群展 “煉法社” 展出陳維、郝敬班、林東鵬、王拓及楊沛鏗的作品。策展人郭瑛借用了十九世紀(jì)初神秘學(xué)家和儀式魔術(shù)師阿萊斯特·克勞利的“magick”概念，作為“了解自己和自身狀態(tài)的科學(xué)”，并比較研究藝術(shù)實(shí)踐中的同樣理解。

　　林東鵬的大型動(dòng)態(tài)影像裝置《大逃亡》(2020)是此次展覽特別委托的作品。林參考街頭魔術(shù)師哈利·胡迪尼的大膽脫逃術(shù)表演，制作流動(dòng)的走馬燈投影，投射出想要逃離其出生地的社會(huì)動(dòng)蕩和病毒性狂熱的愿望。陳維精心策劃了城市奇幻和戲劇性的場(chǎng)景，創(chuàng)作跨越攝影和混合媒體裝置。作品包括霓虹燈裝置《浮沉(香港)》(2020)，回應(yīng)中國(guó)和香港的當(dāng)代社會(huì)狀況。

　　郝敬班的最新錄像作品《Opus One》(2020)追訪一對(duì)年輕中國(guó)男女掌握搖擺舞(一種活躍于1930年代和50年代的爵士舞形式，由紐約哈林區(qū)的非裔美國(guó)人帶起潮流)的狂熱追求。這作品是郝獲得Han Nefkens Foundation – ARCOmadrid video art award(2019)后的成品，最近于馬德里屠宰場(chǎng)藝術(shù)中心首次展出。王拓的最新錄像和繪畫《共謀失憶癥》(2020)記錄了現(xiàn)在與歷史過(guò)去、人類與超自然生物之間的復(fù)雜關(guān)系。就像魔術(shù)表演一樣，作品為希望相信另類現(xiàn)實(shí)的人們提供了心理出路。

　　楊沛鏗再現(xiàn)《在等待長(zhǎng)廊的蝴蝶先生》(2020)，在這沉浸式特定場(chǎng)域動(dòng)態(tài)裝置，散尾葵傳播了精心設(shè)計(jì)的環(huán)境。楊的《晚菇群》(2020)表達(dá)了人類對(duì)自然生態(tài)的改造，隱秘的發(fā)光生物暗喻著另一個(gè)超自然的領(lǐng)域。繁盛生長(zhǎng)于最意想不到的地方，這些蘑菇的繁殖力和適應(yīng)力，為不穩(wěn)定的世代生存提供了有效途徑。

　　有史以來(lái)，魔術(shù)被視為人們使用無(wú)形力量改變可見(jiàn)世界的愿望。藝術(shù)與魔術(shù)之間的關(guān)聯(lián)，展示了自然的隱藏法則，研究可見(jiàn)的世界，并展示了夢(mèng)想和欲望。展覽展現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜層次，引發(fā)驚奇之余，同時(shí)揭示我們周遭環(huán)境的內(nèi)在真相。