)行方式的探索，這些現(xiàn)實(shí)昭示了什么，要去哪里，又如何去？步履不停的我們是否每天都在前進(jìn)？在米歇爾·布拉吉（Michel Blazy）的作品中，作為日用品的鞋子本身成為了一場漫步的靜態(tài)載體，并被大自然占領(lǐng)。而在拉蒂法·艾霞克茜（Latifa Echakhch）和烏拉·馮·勃蘭登堡（Ulla Von Brandenburg）的作品中，觀眾被邀請?jiān)诶_紛的壁畫或是織物裝置中漫步。
　　人們出發(fā)的念頭緣何而起，一去就是一小時、一天、一周、一年或者一生？無論是求索他鄉(xiāng)還是回歸故土，尤利西斯歷險(xiǎn)之旅遠(yuǎn)非止于目的本身，改變行路者的是行旅的道路，正像安東尼奧·馬查多的詩中所寫的那樣。穆罕默德·布魯伊薩（Mohamed Bourouissa）的作品中，費(fèi)城的社區(qū)居民因馴馬表演而聚集在跑馬場的圓環(huán)跑道之上。喬安娜·哈吉托馬斯（Joana Hadjithomas）和哈利爾·喬雷吉（Khalil Joreige）一起重述了一段黎巴嫩太空計(jì)劃的歷史，重繪出火箭在地面經(jīng)過的道路?？滓?middot;昂羅（Camille Henrot）則用我們習(xí)以為常的物品將地理概念與時間概念關(guān)聯(lián)為一體。事實(shí)上，19世紀(jì)至今，各種新的交通方式紛紛涌現(xiàn)，這不僅顛覆了我們的生活方式，也讓人們更多地了解地理特性，開啟了嶄新的敘事可能。
　　展覽中的作品引發(fā)人文、詩意與政治的共鳴，雖囿于地域性的歷史，卻深植于人類的現(xiàn)實(shí)，藏匿于因旅途變故和文化交往而生發(fā)的恐懼與希望當(dāng)中。在安利·薩拉（Anri Sala）的電影中，他通過城市漫步展示出一些經(jīng)藝術(shù)改造、仿若歷史想象的真實(shí)地點(diǎn)。探索之地、發(fā)現(xiàn)之地、邂逅之地，正如克萊芒·科吉托爾（Clément Cogitore）作品中的城市舞者以及作為其靈感來源的18世紀(jì)巴洛克舞者所展現(xiàn)的那樣。
　　抵達(dá)新世界，開拓新道路，重走前人已開辟的路徑，是一種貼近現(xiàn)實(shí)的方式，一種重新定義或拓展人類認(rèn)知邊界的方式。藝術(shù)家們以出發(fā)為題，探討背井離鄉(xiāng)，抑或落葉歸根的概念。雅圖·巴拉達(dá)（Yto Barrada）探究的正是她母親的一次旅行。她探討的不光是曾經(jīng)的發(fā)現(xiàn)在多年后留給人們的感受，同時也關(guān)注景象在當(dāng)下是如何被異域化的。
　　作為旅人，無法旅行也能揭示出很多東西，正如絲娜·席迪拉（Zineb Sedira）的船舶墓地中所展示的。同樣，尼爾·貝魯法（Ne?l Beloufa）的作品是一部靜態(tài)的公路電影，車窗與攝像機(jī)鏡頭在作品中融為一體，給我們打開了一扇門，讓我們得以傾聽年輕人間多情的談話。而在米爾恰·坎特爾（Mircea Cantor）的作品中，我們疑惑誰會贏得比賽，是鷹還是無人機(jī)？貝特朗·拉馬什（Bertrand Lamarche）的神秘隧道則給人矛盾之感。它并不像剛接近時感覺到的那樣寬闊、恐怖，因?yàn)樗鼉H僅是一種微縮體驗(yàn)的放大版。
　　這個展覽中匯集的作品提醒我們，創(chuàng)造既是一條物質(zhì)之路，同時也是一條精神之路，那通向未知的移動有多么激動人心，就有多么危機(jī)四伏。出發(fā)是一種解放和對抗的行為：每個人都可以自由地逃離、迷失、認(rèn)識自我，可以自由地搭乘汽車或者騎上自行車，穿過一條隧道去往遠(yuǎn)方，甚至可以自由地建造一艘火箭飛向太空……可以自由地朝著藝術(shù)而去，因?yàn)槊考髌繁旧砭褪且粭l道路。
　　關(guān)于策展人
　　安娜貝爾·特內(nèi)茲畢業(yè)于法國國立文獻(xiàn)學(xué)院和國家遺產(chǎn)學(xué)院，從2016年起擔(dān)任法國奧西塔尼大區(qū)圖盧茲阿巴托爾博物館的首席策展人及館長。2006至2012年，安娜貝爾·特內(nèi)茲在巴黎畢加索國立博物館擔(dān)任繪畫部策展人，之后擔(dān)任羅什施瓦爾當(dāng)代藝術(shù)館的館長至2016年。她在羅什施瓦爾舉辦了于勒·德巴蘭庫、愛德華托·巴蘇阿爾多、托馬茲·弗爾蘭、勞烏爾·豪斯曼、弗科爾特·德榮、肯特·芒克曼、勞拉·普羅沃斯特和卡若琳·史尼曼等藝術(shù)家的個展。她曾共同組織了多場展覽致敬女性藝術(shù)家（與萊昂MUSAC、大加那利島拉斯帕爾瑪斯CAAM合作舉辦《繪畫，她說》和《露西的鳶尾花——非洲當(dāng)代女藝術(shù)家》）。2012至2016年，她還任教于盧浮宮學(xué)院，負(fù)責(zé)“20世紀(jì)藝術(shù)”課程。她的研究范圍還包括波普藝術(shù)及其與藝術(shù)史的關(guān)系；她的研究被收錄于多部關(guān)于波普藝術(shù)的畫冊和關(guān)于羅伊·利希滕斯坦和湯姆·維賽爾曼的專著中。
　　關(guān)于法國國際藝術(shù)傳播委員聯(lián)合會（ADIAF）
　　法國國際藝術(shù)傳播委員聯(lián)合會（ADIAF）由吉爾·福奇（Gilles Fuchs）主持，將近400名當(dāng)代藝術(shù)收藏家聚集在一起，其主旨是突出21世紀(jì)初法國的創(chuàng)造力和活力，并幫助提升其國際形象。“馬塞爾·杜尚獎（Prix Marcel-Duchamp）”由ADIAF于2000年創(chuàng)立，是其最為杰出的舉措之一。該獎項(xiàng)與蓬皮杜藝術(shù)中心合作，旨在匯集最具創(chuàng)意和活力的當(dāng)代藝術(shù)家。每年，由收藏家委員會提名的四位來自法國或居住于法國的藝術(shù)家，被提交至由藝術(shù)界專家 、收藏家、策展人組成國際評審團(tuán)。目前它已成為極富盛譽(yù)的當(dāng)代藝術(shù)的頂級國際基準(zhǔn)獎項(xiàng)。迄今為止，ADIAF已在全世界各地為“杜尚獎”舉辦了五十多個展覽，為法國當(dāng)代藝術(shù)的提供了極富活力的寶貴亮點(diǎn)。
　　關(guān)于“中法文化之春（Festival Croisements）”
　　“中法文化之春” （又名“中法文化交流之春”）是中國與法國之間舉辦的一項(xiàng)經(jīng)常性的文化交流活動。該活動于脫胎于中法文化年，由法蘭西共和國總統(tǒng)與中華人民共和國主席倡議，于2006年正式創(chuàng)立。中法文化之春至今已主辦了多屆，累計(jì)超過1.5千萬名觀眾。活動旨在通過視覺藝術(shù)和舞臺藝術(shù)等表現(xiàn)形式全面推進(jìn)中法文化的交流和互動。