高古軒欣然呈獻(xiàn)設(shè)計(jì)師馬克?紐森（Marc Newson）的新作，這次更是紐森首次在中國展出其限量版家具。
　　自投身藝術(shù)創(chuàng)作之初，紐森同時(shí)制作限量版及大規(guī)模生產(chǎn)的實(shí)用設(shè)計(jì)。他從流行文化以至世界各地的傳統(tǒng)工藝尋找靈感，將設(shè)計(jì)視為探索技巧的練習(xí)，以及提升概念、美學(xué)及作出實(shí)際改進(jìn)的過程。紐森運(yùn)用雕塑原理處理效率、奢華與使用價(jià)值等議題，至今已創(chuàng)作出一系列工藝精湛的腕表、鞋履、行李箱、家具及運(yùn)輸工具等，體現(xiàn)機(jī)械與美學(xué)密不可分的原則。
　　透過是次展覽，紐森重返他熟悉的珠寶設(shè)計(jì)及制銀工藝，以異常巨型甚至前所未見的規(guī)模探索益發(fā)罕見的裝飾工序。他一直深受亞洲藝術(shù)及設(shè)計(jì)的簡約美學(xué)吸引，從他在日本著名東北地區(qū)制造的Aikuchi日本刀，以至近期利用中國古老掐絲琺瑯工藝（ 源于3,000多年前地中海東部的琺瑯工藝，并于14世紀(jì)左右傳至中國）制作的家具便可見一斑。
　　這種復(fù)雜工序常用于制作珠寶、小雕像及花瓶，但紐森在北京近郊一座掐絲琺瑯工廠監(jiān)督修建一座巨型新窯，可同時(shí)燒造多張桌椅及躺椅。制成品介乎于雕塑、家具與裝飾藝術(shù)之間，猶如經(jīng)放大的珠寶。作品采用紐森的特色“orgone”圖案，以及源自中國傳統(tǒng)花卉圖案的紋飾，例如白底大木蘭花，或不透明黑色琺瑯配櫻花枝椏。
　　展覽亦帶來紐森精制的壓鑄玻璃椅，這些于捷克共和國制造的椅子由兩個(gè)空心的四分之一球體組成，采用對(duì)稱設(shè)計(jì)。色彩奪目的上半部置于透明底座上，后者則吸收陰暗內(nèi)側(cè)反射的部分色彩，效果更會(huì)隨著觀賞角度而出現(xiàn)微妙變化。由于玻璃和琺瑯都是極不穩(wěn)定材料，紐森的新家具突破物理上的限制，是多年實(shí)驗(yàn)和改進(jìn)的結(jié)晶。然而，盡管涉及大量人力和研究，作品卻猶如流暢光滑的組件，簡單的形態(tài)背后承載有關(guān)勞力、工藝與美學(xué)的復(fù)雜歷史。
　　馬克·紐森1963年生于悉尼，曾在悉尼、東京及巴黎生活和工作，現(xiàn)居于倫敦，他創(chuàng)立的公司Marc Newson Limited也設(shè)于倫敦。他與蘋果、路易威登、Montblanc、愛瑪仕、Nike，軒尼詩、Dom Pérignon、Jaeger-LeCoultre及Beretta等公司長期合作，其設(shè)計(jì)涉及多個(gè)領(lǐng)域，涵蓋科技、游艇、航空、時(shí)裝和奢侈品等。他的作品現(xiàn)藏于各大博物館，包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、紐約庫珀·休伊特國立設(shè)計(jì)博物館、三藩市現(xiàn)代藝術(shù)博物館、倫敦維多利亞與艾伯特博物館、巴黎龐畢度中心、巴黎裝飾藝術(shù)博物館、德國萊茵河畔魏爾維特拉設(shè)計(jì)博物館、德國法蘭克福應(yīng)用藝術(shù)博物館、荷蘭鹿特丹博伊曼斯·范伯寧恩美術(shù)館、耶路撒冷以色列博物館、悉尼動(dòng)力博物館，以及澳洲墨爾本維多利亞國家美術(shù)館。紐森曾舉行多次個(gè)展，包括悉尼動(dòng)力博物館「Design Works」展覽（2001年）、荷蘭格羅寧根格羅寧根博物館（2004年）、倫敦設(shè)計(jì)博物館（2004年），以及費(fèi)城藝術(shù)博物館「At Home」展覽（2013年）。
　　紐森最近獲委任為倫敦設(shè)計(jì)博物館國際設(shè)計(jì)委員會(huì)主席，亦身兼皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師。他于2012年獲英女王伊利沙伯二世頒授大英帝國勛章。