這是一個(gè)無(wú)助而彷徨的時(shí)代，我要經(jīng)歷這個(gè)時(shí)代、勾勒這個(gè)時(shí)代、影響這個(gè)時(shí)代。
　　——凱綏·珂勒惠支
　　以深廣的慈母之愛,為一切被侮辱和被損害者悲哀,抗議,憤怒,斗爭(zhēng);所取的題材大抵是困苦,饑餓,流離,疾病,死亡,然而也有呼號(hào),掙扎,聯(lián)合和奮起。
　　——魯迅
　　凱綏·珂勒惠支的作品是現(xiàn)代德國(guó)的最偉大的詩(shī)歌，它照出窮人與平民的困苦和悲痛。
　　——羅曼·羅蘭
　　珂勒惠支是我們這一代藝術(shù)家的偶像，我們愛珂勒惠支的原因有三個(gè)，第一是因?yàn)槲覀兊奈幕焓拄斞赶壬紫认蛑腥A民族介紹了珂勒惠支，埋下了中國(guó)版畫和先進(jìn)文化的種子；第二是因?yàn)殓胬栈葜У乃囆g(shù)是人民的藝術(shù)，她的藝術(shù)跨越了國(guó)界；第三是因?yàn)殓胬栈葜О娈嫷恼Z(yǔ)言非常犀利、渾厚，她的藝術(shù)跨越了時(shí)代。
　　——許江
　　珂勒惠支的作品對(duì)母愛及生命中那些閃爍愛的光芒的瞬間之刻畫，可謂主題鮮明而又入木三分。
　　——吳為山
　　凱綏·珂勒惠支是20世紀(jì)德國(guó)版畫家和雕塑家。珂勒惠支對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代版畫的影響是無(wú)與倫比的、決定性的。20世紀(jì)30年代由魯迅把珂勒惠支的繪畫帶入中國(guó)，當(dāng)時(shí)的青年藝術(shù)家尤其是版畫家們以珂勒惠支為榜樣，掀起了一場(chǎng)新興木刻運(yùn)動(dòng)，成為中國(guó)現(xiàn)代版畫的新發(fā)端。
　　珂勒惠支如魯迅一樣致力于為一切悲慘生活中的底層人民吶喊。她的創(chuàng)作直面人間的苦痛，充滿人文關(guān)懷。她的版畫多為“生與死”、“骨肉親情”、“壓迫與反抗”等沉重的現(xiàn)實(shí)題材，以此展露世間的饑餓、疾病、壓迫、戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡……體現(xiàn)她對(duì)婦女兒童及一切受苦受難人命運(yùn)的悲憫。
　　珂勒惠支在藝術(shù)上的巨大影響力并非只因創(chuàng)作題材的震撼力，更是因?yàn)樗龢O高的藝術(shù)造詣。她的版畫在構(gòu)圖形式、刀法、以及黑白的排布都有高度的把控能力。正是這種技法能力和藝術(shù)敏感度，才使她單靠黑白，就能把人物的悲哀、憤怒、絕望、反抗精神刻畫得淋漓盡致，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和情感力量。珂勒惠支精湛的技法仍為今天的版畫家們受益。
　　我們對(duì)珂勒惠支創(chuàng)作的展示、了解、討論、研究，相對(duì)于她對(duì)中國(guó)現(xiàn)代版畫的意義來(lái)說(shuō)仍然是不夠的。透過(guò)珂勒惠支的作品，我們能更加清晰全面的理解中國(guó)現(xiàn)代版畫走過(guò)的近百年道路。舉辦珂勒惠支的作品展既是對(duì)我們自己的回望，也表達(dá)對(duì)我們對(duì)所受潤(rùn)澤的致敬，因而尤為必要。
　　凱綏·珂勒惠支
　　Kaethe Kollwitz
　　1867-1945
　　德國(guó)表現(xiàn)主義版畫家和雕塑家，20世紀(jì)德國(guó)最重要的畫家之一。出生于東普魯士柯尼斯堡，14歲時(shí)即開始學(xué)習(xí)繪畫。
　　1884年進(jìn)入柏林女子藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。
　　1889年和在貧民區(qū)服務(wù)的醫(yī)生卡爾·柯勒惠支結(jié)婚，后經(jīng)畫家門采爾推薦，當(dāng)選普魯士美術(shù)學(xué)院成員，主持版畫部工作，是德國(guó)藝術(shù)教育界第一個(gè)女教授。
　　1931年她的作品被魯迅介紹到中國(guó)來(lái)，并出版她的作品集，對(duì)中國(guó)新木刻運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起了推動(dòng)作用。
　　1945年戰(zhàn)爭(zhēng)即將結(jié)束時(shí)死于德累斯頓附近莫里茨山。
　　1979年北京舉辦《珂勒惠支作品展》，展出了她一生中最主要的作品113件。
　　現(xiàn)代美術(shù)史上最早以自己的作品反映無(wú)產(chǎn)階級(jí)生活和斗爭(zhēng)的版畫家之一，在中國(guó)革命美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的影響是極為深遠(yuǎn)的。使得新興木刻版畫成為了中國(guó)木刻第一次真正的吸收了西方的風(fēng)格，從而改變了中國(guó)木刻版畫歷史的進(jìn)程。正如魯迅所說(shuō)：“中國(guó)木刻圖畫，從唐到明，曾經(jīng)有過(guò)很體面的歷史。但現(xiàn)在的新木刻，卻和歷史不相干。”在這一重大的變革中，直接最先深受其風(fēng)格影響的是身處上海這個(gè)中國(guó)新興木刻的發(fā)源地與最前沿的版畫家們。