固然古典的藝術(shù)理論往往把再現(xiàn)能力視為畫(huà)家的核心才華，但是隨著時(shí)代的遞嬗，題材與形式的演變，我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，再現(xiàn)能力固然是畫(huà)家重要的才華，但是在現(xiàn)代藝術(shù)的時(shí)代，繪畫(huà)之所以沒(méi)有被攝影取代，就在于畫(huà)家憑借的不只是再現(xiàn)能力，而是更多層次的創(chuàng)造能力，將他們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)、思想觀念與情感狀態(tài)轉(zhuǎn)變成意義更為豐富的繪畫(huà)作品。就如同詩(shī)人，能夠透過(guò)各種修辭方法，使用來(lái)自現(xiàn)實(shí)世界的語(yǔ)匯，轉(zhuǎn)變出不同于現(xiàn)實(shí)世界的詩(shī)句，藝術(shù)家也是能夠透過(guò)造型方法，創(chuàng)造出不同于現(xiàn)實(shí)世界的藝術(shù)作品。這些修辭方法與造型方法，進(jìn)入后現(xiàn)代的時(shí)代，得以繼續(xù)更新，甚至可以透過(guò)創(chuàng)造能力去顛覆再現(xiàn)能力。也因此，當(dāng)代繪畫(huà)能夠從視覺(jué)性延伸到觀念性，即使寫(xiě)實(shí)也能延伸出對(duì)于寫(xiě)實(shí)的顛覆。
　　朱友意便是一位擅于寫(xiě)實(shí)也能顛覆寫(xiě)實(shí)的畫(huà)家。目前是國(guó)立臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系專(zhuān)任教授。雖然他具備超級(jí)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)訓(xùn)練，但是做為一位在當(dāng)代藝術(shù)的思想條件之中成長(zhǎng)的藝術(shù)家，他敏銳意識(shí)到后現(xiàn)代與后工業(yè)社會(huì)騷動(dòng)的生命情境與破碎的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。因此，長(zhǎng)期以來(lái)，他的繪畫(huà)作品畫(huà)面的寫(xiě)實(shí)圖像往往被流動(dòng)的色彩覆蓋而成為隱隱約約的符號(hào)或結(jié)構(gòu)，從而顛覆了寫(xiě)實(shí)圖像原本的造型與意義。我們甚至可以發(fā)現(xiàn)，他也擅長(zhǎng)使用類(lèi)似于詩(shī)與文學(xué)的隱喻，讓圖像產(chǎn)生不同于再現(xiàn)的意涵，也因此，他的繪畫(huà)里面隱藏著許多微型的寓言與詩(shī)意。
　　延續(xù)著2015年的“公主們”與2018年的“植松計(jì)畫(huà)”，朱友意推出“Oh!玫瑰”系列。但是，為了更完整呈現(xiàn)他從過(guò)去到現(xiàn)在的創(chuàng)作，我們請(qǐng)他提供過(guò)去以室內(nèi)靜物瓶花為題材的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，一方面說(shuō)明他經(jīng)營(yíng)空間、物象與明暗的深厚技法，另一方面也得以在寫(xiě)實(shí)玫瑰與隱喻玫瑰之間做個(gè)對(duì)照。其次，我們也請(qǐng)他提供前次“植松計(jì)畫(huà)”的作品，以呈現(xiàn)他這么一位關(guān)注后現(xiàn)代情境的藝術(shù)家對(duì)于松樹(shù)的歌頌與贊嘆，同時(shí)借用一幅以松樹(shù)盆栽為題材的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，突顯他細(xì)致的畫(huà)筆與專(zhuān)注的心境。朱友意能夠鬧中取靜，居于塵囂，卻似隱于山林。因此，就只是在自己陽(yáng)臺(tái)的玫瑰，也能成為他的詩(shī)意圖像。就像《小王子》故事的主角，玫瑰就是生命，玫瑰就是情感。在畫(huà)家的家庭生活之中，玫瑰成為他和家人的全世界，也是他們的全心靈。因此，他情不自禁，就是想要贊嘆它：“Oh!玫瑰”。