蜂巢（北京）當代藝術中心榮幸地宣布，將于2019年4月27日舉辦青年藝術家李文光的特別項目“科幻小說”。這是繼藝術家2017年的同名個展，以及2018年的“復寫”個展后，作品在蜂巢的第三次呈現(xiàn)。展覽持續(xù)至6月5日。
　　1985年出生于上海的李文光，自2004年創(chuàng)作至今，依靠其帶有樸素的創(chuàng)造力，建構出了一套豐富的創(chuàng)作體系。與帶有線索性的“李文光”同名個展（2017）以及注重獨特視覺特征的幾何圖式的“復寫”個展（2018）不同，此次特別項目所呈現(xiàn)的作品，牽引出了李文光創(chuàng)作當中的一條重要線索，自2012年始，基于偽科學、潛意識這一領域，藝術家對于“謬論—科幻小說”這個系列進行了持續(xù)探究。不同的是，在這次特別項目當中所呈現(xiàn)的作品中，能夠體察到藝術家特殊的方法論，也即圍繞構成作品的基本元素與藝術家所編造的“科幻小說”這一文本敘事之間，試圖延伸出多重空間向度。
　　在李文光的新作中，帶有韻律感的音節(jié)，抽象的圖式，以及頗具彌散氣息的水體混合物，構成了觀者對于其畫面的直觀印象。事實上，他有意選取了上述諸元素當中，最為基本的結構進行搭建，包括延續(xù)了其以往創(chuàng)作畫面整體的紅藍色調(diào)，使用帶有節(jié)律的字母而非具有象征趨向的漢字，也就是說藝術家并無意于在象征性的內(nèi)部進行耕耘，反倒是試圖探索抽象繪畫與科幻小說或者科幻思維所關涉的不同邏輯敘事之間進行勾連的可能性。正如此次項目就“污水怪談”所導引出的界于“怪談”文本、“百怪”形象以及“護身符”這一仍然帶有“主體性”的想象，李文光勾勒出了一幅帶有人文反思氣質(zhì)的抽象圖景。
　　正如科幻小說的起源與工業(yè)革命的關聯(lián)，工業(yè)化所導致的對于水體的污染以及人類的侵蝕，事實上是屬于同一鏈條的不同端口。在科幻小說的敘事結構當中，由于人類實踐所導致的后果往往也是其素材的一大組成部分，正如“怪物”的產(chǎn)生與人類實驗以及污染本身也有著莫大的關聯(lián)一般。就工業(yè)化所導致的水體污染這一類目而言，在李文光新作中，是以一種粘稠質(zhì)地呈現(xiàn)，其背后意蘊的是一種不確定的、流淌的、甚至是可隨意變形的，象征著一種不可控的態(tài)勢；而在不可控的周邊，則是帶有強烈主體性的諸多秩序的化身，同時這也構成了畫面當中的一對主要矛盾關系。畫面中所充斥的，同時構成底部空間的，帶有節(jié)律的文本是以一種如果視其為可閱讀的文本，則內(nèi)蘊為一種不順暢的、阻礙的形式，文本的實際含義是帶有啟示性的或者是警告性的；但實際上李文光就音節(jié)的形式進行了結構化的處理，使得文本的意涵內(nèi)隱，形式的意味得以上升。藝術家在畫面視覺的空間、閱讀的空間以及心理的空間之間所不斷進行的編織，使得這樣一幅源自于現(xiàn)實，進行人文化模擬處理的投射圖景凸顯出了諸多層次。
　　在展陳中，以做舊的硫酸紙為基底對相關新聞事件進行重新書寫，使得這一纏繞關系的邏輯再次顯形。也即，是以人為主體出發(fā)的，提取了科幻小說的發(fā)散性思維，對于呈現(xiàn)為碎片化樣貌的現(xiàn)實因素進行模擬、構型和重組，使得作品帶有一定的投射性。這一點不僅僅是與現(xiàn)實誘因的關聯(lián)，也內(nèi)化于藝術家創(chuàng)作的整個過程。最終，由李文光所建構的一套視覺、文化與心理圖景，正導引著觀者的想象大門再次敞開。