貝浩登（上海）欣然舉辦漢斯·哈同個(gè)展，這是繼其于 2005 年在中國(guó)美術(shù)館和南京博物院的展覽之后于中國(guó)內(nèi)地的首次個(gè)展。
　　展覽將與哈同于巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館的回顧展同期舉行（后者展期為2019 年 10 月 11 日至 2020 年 3 月 8 日，由 Odile Burluraux 策展），將呈現(xiàn)藝術(shù)家不同階段的作品以及其極度多元而又連貫的繪畫語(yǔ)言。本次展覽緊承著哈同于 2018 年初在貝浩登（紐約）舉辦的大型個(gè)展，該展覽回溯了哈同過往 70 年的藝術(shù)生涯，囊括了他創(chuàng)作于 1922 年的首批作品直至 1989 年過世同年的作品。
　　從 1931 年舉辦首次展覽開始，漢斯·哈同（1904-1989）為之后幾代藝術(shù)家所經(jīng)歷的現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)之路奠定了基礎(chǔ)。他對(duì)于繪畫的實(shí)驗(yàn)是 20世紀(jì)藝術(shù)史上的重要一筆，不斷嘗試對(duì)繪畫形式趨于極致的表現(xiàn)。
　　“狂熱也好，理性也罷，德國(guó)人和法國(guó)人都曾在早期一度為橋社（DieBrücke）那些表現(xiàn)主義的粗野木版畫、保羅·克利（Paul Klee）色塊分離的畫風(fēng)或是亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）清晰的形式感而著迷。哈同則拒絕在這兩種過于單純的抽象藝術(shù)視覺中作出選擇：一方面，蓬勃而混亂的繪畫以所謂的‘純’直覺為基礎(chǔ)、輔之以表現(xiàn)主義、姿態(tài)化、抒情化、非正式的方式，又融合了戰(zhàn)后繪畫中的斑點(diǎn)派的特色而形成；同時(shí)，在另一方面，有從屬于幾何抽象領(lǐng)域中自制、精準(zhǔn)而系統(tǒng)化的觀念”。
　　本次在貝浩登（上海）展出的作品跨越了20 世紀(jì) 50 年代至 80 年代，揭示了哈同作品中的力量、深度以及復(fù)雜性。展覽追溯了藝術(shù)家在工作室中分別于 1973 年、1986 年與1989 年中的三個(gè)特殊日子里完成的作品。通過對(duì)同一天創(chuàng)作出的不同作品的展示，觀者可以從藝術(shù)家在實(shí)踐中的技術(shù)、使用的工具、畫作的尺幅以及作畫時(shí)的姿勢(shì)上發(fā)生的劇烈變化。這三個(gè)不同時(shí)期的作品展示了藝術(shù)家在其藝術(shù)生涯中豐富而持續(xù)的探索。哈同身為畫家，以其控制力和杰出的表現(xiàn)力產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，并持續(xù)終生。然而，在他生命的最后十年內(nèi)，哈同最為自如和具有實(shí)驗(yàn)性的作品才終于誕生。
　　在生命的最后的十年，漢斯·哈同開始使用不同以往的工具來創(chuàng)作，這使得他的作品在畫面處理上變得異常豐富。1979 年起，哈同開始使用生長(zhǎng)在工作室附近的橄欖樹枝替代畫筆，將樹枝浸入顏料后，猛烈拍打畫布，留下疾馳而過的痕跡，力量之大，往往需要在畫布下支撐木板以防止損壞。哈同在此期間完成了其最具活力與多樣性的作品，這標(biāo)志著他藝術(shù)事業(yè)的全新轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
　　哈同不斷使用試驗(yàn)性工具替代原有的筆刷，包括噴繪工具。至 1986 年，在原有自制“噴槍”工具的基礎(chǔ)上，哈同引入了全新的創(chuàng)作機(jī)制。1960 年代起哈同即開始使用噴繪的方式創(chuàng)作，然而早期的空氣噴涂方法不僅需要舉起沉重的氣罐，還會(huì)在畫面留下明顯的機(jī)械痕跡。
　　兩次中風(fēng)使哈同的身體日漸虛弱，他欣然接受了這種新的工具，輕輕一揮手腕，即可勾勒出巨大的線條，并將交錯(cuò)的線條與疏密有致、時(shí)常帶有紋理的色塊結(jié)合在一起。1986 至 1989 年間，細(xì)膩的霧、厚重的云、流暢而隨意的涂鴉線條成為哈同的標(biāo)志性繪畫語(yǔ)言。
　　此次展覽亦將展出兩件自 20 世紀(jì) 50 年代的紙上水墨作品，跨越近 40年的作品使上海的觀眾得以直觀地感受哈同不斷推陳出新的藝術(shù)歷程。
　　這位充滿斗志的藝術(shù)工作者，不斷尋找新的實(shí)驗(yàn)，采用不同的材料與媒介真正革新了其自 1960 年代起的創(chuàng)作。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　漢斯·哈同（1904 年出生于德國(guó)萊比錫，1989 年逝于法國(guó)昂蒂布）是20 世紀(jì)歐洲繪畫先驅(qū)之一。2019 年，巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館為漢斯·哈同舉辦大型回顧展（策展人 Odile Burluraux），其個(gè)人畫冊(cè)、專著及電視紀(jì)錄片亦同期推出。2018 年，德國(guó)波恩藝術(shù)博物館舉辦漢斯·哈同個(gè)展。2016 至 2017 年，漢斯·哈同的作品參展法國(guó)朗代諾的海倫娜和埃德·勒克萊爾文化基金會(huì)由澤維爾·多羅克斯策劃的展覽。其作品還曾參與多家國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)的重要群展，包括 2008 年于瑞士巴塞爾貝耶勒基金會(huì)美術(shù)館展覽，同時(shí)展出的有杰克遜·波洛克（JacksonPollock）、伊 娃·黑 塞（Eva Hesse）和羅伯 特 ·馬 瑟韋爾（RobertMotherwell）等藝術(shù)家的作品。哈同的作品亦被全球諸多著名機(jī)構(gòu)納入永久收藏，包括法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心；美國(guó)華盛頓特區(qū)赫施霍恩博物館與雕塑園；瑞士巴塞爾美術(shù)館；德國(guó)科隆路德維希博物館 ; 美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館；墨西哥城塔馬約當(dāng)代藝術(shù)博物館；美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館；美國(guó)紐約古根海姆美術(shù)館及英國(guó)倫敦泰特美術(shù)館等。