千高原藝術(shù)空間將于2019年12月28日推出肖克剛個(gè)展《匿名》，呈現(xiàn)藝術(shù)家近兩年來(lái)最新創(chuàng)作的繪畫、木雕裝置。以“匿名”為引，通過(guò)不同媒介和手法的運(yùn)用，藝術(shù)家隱晦又肆意地展現(xiàn)了他近期的視覺(jué)實(shí)踐與精神體驗(yàn)。該展覽將持續(xù)至2020年2月29日。
　　匿名——關(guān)于肖克剛近作
　　兩年多來(lái)，肖克剛不知道廢掉了多少?gòu)埉?，目前剩下的也只有這二十幾張。不是他對(duì)自己的創(chuàng)作有什么嚴(yán)苛的要求和標(biāo)準(zhǔn)，相反，他恰恰不知“終點(diǎn)”在何處。大多時(shí)候，他其實(shí)是在一種將信將疑的狀態(tài)下工作的。其目的與其說(shuō)是為了完成一張畫，不如說(shuō)是通過(guò)繪畫，將自己從現(xiàn)實(shí)中抽離出來(lái)，并由此敞開一個(gè)個(gè)未知的物理空間和精神世界。所以，當(dāng)突然有一天或某一刻，這些畫面滿足不了他的目光或觀看經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，他便立即將之廢棄或盡數(shù)抹掉，寧可回到空白（畫布）的狀態(tài)。
　　多年前，肖克剛曾嘗試塑造一個(gè)相對(duì)完整和寫實(shí)的敘事場(chǎng)景，也曾得到諸多同行友朋的認(rèn)可，但很快他便放棄了這條道路，重歸對(duì)形式、空間及繪畫媒介本身的實(shí)驗(yàn)。這亦讓他更加堅(jiān)信，最靠近他身體和精神的不是圖像，而是觸碰畫布的過(guò)程。圖像也許是一個(gè)重要的誘因和起點(diǎn)，但他的用意不是描繪某個(gè)對(duì)象，恰恰是在“祛除”對(duì)象、“拆解”和“重組”圖像的過(guò)程中，訴諸切己的感受、體驗(yàn)和思考。
　　即便如此，其畫面中依然不難發(fā)現(xiàn)巴薩利茲、奧爾巴赫、培根以及中世紀(jì)繪畫的痕跡，不過(guò)在很大程度上，肖克剛的繪畫靠的還是本能。他真正的用意不是為了讓媒介變得自足，更看重的恰恰是身體在畫布上的“肆意”激蕩。在這個(gè)過(guò)程中，他希望通過(guò)與知識(shí)經(jīng)驗(yàn)的碰撞和搏擊，撕開一個(gè)個(gè)精神的出口。盡管有時(shí)候也會(huì)做一些局部的調(diào)整，但他并不刻意去“經(jīng)營(yíng)”一張畫面，每張畫都仿佛是一次沒(méi)有目的的航行。他保留著筆觸流動(dòng)的痕跡和質(zhì)感，但又常常通過(guò)硬邊處理，警惕自己陷入簡(jiǎn)單粗暴的情緒宣泄，流為一種詩(shī)意化的平面構(gòu)成。因此，畫面看似沒(méi)有一個(gè)可辨識(shí)的空間和形象，但同時(shí)，我們又覺(jué)得空間和形象無(wú)處不在。這期間，他嘗試摻雜了一些拼貼的手法，畫面中偶爾可以看到一些零星的涂有色彩的紙片。拼貼破壞了畫面原本的“完整性”，它看似是一種遮擋和切割的游戲，但制造了縫隙和新的空間，對(duì)他而言，那些縫隙無(wú)異于黑暗的深淵。后來(lái)他放棄了直接的拼貼，還是覺(jué)得這樣的方式過(guò)于刻意，何況單憑繪畫媒介本身便可抵達(dá)同樣的目標(biāo)。涼山彝族的原生性圖案、文字和雕刻給了他新的靈感和啟發(fā)。吸引他的不僅是這些不可知的形象，更重要的是它們?cè)舅哂械哪Я湍芰?。新作中的一組木雕很大程度上便得益于這些神秘的體驗(yàn)和感知。而這樣一種形式上的“肆意妄為”，在這里更像是一次次“荒誕”的精神歷險(xiǎn)。
　　肖克剛經(jīng)常階段性地陷入困境。曾有一段時(shí)間，還查出患有輕微的驚恐障礙或驚恐癥。驚恐癥患者常常伴以強(qiáng)烈的瀕死感或失控感，其由于害怕產(chǎn)生不幸后果，便會(huì)隨時(shí)引發(fā)急性焦慮和緊張。因此，對(duì)肖克剛而言，繪畫同時(shí)也是他緩解精神焦慮的一個(gè)途徑。畫面中那些“失控”的筆觸和失重的“形象”固然不是其驚恐障礙的顯現(xiàn)或表征，但或許是進(jìn)入他畫面的一個(gè)適切入口。
　　 肖克剛將這兩年多的近作統(tǒng)一命名為“匿名”。“匿名”不同于藝術(shù)家常用的“無(wú)題”。“無(wú)題”是無(wú)法命名或不愿命名，而“匿名”的意思是原本有名，只是不愿署名或不署真實(shí)姓名，即隱瞞身份、個(gè)人特征或不說(shuō)明自己的身份。這不僅意味著作品之間原本的差異性，也提示我們這些作品所代表的也是他不同的生命時(shí)刻和精神時(shí)刻。這些年，肖克剛一直窩在成都郊區(qū)，平時(shí)很少進(jìn)城，更少出省，始終保持著與藝術(shù)圈和現(xiàn)實(shí)世界的距離，就像他畫面中那些“隨機(jī)出沒(méi)”的幽靈一樣，寧愿做一個(gè)匿名者，孤身活在自己的小世界里。當(dāng)然，在網(wǎng)絡(luò)的終端，我們每個(gè)人或用戶其實(shí)都可以成為匿名者。吊詭的是，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代本質(zhì)上不存在匿名者。（文/魯明軍）