豪瑟沃斯榮幸舉辦西爾維奧·珀爾斯坦（Sylvio Perlstein）的收藏展「奮斗不息」（A Luta Continua），這是珀爾斯坦藏品于亞洲的首次展出。歷經(jīng)五十多年的積累，珀爾斯坦創(chuàng)建了一個帶有強烈個人風格的私人收藏，展現(xiàn)出他對具有突破性藝術家的無限熱情。
　　珀爾斯坦藏品記錄了二十世紀藝術的發(fā)展進程，從達達主義到超現(xiàn)實主義再到抽象藝術、大地藝術、觀念藝術、極簡主義藝術、普普藝術、歐普藝術、貧窮藝術、新現(xiàn)實主義以及當代藝術。最重要的是，「奮斗不息」向我們證明了藝術鑒賞的力量，以及收藏作為一種天賦，本身就是一門藝術。
　　展覽「奮斗不息」 由大衛(wèi)·羅森伯格（David Rosenberg）策展，標題取自南非藝術家托馬斯·穆爾凱爾（Thomas Mulcaire）的同名霓虹雕塑。該作品被掛在珀爾斯坦居所的外立面，而這句葡萄牙語翻譯過來的意思是 「奮斗還在繼續(xù)」。繼去年在豪瑟沃斯紐約的成功舉辦之后，「奮斗不息」將在豪瑟沃斯香港位于H Queen’s大樓的兩層空間內(nèi)舉辦。
　　此次展覽將展出112位藝術家的約200件作品，其中包括約瑟夫·阿爾伯斯（Josef Albers）、卡爾·安德烈（Carl Andre） 、黛安·阿勃斯（Diane Arbus）、漢斯·貝爾莫（Hans Bellmer）、安德烈·布雷頓（André Breton）、馬塞爾·布魯泰爾斯（Marcel Broodthaers）、馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）、麥克斯·恩斯特（ Max Ernst）、漢娜·郝克（Hannah H?ch） 、珍妮·霍爾澤（Jenny Holzer）、唐納德·賈德（Donald Judd）、索爾·勒維特（Sol LeWitt）、勒內(nèi)·馬格里特（René Magritte）、曼·雷（Man Ray）、布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）、布賴斯·馬登（Brice Marden）、羅伯特·莫里斯（Robert Morris）、愛德華·拉斯查（Edward Ruscha ）、羅伯特·瑞曼（Robert Ryman）、弗雷德·桑德巴克（Fred Sandback）以及安迪·沃霍爾（Andy Warhol）等。
　　「奮斗不息」為公眾提供了一個獨特的視角，為他們展示了這位優(yōu)秀收藏家的特質(zhì)——高度獨立、極度好奇并樂于接受那些挑戰(zhàn)常規(guī)的藝術。展覽策展人大衛(wèi)·羅森伯格將珀爾斯坦的收藏形容為「一個自成一格的世界」，而這個世界的主人希望自己能夠被那些令他「不安、好奇，甚至感到不舒服的作品」所包圍。
　　此次展覽中的另一亮點，是一個關于二十世紀攝影的「展中展」，呈獻許多攝影先驅創(chuàng)作的逾80件攝影作品，包括尤金·阿杰特（Eugène Atget）、布拉塞（Brassa?）、克勞德·卡洪（Claude Cahun）、安德烈·柯特茲（André Kertész）、格曼妮·克羅（Germaine Krull）、拉茲洛·莫霍利-納吉（László Moholy-Nagy）以及備受推崇的黛安·阿勃斯（Diane Arbus）、亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）、羅伯特·杜瓦諾（Robert Doisneau）、沃克·埃文斯（Walker Evans）、多拉·瑪爾（Dora Maar）與曼·雷（Man Ray），后者生前一直與珀爾斯坦保持著親密的友誼。
　　展覽亦將展出十二件曼·雷不同時期的創(chuàng)作，包括他的 「物影照片」——這是一種直接把物件（比如圖釘、線圈等）放在感光紙上進行光照成像的照片。
　　關于西爾維奧·珀爾斯坦
　　西爾維奧·珀爾斯坦在里約熱內(nèi)盧長大，后又頻繁來往于巴西、比利時、法國與美國。時間與旅行深刻地影響了他的收藏。珀爾斯坦成年后不久便開始參觀展覽、結識藝術家并經(jīng)常與畫商及其他收藏家交流。最后，他建立了一個終身的關系網(wǎng)絡，始終緊跟著藝術的發(fā)展與突破，并將之體現(xiàn)于自己的收藏之中。
　　珀爾斯坦認為自己對藝術收藏的熱情，來自其青少年時期在里約熱內(nèi)盧的經(jīng)歷。從海灘回家的路上，他說服一位花店主人將店中一幅吸引他的畫賣給了他。珀爾斯坦曾回憶道，從那時開始，他就 「再也沒有停止尋找藝術」。
　　珀爾斯坦的家族曾為躲避納粹而離開了比利時，而珀爾斯坦在1950年代末又回到了比利時，并開始在那里向本地藝術家購買作品。與那位里約的花商一樣，安特衛(wèi)普畫家弗洛里斯·耶斯佩斯（Floris Jespers）一開始也不太接受這位熱情的陌生人；但他最終還是答應賣給珀爾斯坦一幅作品，而這幅作品也一直被珀爾斯坦收藏至今。很快，珀爾斯坦的堅持與學識以及他對藝術純粹的愛，也打動了其他的比利時藝術家，包括ELT 莫桑（ELT Mesens）、馬塞爾·瑪瑞恩（Marcel Mari?n）、勒內(nèi)·馬格里特、波爾·伯里（Pol Bury）以及馬塞爾·布魯泰爾斯，后者的六件精彩作品也將在此次「奮斗不息」展覽中展出。
　　珀爾斯坦常常不辭辛苦地去尋找那些能夠打動自己的藝術家。為了得到漢娜·郝克的作品，珀爾斯坦親身前往藝術家在柏林-海利根塞偏遠的住所，買下了《看，好美》（Look, Beauties，1920）與《公雞》（Rooster，1919） ，而后者也被納入了此次展覽。后來，珀爾斯坦去往特拉維夫，從馬塞爾·揚科那里買下他在達達時期創(chuàng)作的最好的作品。珀爾斯坦在1960年代的巴黎第一次遇見了曼·雷，而后者也激起了他收藏超現(xiàn)實主義作品的熱情。
　　從1960年代到1980年代，珀爾斯坦在紐約待了很長的時間，并經(jīng)常光顧麥克斯的堪薩斯城——這間傳奇夜店也是城中藝術家、作家和音樂家主要的聚會場所。很快，珀爾斯坦就成了紐約城中的重要人物。在此期間，他和許多藝術家都建立了親密的關系，包括凱斯·哈林（Keith Haring）、索爾·勒維特（Sol Lewitt）與布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman），并經(jīng)常去探訪他們的工作室。瑙曼的四件作品——包括他1985年的錄像作品《好男孩壞男孩》（Good Boy Bad Boy）以及1970年的霓虹作品《原始戰(zhàn)爭》（Raw War）——也將出現(xiàn)在此次展覽之中。珀爾斯坦對收藏和鑒賞的熱愛經(jīng)久不衰：他與不少在世藝術家都保持這親密的關系，并持續(xù)地支持與收藏他們的作品。珀爾斯坦收藏中這些看似相去甚遠的作品，當被并置到一起的時候，便會產(chǎn)生意外卻深刻的關聯(lián)與相互之間的應和。它們?yōu)楸舜颂峁┝苏Z境，同時也拓展了我們的視野。
　　相關出版物
　　豪瑟沃斯藝術出版于展覽期間推出精美圖錄「奮斗不息」，該畫冊記錄了珀爾斯坦收藏的發(fā)展路徑，包括了許多此前從未發(fā)表的檔案材料、插圖以及由攝影顧問馬修·胡莫瑞（Matthieu Humery）、展覽策展人大衛(wèi)·羅森伯格與作家盧克·桑特（Luc Sante）撰寫的文章，其中桑特的文章探討了珀爾斯坦收藏中超現(xiàn)實主義的攝影作品。