作為近年來(lái)享譽(yù)國(guó)際并備受關(guān)注的藝術(shù)家，雷安德羅•埃利希(Leandro Erlich)將于2019年7月10日至8月25日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦大型個(gè)展“雷安德羅•埃利希：太虛之境（Leandro Erlich: The Confines of the Great Void）”。這也是這位阿根廷籍藝術(shù)家目前體量最大的個(gè)人展覽，屆時(shí)將展出橫跨藝術(shù)家25年創(chuàng)作歷程的19件大型互動(dòng)裝置藝術(shù)作品，其中大部分作品更是首次在中國(guó)展出。本次展覽是繼藝術(shù)家于2015年德國(guó)卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心和2017年日本東京森美術(shù)館個(gè)展后的又一重要個(gè)人展覽。
　　展覽由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館策劃并主辦，由中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安擔(dān)任總顧問(wèn)，中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)蘇新平擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，本次展覽的策展人則由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康和阿根廷國(guó)家藝術(shù)博物館館長(zhǎng)安德烈斯·杜普拉特（Andrés Duprat）共同擔(dān)任。在此次展覽中，策展團(tuán)隊(duì)與藝術(shù)家將共同營(yíng)造作品間的對(duì)話(huà)，以“小說(shuō)”敘述式的邏輯，作品在“每一章”呈現(xiàn)，并以敘事邏輯連接，讓觀者閱讀并完成自我詮釋。
　　迷失、模糊、感知的困惑——這些都是藝術(shù)家雷安德羅•埃利希作品所引發(fā)的感覺(jué)。藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)和表象彼此交融的假設(shè)出發(fā)，創(chuàng)造了諸多無(wú)明確邊界的場(chǎng)所。觀察視點(diǎn)不斷被反轉(zhuǎn)（內(nèi)/外、高/低、進(jìn)/出），產(chǎn)生了能給觀者虛幻之感的圖像。通過(guò)這種對(duì)極限的逼近，藝術(shù)家反復(fù)言說(shuō)規(guī)則和制度的絕對(duì)性，并為敘事的時(shí)間維度和藝術(shù)創(chuàng)作的想象力提供了另外一種可能。
　　對(duì)電影世界的引用也常常見(jiàn)于他的作品；埃利希毫不掩飾他對(duì)導(dǎo)演如希區(qū)柯克、波蘭斯基和林奇的欽佩，他認(rèn)為，他們“以日常生活為腳本，以對(duì)尋常空間的心理顛覆為手段，創(chuàng)造了一方虛構(gòu)的世界”
　　展覽特別感謝天禹文化集團(tuán)有限公司和常青畫(huà)廊（Galleria Continua）的全力支持。
　　 | 關(guān)于藝術(shù)家 |
　　雷安德羅•埃利希，1973年出生于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯；現(xiàn)工作和生活于布宜諾斯艾利斯和蒙得維的亞兩地。他曾參加過(guò)多次重要的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展，包括2000年紐約惠特尼雙年展，2001年第七屆古巴哈瓦那雙年展，2002年上海雙年展，2004年第27屆圣保羅國(guó)際雙年展，并代表阿根廷參加了第49屆威尼斯雙年展（2001年）和第51屆威尼斯雙年展（2005年）。他近年曾在以下重要機(jī)構(gòu)呈現(xiàn)個(gè)展：森美術(shù)館（日本東京，2017年），紐伯格藝術(shù)博物館（美國(guó)紐約，2017年），卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心（德國(guó)卡爾斯魯厄，2015年），拉丁美洲藝術(shù)博物館（阿根廷布宜諾斯艾利斯，2015年），首爾國(guó)立現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)博物館（韓國(guó)首爾，2014年），金澤21世紀(jì)美術(shù)館（日本金澤，2014年），拉丁美洲藝術(shù)博物館（美國(guó)長(zhǎng)灘，2010），紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館P.S.1（美國(guó)紐約，2008），羅馬當(dāng)代藝術(shù)博物館（意大利羅馬，2006年）等。