秋陽(yáng)杲杲，丹桂飄香，由藝博畫廊呈現(xiàn)的“陳若冰2010-2019”將于10月12日開幕。本次展覽現(xiàn)場(chǎng)每一幅極簡(jiǎn)風(fēng)格的作品，都只呈現(xiàn)出兩種基本色彩，它們通過(guò)藝術(shù)家的精心處理，使作品本身成為了一個(gè)光源。在創(chuàng)作中，陳若冰認(rèn)為非常重要的因素“不是從色彩理論出發(fā)來(lái)選擇色彩，而是通過(guò)直覺”，這些下意識(shí)完成的作品因此總帶有了不可預(yù)知的可能性。這些畫面中心的色環(huán)或者色塊似乎成為一個(gè)光環(huán)，正源源不斷地向畫面之外散發(fā)著溫度。陳若冰作品展將持續(xù)至11月24日。
　　在陳若冰具有極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的作品中，大多作品選用了明快亮麗的色彩，這也使簡(jiǎn)單的畫面不落入俗套?？此坪?jiǎn)單的色彩與造型經(jīng)由巧妙的處理與架構(gòu)，營(yíng)造出某種特殊的空間氛圍，在其理性而規(guī)律的圖式構(gòu)成中，蘊(yùn)藏著某種節(jié)制的感性表達(dá)。提純后的物質(zhì)形體及精神指向，使畫面呈現(xiàn)出一種形式上的單純及感知上的豐富。如他所言：“色彩和造型都只是通向結(jié)果的手段，你接收到的能量才是最主要的。”
　　“陳若冰懂得如何用理智的沉凈來(lái)超越對(duì)立，而在此同時(shí)并不削減對(duì)立面的銳利。陳若冰凝神專注于自己并把自己的個(gè)體看作是動(dòng)力源。他接受自己的生平和走過(guò)東、西方的旅程。在這些背景下，他創(chuàng)造出一種新的造型著眼點(diǎn)中的新標(biāo)準(zhǔn)。”（迪特·容特）；“他的作品不僅承載著它最終實(shí)現(xiàn)的形式，也包含著它自己的生成履歷。他的畫作形式純凈，近乎極致的簡(jiǎn)約中，也隱藏著追求這種純粹和清晰而緩緩走過(guò)的、悠長(zhǎng)的冥想之路。”（烏爾里希·克倫佩爾）；“‘極少主義’與‘道’，在精神上有著驚人的相似，把陳若冰的作品稱為‘極少之道’，是為了描述這種藝術(shù)在二十一世紀(jì)跨文化生存的狀態(tài)。‘極少之道’，其實(shí)是對(duì)美學(xué)本質(zhì)超越時(shí)空的概括，是能夠被不同國(guó)度的藝術(shù)家們所共同體悟的視覺經(jīng)驗(yàn)。”（李旭）
　　二十多年來(lái)，陳若冰以造型和色彩的維度解構(gòu)、再造東西方雙重文化交織下的藝術(shù)實(shí)踐是其作品持續(xù)煥發(fā)生命力的源泉。他的作品曾出現(xiàn)在世界各地的美術(shù)館和藝術(shù)空間，其中包括：上海美術(shù)館、波鴻美術(shù)館、多特蒙德東墻美術(shù)館、約瑟夫和安妮－阿爾柏斯基金會(huì)、薩爾布呂肯藝術(shù)家展覽館、韓國(guó)光州永殷當(dāng)代美術(shù)館等，并被上海中華藝術(shù)館（原上海美術(shù)館）、湖北省藝術(shù)館、北京時(shí)代美術(shù)館、杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院、波鴻美術(shù)館、虹寶西島博物館基金會(huì)、杜塞爾多夫藝術(shù)宮美術(shù)館基金會(huì)、柏林me收藏家之屋／奧爾柏萊希收藏館、漢堡州駐柏林代表處、里特美術(shù)館、光州市永殷當(dāng)代美術(shù)館、美國(guó)密德博勒大學(xué)美術(shù)館等公共機(jī)構(gòu)收藏。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　陳若冰
　　1970年出生于中國(guó)
　　1991 畢業(yè)于杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系
　　1998 畢業(yè)于國(guó)立杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院
　　主要個(gè)展
　　2019 德萊克/夏波畫廊，海牙
　　2018 流動(dòng)：空間-光-時(shí)間，孔畫廊，首爾
　　2017 光之河, 今格空間, 北京/ 模凌世界中的定義空間, 阿爾布萊希畫廊, 柏林
　　2016 畫家陳若冰，波鴻美術(shù)館，波鴻 / 化圓為方，色彩21，科隆
　　2015 行者止觀，今格空間，北京
　　2013 極簡(jiǎn)主義+，永殷當(dāng)代美術(shù)館，光州市
　　2006 陳若冰作品展，上海美術(shù)館，上海/ 進(jìn)入光，?？贤吒袼囆g(shù)空間，科隆
　　2004 陳若冰作品展，東墻美術(shù)館，多特蒙德