CLC Gallery Venture榮譽(yù)呈現(xiàn)劉月個(gè)人展覽“化身”。此次展覽是藝術(shù)家自2016年的“堆”及2018年的“鸮”后在CLC Gallery Venture進(jìn)行的第三次個(gè)人展覽，進(jìn)一步發(fā)展了藝術(shù)家的“為極限值得唯一”長(zhǎng)期創(chuàng)作項(xiàng)目，以一系列現(xiàn)成物件及綜合材料構(gòu)成物探索物質(zhì)和空間在時(shí)間維度中不斷演變的動(dòng)態(tài)關(guān)系。
　　在過(guò)去的十多年時(shí)間中，劉月系統(tǒng)性地了發(fā)展兩個(gè)龐雜的長(zhǎng)期創(chuàng)作項(xiàng)目：“認(rèn)知研究”，及“為極限值得唯一”。“認(rèn)知研究”細(xì)密地考察了來(lái)自現(xiàn)實(shí)、卻被去語(yǔ)境化了的諸多拓?fù)鋵W(xué)范式，及其吊詭的幾何屬性；“為極限值得唯一”則與極少藝術(shù)傳統(tǒng)、以鮑德薩里或克蘇特為代表的觀念藝術(shù)以及貧窮藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相溝通，提出了一種別樣的普世性。與此次展覽同名的大型作品《化身》包括一系列從各處尋來(lái)或收購(gòu)來(lái)的廢棄物件及材料，從展覽空間中拆除的廚房通風(fēng)管道，被剝奪了裝飾性功用的大量鏡面，以及一對(duì)高矮反差巨大的銹跡斑斑金屬立柱。包含了眾多貌似隨意拼湊的構(gòu)成物的《化身》是藝術(shù)家為CLC Gallery Venture畫(huà)廊空間特殊定制的，帶有一種不符合比例的、被浪漫化了的當(dāng)代哥特-粗暴主義姿態(tài)，其中的反射性鏡面以一種精密的方式量化并侵蝕建筑環(huán)境的物質(zhì)性及儀式性。
　　藝術(shù)家在完成《化身》的諸多場(chǎng)域特定結(jié)構(gòu)創(chuàng)作之后，還將在各個(gè)結(jié)構(gòu)上傾倒由水泥、自發(fā)面粉、石膏、沙子等粘稠液體。對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，地心引力是人類(lèi)需要面對(duì)的最主要作用力：粘稠物的傾倒、漫延、腫脹及凝固過(guò)程描繪了萬(wàn)有引力的存在，指示了無(wú)引力或別樣引力的潛能，并檢視了《化身》散布形式在時(shí)間維度的流動(dòng)過(guò)程。在展覽期間，順諸多結(jié)構(gòu)向下流淌、逐漸緩慢凝固的混合物將持續(xù)在展場(chǎng)中漫延。
　　對(duì)于劉月來(lái)說(shuō)，此次在CLC Gallery Venture進(jìn)行的“化身”展覽直接對(duì)其近期另一個(gè)大型創(chuàng)作項(xiàng)目“體積”做出反應(yīng)。“體積”以一種還原論式姿態(tài)基于費(fèi)根保姆常數(shù)探究處于轉(zhuǎn)變過(guò)程中的空間的基本屬性，而“化身”則在一個(gè)新近建立的空間中以反-考古挖掘的方式探索了自然力與人造物的對(duì)抗性關(guān)系，一個(gè)如紀(jì)念碑一般充盈，卻又因時(shí)間流動(dòng)而逐漸塌陷的整體。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　劉月1981年生于上海，現(xiàn)工作和生活于上海。致力于認(rèn)知研究，通過(guò)引導(dǎo)觀者做二次認(rèn)知著手創(chuàng)作至今。劉月的作品意圖消解掉客觀事物身上，常態(tài)世界里認(rèn)為附加給它的所有特定的概念和意義。他喜歡鉆進(jìn)事物最內(nèi)里去研究它微觀的部分，一層層剝掉外界的附加，把一切都掏空、消解，用這樣的態(tài)度去探索最本真的部分。創(chuàng)作對(duì)其而言其實(shí)就是研究人類(lèi)認(rèn)知的一種實(shí)驗(yàn)，同時(shí)也針對(duì)社會(huì)認(rèn)知進(jìn)行觀察與分析。近期展覽包括：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展，北京民生美術(shù)館（2019），北京；劉月個(gè)展：鸮，C龍口空間，北京（2018）；劉月個(gè)展：格言，香格納北京，北京（2016）；堆，龍口空間,北京（2016）；贊美詩(shī)，小明和小紅，上午藝術(shù)空間，上海（2012）；回聲，劉月個(gè)展，全攝影畫(huà)廊，上海（2012）；意大利亞力山德里亞雙年展，亞力山德里亞，意大利（2011）；巴黎Photoquai 攝影雙年展，巴黎碼頭布朗利博物館，法國(guó)（2011）；絕對(duì)零度，劉月攝影展，全攝影畫(huà)廊，上海（2008）等。