當代唐人藝術(shù)中心將于2020年7月8日香港空間欣呈《蛛絲球拍 - 中國當代藝術(shù)群展》，由李雅璐女士策展。
　　展覽包括艾未未、陳飛、陳可、黃宇興、劉煒、劉韡、歐陽春、謝南星、王光樂、王興偉、王音、余友涵、周春芽、張曉剛十幾位藝術(shù)家的作品。藝術(shù)家們擺脫以往被觀察，被對象化被安置的處境。變被動為主動，在反復擊打中回應(yīng)社會問題與質(zhì)疑。藝術(shù)家們從汲取能量，到織網(wǎng)成片，再到揮舞自如，一連貫的行云流水動作演繹新時代競技場中的太極推手。 　　以藝術(shù)作品為藍本的討論早已脫離了生產(chǎn)材料生產(chǎn)工具等基礎(chǔ)元素，轉(zhuǎn)而擴展至生發(fā)生長中的偶遇與反饋。將其生命之鏈無限延長，出版標簽會作為中間節(jié)點而非終點。
　　正如人類對于蜘蛛結(jié)網(wǎng)這一過程的興趣殆盡至罄，蛛絲成型后的編排重組捕獵回擊成為了新的觀察標的。但藝術(shù)家的主體意識下不甘于被標本化觀察，就有了蛛絲球拍，來回應(yīng)社會的聲音。
　　這樣一來一回之間，形成的最好的作品，是經(jīng)歷過無數(shù)次檢驗的球拍自身，在不同語境下，藝術(shù)家的反應(yīng)動作、擊球方式形成個人風格。
　　中國當代藝術(shù)如何在全球化的過程中，找到確切坐標成為了一代藝術(shù)家的共同命題。東方語境，靈魂征兆，是隨取隨用的搏擊工具，中國藝術(shù)家不管是在國外還是國內(nèi)，都在藝術(shù)世界中面對種種沖擊獨立生存每每應(yīng)接不暇。
　　但最重要的個人生命被忽視，因此第一批藝術(shù)家開始尋求從內(nèi)找尋根基，構(gòu)筑編制自我語言，即形成蛛網(wǎng)護盾。
　　這種護盾并未帶有表象化的傳統(tǒng)東方特征，并非為應(yīng)和西方媒體關(guān)于中國文化的怪異的陳詞濫調(diào)。是以動態(tài)坐標回擊不斷被質(zhì)疑的密集刺激，將自己變作關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中積極分子，并實時對現(xiàn)存卻形態(tài)混沌的網(wǎng)絡(luò)貢獻節(jié)點動態(tài)?？沙掷m(xù)的蛛絲培養(yǎng)生態(tài)在不斷回擊中調(diào)整結(jié)構(gòu)，吐納出新，為新生態(tài)的孕育提供靈感支持。
　　在高速進程后期劇烈熵增階段，蛛絲以其柔軟包裹性消化這些矛盾，繼而以結(jié)構(gòu)面貌展示生產(chǎn)結(jié)果。此刻的先鋒性并不在于提供巧妙的視角抑或展示華美的技巧，而是要在一種交鋒無處不在，兼并吞沒時有發(fā)生的場內(nèi)控制收放個人乃至集體情緒。
　　擊球動作只是一種假設(shè)，卻對我們理解藝術(shù)家與觀眾的對話有著難以割離的獨特屬性。將對話概念延伸到肢體維度，形成在時代更迭、歷史循環(huán)和地域變遷中的交錯循環(huán)，也是藝術(shù)家對藝術(shù)思考的剖解與組織，匯聚成一個可以輕松覺知觀念的場域。
　　此次展覽藝術(shù)家們不約而同選用了蛛絲球拍的策略。從汲取能量，到織網(wǎng)成片，再到揮舞自如，一連貫的行云流水動作演繹新時代競技場中的太極推手。
　　特別致謝提供本次展覽作品的藏家及機構(gòu)。
　　策展人
　　李雅璐，中央美術(shù)學院藝術(shù)管理系學士，?江商學院金融管理碩士。曾就職于京華時報，保利拍賣現(xiàn)當代藝術(shù)資深專家八年，中國新繪畫專場主創(chuàng)之一?，F(xiàn)為現(xiàn)當代藝術(shù)策展人，喜繆文化創(chuàng)始人。