回到繪畫的原點(diǎn)
--"道跡:祁海平藝術(shù)展"前言
文/王端廷
在中國抽象藝術(shù)界,祁海平是一位較早開始抽象藝術(shù)探索、具有明確的構(gòu)成要素、清晰的演變軌跡和鮮明的個(gè)人風(fēng)格的抽象藝術(shù)家。他從中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想中獲得啟發(fā),找到創(chuàng)作主題,建構(gòu)自己的抽象世界,以"道"為本,黑白(陰陽)為相,以音樂節(jié)奏為韻,以行草書法的方式為語言,計(jì)白當(dāng)黑,在點(diǎn)線交叉重疊中尋求虛實(shí)疏密變化。無論是混元一氣的淋漓書寫,或者是相反相成的黑白變化,他的抽象繪畫從本質(zhì)上還是表現(xiàn)一種生命的自由運(yùn)動(dòng),以達(dá)到宇宙節(jié)奏和生命精神合一的境界。
祁海平的抽象繪畫有兩種類型:一類是涂抹式的塊狀抽象,另一類是書寫式的線狀抽象,這兩種抽象方式一直同時(shí)存在、并行發(fā)展。這兩類抽象除了繪制方法不同,在色彩的運(yùn)用和搭配上完全一致。他將色彩的使用嚴(yán)格限制在單色系之內(nèi),努力避免絢麗而豐富的色彩對感官的刺激,而力圖通過冷靜而單純的色彩使人產(chǎn)生心靈的震撼。
事實(shí)上,祁海平的抽象繪畫是一條不斷擺脫具象、日益簡化之路。這是一種形與色的雙重簡化,最終祁海平的抽象繪畫回到形成繪畫的最基本的元素--線,他的最新作品幾乎就是帶有音樂旋律和節(jié)奏的線條舞蹈之物化痕跡。應(yīng)該說,這是極簡主義之后抽象繪畫向縱深維度更進(jìn)一步的推進(jìn),是形式主義終結(jié)之后繪畫向本體更進(jìn)一步的回歸。除了繪畫之外,祁海平還通過非繪畫材料和裝置藝術(shù)手段拓展抽象藝術(shù)新的可能性,體現(xiàn)自己無拘無束的自由創(chuàng)造意志。