在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的新冠病毒疫情的冬天后，沒頂畫廊將于2020年4月12日推出重新開放后的首次展覽：藝術(shù)家丁力個(gè)展 “4月12日，龍騰大道2879號(hào)106”。此次展覽是丁力在畫廊的第二場(chǎng)個(gè)展。畫廊空間將以展覽的方式再現(xiàn)丁力的工作室與工作狀態(tài)，一同呈現(xiàn)的還有藝術(shù)家的全新繪畫系列與該系列的創(chuàng)作過程。
　　在當(dāng)下全球疫情肆虐、經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩的大環(huán)境中，中國(guó)正逐步走向復(fù)蘇，但漫長(zhǎng)的疫情防控仍未結(jié)束。此次公共衛(wèi)生危機(jī)對(duì)于人們的生活狀態(tài)與日常秩序都產(chǎn)生了極大的影響，同樣也波及藝術(shù)行業(yè)與藝術(shù)社區(qū)，包括沒頂畫廊在內(nèi)的諸多畫廊與美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)均暫停對(duì)外開放。在此背景下，藝術(shù)家丁力于3月17日將工作室搬至畫廊空間，在此重新回歸工作，回到創(chuàng)作本身，并于展覽期間面向公眾開放。
　　展覽期間，丁力將持續(xù)創(chuàng)作其肖像系列。這些帶有個(gè)人審美、來(lái)自網(wǎng)上的人物肖像，經(jīng)過數(shù)據(jù)處理以寫生的方式再現(xiàn)。單個(gè)體積的筆觸通過豐富漸變的色彩變化達(dá)到立體效果，具有繪畫性的抽象筆觸模糊了對(duì)象容貌的個(gè)體性，但線條建構(gòu)起帶有內(nèi)在情緒和力量的具象畫面，抽離出人與人之間的陌生感。在這個(gè)社交隔離但人類作為共同體的命運(yùn)卻又從未如此緊密相連的艱難時(shí)刻，該系列肖像繪畫在當(dāng)下語(yǔ)境中被賦予新的意義。
　　展覽題目“4月12日，龍騰大道2879號(hào)106”意在強(qiáng)調(diào)此次策劃的時(shí)空性與在地性，關(guān)注的是在應(yīng)對(duì)危機(jī)的凌亂與對(duì)未知現(xiàn)實(shí)的不安中，藝術(shù)家的當(dāng)下的生活與工作狀態(tài)。展覽空間將再現(xiàn)藝術(shù)家工作室樸素、自然的樣貌，在這個(gè)特殊時(shí)刻邀請(qǐng)觀眾一同走近丁力與他的創(chuàng)作。
　　沒頂畫廊將于此次展覽開幕4月12日下午4 – 5點(diǎn)，通過數(shù)字平臺(tái)ZOOM 于線上呈現(xiàn)展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)。
　　丁力1979年生于上海，2008年碩士畢業(yè)于法國(guó)巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院(école Nationale Supérieure des Beaux-arts de Paris)，現(xiàn)工作生活于上海。丁力的作品基于對(duì)架上作品的反復(fù)實(shí)驗(yàn)，以最終明確自身對(duì)繪畫的純粹表達(dá)。他關(guān)注基于媒材特性的繪畫探索，通過對(duì)油畫顏料、噴漆、畫筆與畫框的重構(gòu)呈現(xiàn)全新的視覺語(yǔ)言。
　　丁力近期參與的展覽有：“羅伯特·宋”，沒頂畫廊，上海，中國(guó)，2019；“野生大都會(huì)”，寶龍美術(shù)館，上海，中國(guó)，2019； “降臨：發(fā)明風(fēng)景，制作大地”，前哨當(dāng)代藝術(shù)中心，上海，中國(guó)，2019；“可善的陌生”，UNArt藝術(shù)中心，上海，中國(guó)，2019；“極限混合 —— 2019廣州空港雙年展”，廣州，中國(guó)，2019； “變量與供養(yǎng)”，沒頂畫廊，上海，中國(guó)，2019；首屆保時(shí)捷 “中國(guó)青年藝術(shù)家年度評(píng)選” 提名展，上海藝倉(cāng)美術(shù)館，上海，中國(guó)，2017；“偶發(fā)使命”，沒頂畫廊，上海，中國(guó)，2017；“思考本質(zhì)不如消費(fèi)形狀”，沒頂畫廊，上海，中國(guó)，2017；“信息雕塑公路”，沒頂畫廊，上海，中國(guó)，2016；“發(fā)明儀式”，路易威登基金會(huì)：本土：變革中的中國(guó)藝術(shù)家，巴黎，法國(guó)，2016；“不夠沖動(dòng)是魔鬼”，沒頂畫廊，上海，中國(guó)，2015。