當(dāng)代唐人藝術(shù)中心榮幸地宣布，將于2019年7月20日在北京第二空間推出藝術(shù)家黃一山的同名個(gè)展《黃一山》。展覽由崔燦燦策劃，將展出二十余件藝術(shù)家最新創(chuàng)作的作品。
　　故事三則
　　黃一山是個(gè)講故事的人。他描繪著各種藝術(shù)史的典故，米開(kāi)朗基羅的夜，拉奧孔纏擾的蛇，博伊斯的大衣。有時(shí)，他直接引用圖像，歷史躍然于紙上，有時(shí)他并不忠于原作，進(jìn)行各種方式的改編，歷史的經(jīng)驗(yàn)逐漸遠(yuǎn)離。即便是直接挪用，他總會(huì)給其一個(gè)全新的語(yǔ)境，讓信息變得既熟悉，又陌生。
　　故事不僅取決于內(nèi)容，也取決于講述者的立場(chǎng)、技巧和給予的情景。在他的畫(huà)面中，空間的敘事是多重的，視角和實(shí)現(xiàn)的手段也十分多樣。于是，黃一山作品的語(yǔ)意都不是一目了然的，觀眾需要進(jìn)入更多的“凝視”時(shí)刻，不斷地拉近、推遠(yuǎn)，尋找線索和情緒，在似與不似、大與小、在場(chǎng)與缺席之間來(lái)回游走。
　?。ㄒ唬?br /> 　　展覽以三張作品，亦是三個(gè)故事開(kāi)始。第一個(gè)故事，講述了黃一山在讀書(shū)時(shí)對(duì)繪畫(huà)原理的苦悶，畫(huà)中他把自己扮成在墻角環(huán)繞的人，墻上掛了一幅梵高的名作《圍繞的囚徒》。這張畫(huà)顯得有些抒情，空間的角落，畫(huà)中畫(huà)在這樣的情緒下成了黃一山日后創(chuàng)作的起源。
　　畫(huà)中畫(huà)在之后的創(chuàng)作中變的越發(fā)豐富，圍繞它的情景也日益復(fù)雜。這些“原作”來(lái)自不同的時(shí)期和媒介，在畫(huà)面中設(shè)定成不同的角色和功能?！段赐瓿傻睦先讼瘛分?，黃一山盡其所能的完成了李鐵夫的一張未完成的肖像畫(huà)。顯然，這樣的選擇暗示了更多的深意，黃一山在畫(huà)面中主導(dǎo)了與中國(guó)油畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)者李鐵夫的一次隔空對(duì)話。但這個(gè)對(duì)話卻是錯(cuò)位的，虛構(gòu)的，他憑自己的想象和百年后傳承的技藝，延續(xù)了繪畫(huà)歷史中的某種缺陷或是遺憾。虛構(gòu)的畫(huà)中畫(huà)同樣存在于《畢加索的自畫(huà)像》，黃一山依據(jù)畢加索的一張肖像照，并模仿畢加索立體主義的語(yǔ)言，“幫助”其完成了一張并不存在的自畫(huà)像。
　　虛構(gòu)有時(shí)也源于創(chuàng)造性的并置，《兩件大衣》是其中的代表。畫(huà)面中有兩件衣服，一件是博伊斯常穿的大衣，另一件是黃一山依據(jù)它創(chuàng)作的女款，它們對(duì)應(yīng)的懸掛于房間的角落。陌生的并置，不同的情景，讓這張畫(huà)的語(yǔ)意，變得更加神秘。它被置于一個(gè)幽閉的空間中，我們尋找不到畫(huà)面的出口。我們意識(shí)到，在黃一山許多畫(huà)作中，被延續(xù)的，獲得新生的畫(huà)中畫(huà)，吸引住我們，但它隨即又被空間隔絕。于是，在這個(gè)故事的開(kāi)始，那些圍繞的人，禁錮的空間，始終游蕩。
　?。ǘ?br /> 　　第二個(gè)故事開(kāi)始于一個(gè)疑問(wèn)，熱衷刻畫(huà)地磚的黃一山，想象著用平行透視的方式描繪草坪。這樣的方式導(dǎo)致進(jìn)度非常緩慢，每天只能畫(huà)出三、四厘米的厚度。在漫長(zhǎng)的時(shí)間中，一根根的草被周而復(fù)始地排列著，細(xì)致而又全面，成了他之后工作方式的寫(xiě)照。
　　厚度、物料、工藝、勞作、超質(zhì)感，是黃一山作品的顯著特征。這些頗費(fèi)周折才能達(dá)到的物料性敘事，需要消耗巨大的時(shí)間和勞力。黃一山的創(chuàng)作是緩慢的，他的方式接近于工程施工，或是“直人”打磨一件精湛的石器。他為制作設(shè)置下嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟襟E，勾繪草圖，電腦制作，再進(jìn)行結(jié)構(gòu)和模數(shù)的測(cè)算。然后，鋪就肌理，調(diào)配添加各種材料，這才只是完成進(jìn)度的三分之一。
　　有些時(shí)候，為了接近質(zhì)感的完美性，他會(huì)直接選擇使用真實(shí)的物料來(lái)替代。這既是制作的需求，也是觀念意圖的設(shè)定。“半真半假”的物料感在黃一山的作品中比比皆是，一方面復(fù)雜的制作試圖模擬真實(shí)的存在，另一方面真實(shí)的物料與虛構(gòu)之間有著頗為哲思的關(guān)系。在《掉落-2》中，不同形狀的復(fù)合板，切割成一個(gè)容納古典雕塑的裝飾性空間。我們止步于畫(huà)前，開(kāi)始分辨哪些是幻象，哪些是事實(shí)？
　　在反復(fù)描繪草坪時(shí)，黃一山曾試圖描繪過(guò)海面。許多年后，《海平面》完成了這個(gè)想象，但它的構(gòu)思和方式在實(shí)踐積累中，越發(fā)錘煉。三張帶框的海面，愈發(fā)傾斜，它和下方的實(shí)物地板亦真亦假。矩形四邊形引發(fā)的視錯(cuò)覺(jué)，將我們引向邏輯的悖論。我們?cè)诶L畫(huà)的“物質(zhì)性”和“表征性”之間徘徊不定，于是，表達(dá)的內(nèi)容被暫時(shí)懸置。直到，我們開(kāi)始回觀自身，對(duì)自身視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)開(kāi)始懷疑和反思。
　?。ㄈ?br /> 　　第三個(gè)故事，也發(fā)生在角落。黃一山模仿了弗洛伊德工作室的場(chǎng)景，墻壁上掛滿油畫(huà)顏料。半開(kāi)的門(mén)讓故事顯得并不完整，它遮掩了第一個(gè)故事中藝術(shù)家的形象，嵌入了第二個(gè)故事中的草坪，變成畫(huà)中畫(huà)的存在。前兩個(gè)故事在這里完成了疊加，經(jīng)驗(yàn)的層層累積，自我和現(xiàn)實(shí)不斷地被虛構(gòu)，形成全新的故事。
　　于是，第三個(gè)故事變成了故事的群像，在這幅群像里，故事和自我都在被描摹，也都在被不斷創(chuàng)造?！侗简v圖》算是黃一山迄今最大尺幅的創(chuàng)作之一，它涵蓋多個(gè)故事的存在，也將各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)實(shí)踐交叉并行?！督痿~(yú)圖》算是它的前身，畫(huà)中利用“埃舍爾鑲嵌圖形”的方法，生成了金魚(yú)和馬互補(bǔ)圖形的視錯(cuò)覺(jué)。這個(gè)構(gòu)思過(guò)程包含幾何形狀的演變，幾何群組的運(yùn)用，形狀的多重思維，在鑲嵌圖形基礎(chǔ)上的漸變等多個(gè)步驟。而圖形中馬的形象，則源于黃一山在2017年的一件畫(huà)中畫(huà)的作品，它是籍里柯的《埃普索姆賽馬》和邁布里奇拍攝的《奔跑中的馬》的結(jié)合變體，改編而成。這樣復(fù)雜的過(guò)程，接連不斷的回應(yīng)關(guān)系，在《奔騰圖》中以一種戲虐和假設(shè)的方式呈現(xiàn)，它將這些過(guò)往作品虛構(gòu)成一個(gè)不知名藝術(shù)家的個(gè)展，這個(gè)藝術(shù)家用類(lèi)似波普的手法繪制了多張奔馬圖，在一個(gè)的藍(lán)色空間中展出。
　　《搬沙發(fā)》成了這個(gè)故事最好的隱喻，它將作品的敘事性和材料感糅合在一起。一幅畫(huà)得很厚的弗洛伊德畫(huà)作被擠入一個(gè)狹窄的門(mén)縫，留下了偶然擠壓的效果。在此，我們目擊了一場(chǎng)“事故”，隨著敘事性的中斷和材料物證的在場(chǎng)，它將觀者遺棄在一個(gè)即將離去的中途，故事如何發(fā)生？又在哪里結(jié)束？即將消失的“畫(huà)作”，將我們目光引向畫(huà)布之外，引向故事發(fā)生的前后。
　　于是，我們發(fā)現(xiàn)，在黃一山的故事中，故事不斷邀請(qǐng)?jiān)u論，創(chuàng)造評(píng)論，而評(píng)論本身也會(huì)變成另一個(gè)故事。這個(gè)全新的故事，既包含藝術(shù)史的典故、思維的創(chuàng)造；也定義自身，自身的藝術(shù)實(shí)踐、所經(jīng)歷時(shí)間的總和。這幅流動(dòng)的繪畫(huà)，也暗示著出黃一山的典型風(fēng)格，空間與透視、挪用與疊加、物料與工藝、畫(huà)中畫(huà)和故事中的故事。 　　關(guān)于藝術(shù)家
　　黃一山，1983年出生于廣東汕頭，2009年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究生班，現(xiàn)任教于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。
　　黃一山的近年個(gè)展和項(xiàng)目包括：《干涉：黃一山個(gè)展》，廣東美術(shù)館，廣州（2019）；《miniQ-黃一山2018個(gè)人項(xiàng)目》，新氧藝O2ARTSPACE，北京（2018）；《維摹變》，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，香港（2017）；《藍(lán)天》，扉藝?yán)?，廣州（2015）；《非格物—形而下的空間敘事》，瞳空間，北京（2013）。黃一山的作品也在國(guó)內(nèi)外眾多機(jī)構(gòu)如湖北美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、今日美術(shù)館、時(shí)代美術(shù)館、深圳美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、香港藝術(shù)公社等地展出。作品被澳大利亞白兔美術(shù)館、廣東美術(shù)館、湖北美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館等國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。