北京公社榮幸地宣布，我們將于2019年5月29日開啟周軼倫在北京公社的第二次個人展覽《與孟菲斯藍調(diào)一起被困在車?yán)铩?，呈現(xiàn)藝術(shù)家近期的全新創(chuàng)作，以對商業(yè)元素的思考、拆解和重構(gòu)，延續(xù)其在“剩余”中尋求更多可能性。
　　展覽名稱來自鮑勃·迪倫（Bob Dylan）發(fā)行于1966年的歌曲。1980年，63歲的埃托·索特薩斯（Ettore Sottsass）與一群年輕的設(shè)計師們正是聽著這首歌結(jié)成了“孟菲斯（Memphis）”設(shè)計小組，他們強調(diào)對產(chǎn)品創(chuàng)造瞬間的靈感把握，用色明亮艷麗，注重手工藝的運用，從不會為了取悅用戶而在設(shè)計中做出任何形式的妥協(xié)。
　　無法機械化批量生產(chǎn)的造物形式，反對單調(diào)冷峻的現(xiàn)代主義的叛逆性思維模式。“孟菲斯”提倡的諸多理念與周軼倫的創(chuàng)作不謀而合，使用現(xiàn)成品挪用改裝制造各類產(chǎn)品是他常用的手法，卻并不刻意。周軼倫往往從個人生活和經(jīng)驗出發(fā)，海報、廢棄玩具、家具等日常剩余物不僅僅是他使用的材料，也是靈感來源。潮牌、球鞋、籃球明星、M&M豆等生活中隨手可及的元素都被他運用到作品中，卻消解了原本的識別性傳播意義。
　　周軼倫創(chuàng)立的品牌名為R3PM3，對潮流文化的敏感性讓他注意到諸多品牌的共通性，即以簡潔的字母和數(shù)字結(jié)合，將直觀的LOGO作為傳播特殊信息的視覺文化語言，作為現(xiàn)代經(jīng)濟的產(chǎn)物，品牌的名稱本身未必需要更多意義。商品上標(biāo)簽的使用，意在模糊手工限量的藝術(shù)作品和批量化生產(chǎn)的商品之間的界限。而和JNBYHOME聯(lián)合出品的作品展示，挪用了互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟時代的流行營銷方式——品牌跨界聯(lián)名。高飽和度色彩的使用同樣來自于最熱衷推出聯(lián)名款式的運動品牌，強烈的視覺裝飾性搭配著“快節(jié)奏”特性呈現(xiàn)出商業(yè)社會的趣味。
　　本次展覽可以看做基于《馬利·蒙大拿》展覽的進一步思考，近期對家具的興趣讓周軼倫開始考慮如何給予作品更多“功能性”，展廳中幾乎所有作品都可供觀眾親身體驗，這延續(xù)了周軼倫以往作品中的滑稽、怪誕和玩世不恭，戲謔著消費文化的同時，也對人們慣常思維中精致藝術(shù)品的不可觸摸予以反叛。這不僅表現(xiàn)在使用方式上的需求滿足，更將作品化為觀眾心理訴求和情感共鳴的載體。對商業(yè)的思考讓周軼倫在與當(dāng)下社會的共處中獲得了建構(gòu)一種去階級化、去權(quán)威化的敘事能力。
　　周軼倫出生于1983年，2006年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院油畫系?，F(xiàn)生活和工作于杭州。他的作品曾于上海當(dāng)代藝術(shù)館藝術(shù)亭臺、北京金杜藝術(shù)中心、Nicodim畫廊（布加勒斯特，洛杉磯）、北京站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機構(gòu)、杭州清影當(dāng)代藝術(shù)空間、北京央美術(shù)館、美國坦帕美術(shù)館、美國俄克拉荷馬市美術(shù)館以及瑞士IAAB項目空間等多處展出。