在中國抽象藝術(shù)界，祁海平是一位較早開始抽象藝術(shù)探索、具有明確的構(gòu)成要素、清晰的演變軌跡和鮮明的個(gè)人風(fēng)格的抽象藝術(shù)家。他從中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想中獲得啟發(fā)，找到創(chuàng)作主題，建構(gòu)自己的抽象世界，以"道"為本，黑白（陰陽）為相，以音樂節(jié)奏為韻，以行草書法的方式為語言，計(jì)白當(dāng)黑，在點(diǎn)線交叉重疊中尋求虛實(shí)疏密變化。無論是混元一氣的淋漓書寫，或者是相反相成的黑白變化，他的抽象繪畫從本質(zhì)上還是表現(xiàn)一種生命的自由運(yùn)動(dòng)，以達(dá)到宇宙節(jié)奏和生命精神合一的境界。
　　祁海平的抽象繪畫有兩種類型：一類是涂抹式的塊狀抽象，另一類是書寫式的線狀抽象，這兩種抽象方式一直同時(shí)存在、并行發(fā)展。這兩類抽象除了繪制方法不同，在色彩的運(yùn)用和搭配上完全一致。他將色彩的使用嚴(yán)格限制在單色系之內(nèi)，努力避免絢麗而豐富的色彩對感官的刺激，而力圖通過冷靜而單純的色彩使人產(chǎn)生心靈的震撼。
　　事實(shí)上，祁海平的抽象繪畫是一條不斷擺脫具象、日益簡化之路。這是一種形與色的雙重簡化，最終祁海平的抽象繪畫回到形成繪畫的最基本的元素--線，他的最新作品幾乎就是帶有音樂旋律和節(jié)奏的線條舞蹈之物化痕跡。應(yīng)該說，這是極簡主義之后抽象繪畫向縱深維度更進(jìn)一步的推進(jìn)，是形式主義終結(jié)之后繪畫向本體更進(jìn)一步的回歸。除了繪畫之外，祁海平還通過非繪畫材料和裝置藝術(shù)手段拓展抽象藝術(shù)新的可能性，體現(xiàn)自己無拘無束的自由創(chuàng)造意志。