一個視覺藝術(shù)家以消費(fèi)的方式去構(gòu)建作品系統(tǒng)是極其危險的，因?yàn)椴徽摓?ldquo;消費(fèi)”一詞舉任何正例或者反例都避免不了讓自己的作品快速陷入被消費(fèi)的狀態(tài)。就像我們無法相信一個身上沒有傷痕的戰(zhàn)地記者，藝術(shù)家面對不安全的創(chuàng)作應(yīng)該首先讓自己“傷痕累累”。黃引一系列作品本身也包含著對圖像、文字甚至對自己的消費(fèi)，而其姿態(tài)則是完全對抗式的。將自己代入其中是藝術(shù)家創(chuàng)作的方法，也藝術(shù)家一招身臨其境的險棋。黃引每一步都踏在邊界上去思考問題，材料的邊界，繪畫的邊界，倫理的邊界等，這恰恰是她作品有效性的證明，也是無法被替代的部分。因此我們在探討黃引這一系列作品的時候，有幾個問題需要提出與厘清：1、藝術(shù)家作品中多元的圖像載體（剩余物，例如煙盒、磚）是否成為了作品的一部分。2、藝術(shù)家挪用、改造、重構(gòu)經(jīng)典圖像是否符合創(chuàng)作的邏輯與倫理。3、文字介入作品是否成為圖像的附庸。4、藝術(shù)家是否在刻意減少繪畫手感對于繪畫的控制。這幾個問題串聯(lián)在一起剛構(gòu)成了藝術(shù)家一系列創(chuàng)作的幾個重要要素：載體、圖像、文字、繪畫性。
　　對于上述的問題，回到這次展覽作品的討論，藝術(shù)家面對消費(fèi)問題的探討，給出了她的方法——“回收”?；厥諏儆谙M(fèi)的后端問題，也是第二次消費(fèi)的開始，我們提到的四個問題與四種要素也都符合藝術(shù)家“回收”的邏輯。黃引以日常的手邊之物為媒介，不論是磚塊還是香煙盒，廢棄物為載體的創(chuàng)作在我看來更能表達(dá)藝術(shù)家對于繪畫的饑渴感，也在更直接的面對消費(fèi)與回收直接的關(guān)系。繪畫的內(nèi)容與不同廢棄物之間產(chǎn)生了一種微妙的互文關(guān)系，巧妙的不回答誰才是作品的問題。從繪畫的本體語言出發(fā)，這些作品手稿性更強(qiáng)，與藝術(shù)家的日常思考更為接近。藝術(shù)家對于圖像的把握面臨著作品倫理的考量，將日常圖像納入到作品主體之中，都要面對既生瑜何生亮----圖像本身存在，那么挪移到繪畫上，它的意義何在？又回到“回收”一詞的探討，這是藝術(shù)家創(chuàng)造圖像的方法，我們能從這一系列作品中找到被藝術(shù)家咀嚼過的痕跡。咀嚼一定區(qū)別于簡單的圖像挪移與重構(gòu)，它是帶有藝術(shù)家體溫的處理方式。因此黃穎咀嚼的經(jīng)典圖像中帶有兩條明顯的牙痕，第一條是強(qiáng)烈的女性暗示，第二條是對非生命體強(qiáng)行輸氧所造成的異化狀態(tài)。文字在黃引的繪畫中常常占據(jù)主要位置，其與經(jīng)過修辭的圖像相比，文字的信息指向更為直接。從另一種角度考慮，文字與圖像在黃引的作品中出現(xiàn)了強(qiáng)烈的對抗?fàn)顟B(tài)，貌似是對圖像進(jìn)行輔助閱讀的文字實(shí)則將圖像逼向無意義的角落，讓圖像隨時面對被二次消費(fèi)的危險。這種圖文之間的相互對抗與消解也同樣保持著藝術(shù)家處理作品所流露出來的差異化狀態(tài)。與廢棄物為載體的作品相比較，黃引還有一部分作品創(chuàng)作在常規(guī)的架上繪畫媒介上，這些作品則帶有藝術(shù)家較理性的思考邏輯與圖像邏輯。我們可以在這些作品中找到藝術(shù)家克制的一面，通過克制手感來降低作品的繪畫性，并將我們帶到一種畫面之外的思考當(dāng)中。
　　藝術(shù)家運(yùn)用了她特有的回收方式對抗我們過剩的欲望。“回收”是一個從拋棄到被拾起再到被拋棄的循環(huán)過程。而回收的前提是對象為已經(jīng)被消費(fèi)榨干之物，以黃引繪畫中的圖像生成為例，進(jìn)入到回收序列的事物無非兩種，一種是無用之物，一種是隱私之物，一種關(guān)于圖像表層的重新述說，一種關(guān)于藝術(shù)家內(nèi)心世界的重新加密。而回收成為了藝術(shù)家對抗消費(fèi)議題最主要的方法之一。以單向回收命名黃穎這一系列作品，既代表了藝術(shù)家創(chuàng)作的路徑問題，也是藝術(shù)本身的路徑問題。藝術(shù)輸出的路徑，藝術(shù)接納的路徑，藝術(shù)家作品表面不守恒，其實(shí)都遵循著藝術(shù)本質(zhì)的守恒定律。
　　藝術(shù)家簡歷黃引
　　1991年生于湖南婁底。
　　2012年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系第四工作室。
　　2016年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位。
　　現(xiàn)工作生活于廣州。
　　個展：
　　2017
　　“婚禮”，雛聲初引藝術(shù)中心，深圳羅湖美術(shù)館
　　2016
　　“文字喻”——黃穎個展，騰挪空間，廣州
　　2014
　　“非自然選擇”---黃穎個展，廣東當(dāng)代藝術(shù)中心，廣東廣州
　　群展：
　　2019
　　“后登場”，33當(dāng)代藝術(shù)中心，廣州
　　2018
　　“田字旁”，可美術(shù)館，上海
　　“圖式與系統(tǒng)”，紫泥堂藝術(shù)中心，廣州
　　“潛存的歡愉”，二十一空間美術(shù)館，東莞
　　2017
　　“或者享樂，或者自由”,ISGO Gallary ,廣州
　　“一盅兩件”，Arte-Space，廣州大劇院
　　“敘述-并置”，Tong Gallary，北京
　　2016
　　“花托般盛開”，羅湖美術(shù)館，深圳
　　“鏡像”，盒子藝術(shù)空間，深圳
　　“江南敘事”——可一藝術(shù)節(jié)之青年表達(dá)，可一美術(shù)館，南京
　　首屆圈子藝術(shù)青年獎，深圳
　　“鏡花緣”，新石灣美術(shù)館，廣東佛山
　　2015   
　　“我闖，我創(chuàng)”——第四屆重慶青年美術(shù)雙年展，羅中立美術(shù)館，重慶
　　“復(fù)調(diào)Ⅲ”——珠三角站，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，南京
　　“不但”，立一空間，廣州
　　第五屆青年藝術(shù)100，北京農(nóng)展館
　　“常青藤計(jì)劃”---青年藝術(shù)家推介展，北京今日美術(shù)館
　　“個體系統(tǒng)的建構(gòu)”—研究生專題展，東莞21空間美術(shù)館，廣東東莞
　　“數(shù)據(jù)展”，怡盛空間，北京宋莊
　　2014   
　　“思無界”—2014凱撒藝術(shù)新星年度提名展,今日美術(shù)館
　　“至夏”四人聯(lián)展 ，廣州市木馬藝術(shù)空間
　　2013
　　第四屆新星星藝術(shù)節(jié)，廣州市琶洲國際會展中心，獲最佳新人獎