北京索卡藝術(shù)即將開幕新展“面紗·中國虛色繪畫展”，該展由夏可君博士策劃，將展出邱世華、?；饒?、劉國夫、熊薇、徐紅明、馮杰6位藝術(shù)家的作品。
　　我們誠摯歡迎您的到訪，在炎熱的夏天感受“面紗”和虛色繪畫所帶來的清透與舒暢。
　　參展藝術(shù)家
　　邱世華
　　1940生于四川資中，作品曾入選《中國后89藝術(shù)展》，于1995年至1997年巡回美國。1996年被邀展德國波恩美術(shù)館，中國當(dāng)代畫展、巡回于維也納、新加坡、哥本哈根、華沙、柏林等地。1996年應(yīng)邀參加23屆圣保羅國際雙年展大會(huì)特展獲獎(jiǎng)。1999年應(yīng)邀參加48屆威尼斯國際雙年展（主題館）展出，1999年應(yīng)邀在瑞士巴索美術(shù)館舉辦個(gè)展。2000年3月應(yīng)邀在布拉格舉辦個(gè)展。2001年1月應(yīng)邀在赫爾辛基美術(shù)館舉辦個(gè)展。2001年4月應(yīng)邀參加柏林國際雙年展。
　　邱世華的繪畫能做到在布料——畫面基底——畫面對(duì)象，三者之間，也是一個(gè)三層的皺褶之間，一直余留布料的直接可觸性的同時(shí)，還有著繪畫的可能性。
　　桑火堯
　　?；饒蚴侵袊?dāng)代藝術(shù)家，時(shí)任中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會(huì)委員，中國畫院副院長，國家一級(jí)美術(shù)師，他也是境象主義藝術(shù)的創(chuàng)導(dǎo)者和清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心研究員。作品被中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、浙江美術(shù)館、廣東美術(shù)館、今日美術(shù)館等重要機(jī)構(gòu)收藏，并被中國杭州G20峰會(huì)主會(huì)場永久收藏陳列。
　　?；饒蛞运纳Ｊ椒綁K開創(chuàng)了境象主義，方塊符號(hào)實(shí)則來源于周易卦象和中國古代文字造型的形式意義，而不斷疊加又似北宋米家山水。盡管反復(fù)疊加，?；饒虻淖髌穮s呈現(xiàn)空靈、虛淡的視覺效果。在?；饒虼舜螀⒄棺髌分?，我們甚至能感受到一絲靈光視感，或許是對(duì)重塑信仰的期待，也是對(duì)一種精神關(guān)懷的渴求。
　　劉國夫
　　劉國夫，職業(yè)藝術(shù)家，1964年生于南京，1985年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院。他在中國當(dāng)代繪畫領(lǐng)域中，以獨(dú)特的繪畫語言，感性的表現(xiàn)手法，占據(jù)了無可替代的位置，呈現(xiàn)出真正源自于精神層面的圖像，使中國的當(dāng)代繪畫擺脫了對(duì)意識(shí)形態(tài)和圖像觀念的依賴。
　　劉國夫的油畫作品，以虛薄的獨(dú)特方式處理油畫材質(zhì)，徹底改變了油畫本身的觸感，開啟了繪畫的可能性，反復(fù)地描繪景色卻又一次次涂抹，畫面上如同水墨與絹紗一般透明的玉質(zhì)色塊，層層疊加，又層層透明，內(nèi)在地融合光感與氣感，讓我們重新明白繪畫乃是為了保留自然的呼吸性，劉國夫的作品讓這個(gè)文化最美的黛藍(lán)色的色暈，重新發(fā)出幽微的光芒。
　　熊薇
　　1965年出生于成都，現(xiàn)工作和生活于成都和洛杉磯。旅居美國近30年最近回到中國大陸的女藝術(shù)家熊薇，以其罕見的形而上品質(zhì)與語言的純度，讓繪畫來到了一個(gè)新高度，形成了自己“多則無（More is None）”的繪畫哲學(xué)。
　　她的作品關(guān)于擠壓。眾多線之間的擠壓，線的擠壓形成了塊面，塊面又被上下寬帶擠壓，壓縮產(chǎn)生的片段化將時(shí)間賦予畫面的同時(shí)，畫幅的長度如卷軸一樣展開，要求視覺隨畫幅而移動(dòng)， 蒼茫的長度，廣度，維度 ，與此同時(shí)與暫時(shí)性一并出現(xiàn)， 這是永恒和暫時(shí)的矛盾之深刻共存。在此壓縮的空間里，線，其本身也是情感，而筆觸的劇烈運(yùn)動(dòng)和停頓之間導(dǎo)致若干點(diǎn)的頓挫，秩序中的荒蠻可感不可見。
　　徐紅明
　　1971年出生于湖南，1991年于中央美術(shù)學(xué)院雕塑創(chuàng)作室學(xué)習(xí)，參與國內(nèi)外眾多重要展覽。
　　徐紅明2009年名為《非云非霧非炁》的系列作品，其實(shí)可以簡單命名為“非氣”（Non-Qi），因?yàn)樵茻煹鹊燃词菤饣牟煌螒B(tài)。對(duì)于徐紅明，這是“光-氣”的融合，讓東方的氣感或者非氣與西方的光感或者非光內(nèi)在地溶合。他以幾何學(xué)的方式分割畫面，讓色塊之間有著安靜的融合，以冷暖對(duì)比抵消了色塊之間的強(qiáng)烈對(duì)比，而且具有伸縮性，這個(gè)伸縮性，在早期作品上是色彩和形狀的伸縮，現(xiàn)在，因?yàn)閹霘飧校泳哂辛酥袊鴤鹘y(tǒng)水墨的流動(dòng)感和伸縮感，其實(shí)也是融合的最佳形式?，F(xiàn)在，徐紅明作品上的非氣非霧非煙的圖像更加具有流動(dòng)性和伸縮性。
　　馮杰
　　馮杰，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院副教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國壁畫學(xué)會(huì)會(huì)員。他曾參加第十屆全國美展，并在國內(nèi)外舉辦多次個(gè)展。
　　馮杰的自然風(fēng)景中彌漫著神秘的氣氛，從他的畫中，我們看到了自然的元素性在無盡彌漫的生長性，以此去消化現(xiàn)代性個(gè)體生命的血?dú)饽酥劣诟鞣N虛無主義的情緒，使之展現(xiàn)為渾色的內(nèi)在能量，一種默化萬物的潛力，一種消化個(gè)體無常脆弱感的靜謐力量在畫面中無盡生長。