“我們所看到的并非事物的本質(zhì)，而是事物中我們自己的樣子。” 　　膠囊上海榮幸推出紐約藝術(shù)家艾薇·海德曼（Ivy Haldeman）個展“（猶豫）”，呈現(xiàn)她最新創(chuàng)作的繪畫及一件LED霓虹燈裝置作品。這是藝術(shù)家首次以個展的形式亮相上海。
　　艾薇·海德曼的作品圍繞三個獨(dú)特的視覺形象展開：一個熱狗造型的人物，一組兩件空洞的商務(wù)套裝，以及打手勢的手指。這些完美無缺的圖像以性感、脆弱性和想象力抗衡著滲透至各個文化領(lǐng)域的普遍概念。本次展覽力圖打破所謂的自然與人工、自由意志與被征服之間的對立。正如展覽標(biāo)題所示，從休憩到表演前的短暫停頓，心靈與身體之間的脫節(jié)，都可能為觀眾提供一種全新、難以捕捉的立場，引導(dǎo)他們重新審視人之為人的本質(zhì)。
　　海德曼的熱狗形象，是一個擬人化的、陽物崇拜的、同時帶有女性氣質(zhì)意象，它顛覆了熱狗所體現(xiàn)的固有特征：非自然的、有建構(gòu)的和可消費(fèi)的。同時，商務(wù)套裝也擺脫了人物形象，它們雖然大致符合了人們對權(quán)利、成功、無個性和墨守成規(guī)的傳統(tǒng)認(rèn)知，但卻因被強(qiáng)化的輪廓特征——墊肩、扭臀和富于表現(xiàn)力的袖口——而陷入失衡，并激發(fā)出男性氣概和女性氣息、公共身份與個人角色之間的視覺張力。打手勢的手指，以孤立的身體部位被充分表現(xiàn)出來，踮起指尖的形態(tài)透露出戀物癖的意味，又借由身體語言表達(dá)著隱晦涵義。無論是熱狗人物的香蕉電話，她尖銳的細(xì)高跟鞋、枕頭面包和柔軟的書，還是動作一致的商務(wù)西裝，亦或是居于畫布中心的調(diào)情的手指姿態(tài)，海德曼通過把控這些虛構(gòu)意象、滑稽比喻、甚至是冷嘲式的幽默，從而在作品中重新定義了個體身份、內(nèi)在性和個人力量。
　　展覽除了呈現(xiàn)三個系列的繪畫作品之外，還收錄了一件LED霓虹燈裝置作品。這個身著套裝、隱藏的女性形象，證明了海德曼點亮觀者想象力的能力。距離上海法租界的中心地帶不遠(yuǎn)，她或許是白天里的職場女性，夜色中的神秘佳人，漫步在布滿梧桐樹下城市街頭，扭著曼妙的翹臀，恰似閑逛在王家衛(wèi)式的電影場景中。
　　在海德曼的作品中，我們可以找到廣泛的藝術(shù)史參照：從《巴貝里尼法翁》（Barberini Faun）—— 一具表現(xiàn)沉睡中男性裸體的希臘雕塑，到克勞德· 莫奈（Claude Monet）炙熱潦草的《日本橋》。正如藝術(shù)家自己所言：“這兩張圖像表現(xiàn)了我創(chuàng)作一件繪畫作品時所追求的東西：肌肉的性感美，配合打破熟悉性的那種半盲目的急迫感。”海德曼被喜多川歌麿筆下的浮世繪美人打動：這些美人畫描繪了在風(fēng)月場的“浮動世界”里搖曳的女性，它們就像廣告一樣，通過展現(xiàn)下層階級的情色圖像來吸引資本的目光。對海德曼而言，喜多川歌麿的特別之處在于，他描繪了不同階層的女性，以及女性為客人表演之外的私人時刻，這不僅記錄了人類的微妙情感，更揭示了女性美學(xué)的社會功能。
　　在本次展覽中，海德曼采用最簡潔的視覺語匯達(dá)到象征符號的最大值，并邀請觀者進(jìn)入這些引人入勝的表演場面。不管她的表現(xiàn)對象是想象的、客體化的、亦或在傳統(tǒng)意義上展現(xiàn)出戀物情結(jié)，海德曼都將它們作為有生命的活物，并將之轉(zhuǎn)化為引發(fā)觀者對這奇異感產(chǎn)生共情的表達(dá)。
　　艾薇·海德曼（1985年生于科羅拉多州奧羅拉，現(xiàn)生活工作于紐約）于2008年獲得美國庫伯高等科學(xué)藝術(shù)聯(lián)盟學(xué)院學(xué)士學(xué)位。她的作品曾在Downs & Ross畫廊、弗蘭斯·哈爾斯美術(shù)館、Gavin Brown’s Enterprise畫廊、Paul Kasmin畫廊等機(jī)構(gòu)展出，并被Artforum、Artnet、The Brooklyn Rail、《紐約客》及《紐約時報》等多家媒體報道