蜂巢當代藝術(shù)中心榮幸宣布，將在蜂巢北京空間BC兩個共計逾500平米的展廳呈現(xiàn)中國香港青年藝術(shù)家李繼忠的第一次內(nèi)地個展，也是藝術(shù)家迄今為止最大規(guī)模的一次個展。展覽將主要展出藝術(shù)家自2018年開始準備并推進的項目《復還、修繕與進退維谷》，與由該項目衍生并于2019年至今開始的密集創(chuàng)作，并計劃于2021年最終完結(jié)的項目《通向深海的狹道》。值得注意的是，這次展出的兩個章節(jié)的作品都從屬于藝術(shù)家計劃于2030年完成的《遷移》五部曲之中的前兩部。這系列研究式創(chuàng)作項目以戰(zhàn)爭歷史作為起始點，李繼忠通過研究“ 遷移“過程中的人口流動、物質(zhì)轉(zhuǎn)換和意識形態(tài)的傳播等議題，探索當中潛藏的大亞洲脈絡(luò)下的權(quán)力關(guān)系，并如何延留至現(xiàn)代社會中。
　　作為一個將文獻考據(jù)作為重要工作方法的藝術(shù)家，李繼忠盡可能的在考究過程中仔細拆解檔案與素材中的多重歷史主體性和政治涵意，比較眾聲喧嘩中因身份差別而引致的不同立場。具有話語權(quán)的論述者都渴望通過意識形態(tài)說服民眾接受單一和線性的歷史觀，并勾畫符合自身利益的歷史長河；藝術(shù)家相信歷史無時無刻跟當下現(xiàn)實激蕩，而以上提及到的論述與意識形態(tài)上的呈現(xiàn)可以超越時空限制。李繼忠想要做的是在嚴格的考據(jù)與調(diào)查之后，經(jīng)由他極富個人性的視覺語言轉(zhuǎn)化，去除說教式的言說，讓人們看到歷史之繁雜多樣與潛藏的可塑性，并引發(fā)多重線索——憑著判斷與經(jīng)驗，串連藝術(shù)家與檔案中的眾多主體才是解扣歷史的真實密碼。因此真正起到了至關(guān)重要作用的，是李繼忠所搭建的飽含浪漫主義和傳奇色彩的半虛構(gòu)劇情創(chuàng)作，與充滿主觀意志的展場結(jié)構(gòu)，超越考據(jù)與素材本身的同時和嚴苛的工作方法形成一種激烈的對比和張力關(guān)系，共構(gòu)了本次展覽中呈現(xiàn)的兩章勾連卻又有所對峙的戰(zhàn)爭史詩。
　　第一章節(jié)《復還、繕修與進退維谷》為一項創(chuàng)作及研究項目，透過文獻與物件，追溯香港二戰(zhàn)后期的歷史，探討時間過渡對「紀念銅像」意涵上的改變。作品由錄像、雕塑、攝影與裝置組成?！讣o念銅像」本身具精神性與符號性的象征意義，然而，它的本質(zhì)也可隨時間的進程產(chǎn)生轉(zhuǎn)變。二十世紀初，英國治港，銅像的誕生彰顯了殖民主義，經(jīng)歷過二戰(zhàn)、五十至八十年代的社會運動，到了回歸后，銅像漸漸成為了普羅大眾對于殖民時代的懷緬對象。而在過程中，為達宣揚某種意識形態(tài)的效果，「紀念銅像」被放置在公共空間內(nèi)，當中「物」與「人」的交織，又如何發(fā)展出一個社會性的論述？再者，銅像有其「紀念性」(Monumentality)意義，因此選材必用上持久的物料，但由于戰(zhàn)爭，銅像開展了一系列物理和時空的轉(zhuǎn)移，這正正回應(yīng)了它作為一個符號在二戰(zhàn)、戰(zhàn)后與后殖民時代的變遷。
　　第二章節(jié)《通向深海的狹道》的研究方法與第一章節(jié)有所不同，藝術(shù)家主要是透過參與藝術(shù)家駐留計劃、檔案研究、訪談、實地考察以及參閱既有的研究為主，繼而以藝術(shù)作品的方法呈現(xiàn)。在一段關(guān)于日軍在二戰(zhàn)期間于香港建立“ 細菌研究所“與戰(zhàn)爭難民的歷史的基礎(chǔ)上，藝術(shù)家滲合個人歴史、對于事件的主觀看法、個人情感、虛構(gòu)與想像，交織出來的論述，李繼忠除了希望能補足因各種檔案與政治體制的局限而引致史料不盡完整外（永遠不會有完整的檔案），項目的重心是發(fā)掘人性、歷史主觀感性與事者的心理狀況?！钢饔^性」常被排除于主流歷史觀，但李繼忠一向認為細節(jié)與其推論有助塑造更立體的歴史脈絡(luò)，跟當下相似但不盡相同的社會狀況并置。
　　有趣的是，第二章節(jié)作品在研究與創(chuàng)作之中對于藝術(shù)家本人的觸動也在不斷反哺藝術(shù)家去修改與推進《復還、繕修與進退維谷》的創(chuàng)作。藝術(shù)家在兩個章節(jié)內(nèi)容的文獻考據(jù)過程中面對了截然不同的檔案系統(tǒng)與體制，面對的阻力與涉身體驗也大相徑庭，這種交錯生長既可以看做是對此前視角與系統(tǒng)的矯正也可以視作一種更為深層次的認知。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　李繼忠
　　李繼忠的創(chuàng)作主要關(guān)注歷史事件、政治體制和意識形態(tài)。李氏關(guān)注香港政府管理歷史檔案上乏善足陳情況，以及其拒絕成立〈檔案法〉；因此，李氏透過一系列行動、研究、影像和裝置來回應(yīng)固有的歷史陳述和編纂方式。
　　李氏于2017年開展了五個以“ 遷移與流徙 ”作命題的相連項目系列——在泛亞洲脈絡(luò)中的歷史與社會意涵為基礎(chǔ)，探索人口與物質(zhì)流轉(zhuǎn)，以至地緣政治論述。該系列的第一部分《復還、繕修和進退維谷》（2017-19）審視香港公共雕像的物質(zhì)和意識形態(tài)轉(zhuǎn)變；第二部《通往深海的狹道》（2019-20），是關(guān)于在香港日據(jù)時期，香港和廣東省的居民流離失所，其后發(fā)生了臭名昭著的南石頭事件。其后的項目分別是：第三部：《相思公園》(2020-22)；第四部：《無限列車》 (2020-23)；第五部：《流放地》 (2020-30)。
　　在李氏的長期研究項目“人人檔案”，他跟不同的政府機構(gòu)展開對話與協(xié)商，以探討歷史檔案在社會政治架構(gòu)上的狀況；他于2016年正式成立獨立團體「人人檔案」( Archive of the People)，把歷史和檔案議題的創(chuàng)作延伸到合作企劃、教育與出版。
　　李氏在2014年于香港城市大學創(chuàng)意媒體學院完成碩士學位。李繼忠于2018年獲香港藝術(shù)發(fā)展局頒發(fā)「2017藝術(shù)新秀獎（視覺藝術(shù)）」。近年展覽包括: 「進退維谷」(2020)（北京，中國）、「Landskrona Foto」 (2020) (蘭斯克魯納, 瑞典)、「赤字團」(2019)（北京，中國）、「Seoul Mediacity Biennale 2018 」(2018)（首爾，韓國）、「上海雙年展2018：禹步—面向歷史矛盾性的藝術(shù)」（上海，中國）(2018)、「造動: 2015 亞洲藝術(shù)雙年展」(2015) （臺中）。
　　作品獲M+與WYNG Foundation等公共機構(gòu)收藏。