維伍德畫(huà)廊榮幸呈獻(xiàn)萊蒙德·吉克（Raimund Girke）展覽，“不如守中”（“The Silent Balance＂）。承接2015年在香港舉辨的“In Between White＂以及2018年在比利時(shí)韋訥海姆的“Dominanz des Lichts＂展覽，畫(huà)廊第三次以個(gè)展呈獻(xiàn)這位已故藝術(shù)家的作品。展覽于2019年6月15日至9月28日舉行。
　　“不如守中”一展基於畫(huà)廊對(duì)吉克的單色繪畫(huà)和過(guò)去二十年作品的探索，突顯吉克的作品集的眾多范疇。這個(gè)概念貫通精選的作品，是在早期大型作品和晚期更黑暗和私密的畫(huà)作中重覆出現(xiàn)的主題。
　　展覽名字源由于公元前六世紀(jì)中國(guó)哲學(xué)家老子的名言“多聞數(shù)窮，不如守中”。吉克在各方面深受到老子啟發(fā)，特別是對(duì)事物矛盾和尋找平衡的中心思想，如果認(rèn)為事物不是以漸進(jìn)的方式改變，那么它們就是在一個(gè)恒定的循環(huán)中運(yùn)行。如同道家著名的運(yùn)行機(jī)制陰和陽(yáng)，是未知宇宙的兩個(gè)極端，亦即是道。然而這些概念并不分歧，正如黑暗總依光明而存。如吉克所言：“黑和灰以差異襯托了白，突顯了它的皓潔。”
　　白色作為吉克作品的主要顏色，它的存在早已超越色彩，成為他作品的主題丶指引丶前景和背景，不至淪為單純的概念。如吉克在1965年寫(xiě)道，運(yùn)用白色如同冥想。這種技法後來(lái)穩(wěn)步衍化，藍(lán)丶啡和黑的筆畫(huà)在白色平面上得以彰顯。暗色線(xiàn)條偶爾以幾何計(jì)算組合，繼而變得完全抽象，甚至幾乎占據(jù)整幅畫(huà)布。然而，正如老子說(shuō)道：“大盈若沖，其用不窮。”
　　同樣顯然的矛盾亦存在於吉克作品的標(biāo)題中。吉克的兩件作品《黑夜的光明》（德文：《Nächtliche Helligkeit》）和《小組曲：上升的墜落》（德文：《Kleine Suite: aufsteigend stürzend》）象徵白的光亮只能依存於對(duì)立，或是反之亦然。透過(guò)油性顏料和畫(huà)筆，吉克糅合西方歐洲木板畫(huà)（Tafelmalerei）以及東方道家傳統(tǒng)，并得以調(diào)和對(duì)立。藝術(shù)家不運(yùn)用形態(tài)的直接語(yǔ)言，而是以簡(jiǎn)樸的色板和偶爾數(shù)筆，試圖將觀眾帶往嶄新的專(zhuān)注丶帶往內(nèi)在的契合丶帶往寧謐的調(diào)和。
　　維伍德畫(huà)廊總監(jiān)鮑爾斯·維伍德（Boris Vervoordt）表示：“我們榮幸於維伍德畫(huà)廊呈獻(xiàn)萊蒙德·吉克的展覽，為香港的觀眾展示他對(duì)藝術(shù)的奉獻(xiàn)，頌揚(yáng)他的繪畫(huà)技法。吉克使用了往常象徵空缺的白，以白的虛無(wú)丶抽象丶安謐丶靜止，作為主體核心和畫(huà)作靈魂。比起受到單色畫(huà)的限制，他展現(xiàn)了一套容許探索和擴(kuò)展的世界觀，在復(fù)雜和含蓄的無(wú)垠宇宙，搜索古雅的秩序。”