里森畫廊榮幸宣布即將推出法國抽象藝術(shù)家伯納德·皮法雷蒂于上海首次個(gè)展。展覽將呈現(xiàn)藝術(shù)家與過去一年在其巴黎工作室完成的新作，在皮法雷蒂「運(yùn)動(dòng)圖像」風(fēng)格繪畫創(chuàng)作中，敘述電影大師大衛(wèi)·林奇和奧遜·威爾斯的影響，以及他們作品之間的聯(lián)系。 皮法雷蒂被譽(yù)為同時(shí)代最偉大的畫家之一，在過去幾十年的繪畫生涯中潛心研究其「皮法雷蒂系統(tǒng)」創(chuàng)作方式。此次上海展出的這組丙烯畫作均詮釋了這一創(chuàng)作方式，每次開始創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)家先在畫布上建立一道「中心線」，將畫布垂直平分成左右兩半，在畫布的一邊布建抽象的構(gòu)圖，接著在另一邊重現(xiàn)對(duì)應(yīng)圖像。而皮法雷蒂對(duì)鏡像的興趣不代表他力求理想的對(duì)稱畫面。相反，他有意呈現(xiàn)出一種不精準(zhǔn)的重象，頃刻間挑戰(zhàn)了觀者的傳統(tǒng)感知，迫使質(zhì)疑其視覺習(xí)慣。由于觀者不知曉畫布兩邊的先后順序，無法就此判斷“對(duì)錯(cuò)”，兩邊的圖像便成為了各自不完美的影子。觀者欲解開皮法雷蒂畫面中的謎題，積極尋找左右兩邊的變化，由此強(qiáng)調(diào)了觀者對(duì)該系統(tǒng)固有的心理和情緒回應(yīng)。 展覽標(biāo)題 「雙峰與伴」為皮法雷蒂致敬被他稱之為「雙子傳奇」的電影人大衛(wèi)·林奇和奧遜·威爾斯?！峨p峰》是大衛(wèi)·林奇執(zhí)導(dǎo)的著名美國恐怖片，首映于1990年，后在2017年以短劇的形式回歸。皮法雷蒂和林奇一樣，在八十年代聲名鵲起，見證了電影風(fēng)格中「高概念」時(shí)代的發(fā)展和電影人主導(dǎo)模式的延續(xù)。展覽標(biāo)題的后半部分意指林奇的前輩奧遜·威爾斯。林奇深受威爾斯的執(zhí)導(dǎo)方式及其心理效果的影響。皮法雷蒂特別提及了威爾斯于1947年執(zhí)導(dǎo)的《上海小姐》，一部被林奇認(rèn)為對(duì)其創(chuàng)作產(chǎn)生極大影響的電影。這部電影的結(jié)局以魔鏡迷宮里的一場槍戰(zhàn)達(dá)到高潮。布滿了鏡子的通道充滿著真實(shí)和虛假的圖像，每張面孔都得以多次重復(fù)與反射。 皮法雷蒂對(duì)自己視覺語言的探索映照于林奇和威爾斯的作品中，藝術(shù)家說：「我的繪畫過程像一個(gè)電影工作者處理運(yùn)動(dòng)圖像一樣，我視創(chuàng)作為一種動(dòng)態(tài)情景」，這種動(dòng)態(tài)時(shí)?？梢娪谒囆g(shù)家的作品中。他們均在其創(chuàng)作中采取了變形、神秘、反射、解構(gòu)圖像來推動(dòng)媒介的邊界，并詮釋其方法的心理效果。皮法雷蒂的作品亦受到林奇和威爾斯等電影人風(fēng)格式否定的影響，他們拒絕被歸類為一個(gè)藝術(shù)詞匯，以及過程的表現(xiàn)。 「峰」是皮法雷蒂作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題，其中黑色背景的一幅雙峰作品將在這次展覽中呈現(xiàn)。藝術(shù)家補(bǔ)充道：「上海有個(gè)航運(yùn)線路雙峰快線，該結(jié)構(gòu)多層面地活躍于我的創(chuàng)作中：重影與雙生?！? 伯納德·皮法雷蒂致力于運(yùn)用重復(fù)的方法來分析繪畫的構(gòu)成部分。他在1973年至1979年于法國圣艾蒂安美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)，并于1986年開始呈現(xiàn)了「皮法雷蒂體系」，確立了其線條分割法的創(chuàng)作方式。畫板成對(duì)出現(xiàn)，左右畫板呈現(xiàn)的圖案幾乎一模一樣，被畫板之間的垂直線條分開。在作品完成之時(shí)，兩者之間的區(qū)別消弭于無形。不過皮法雷蒂最感興趣的概念還是不完美圖像的產(chǎn)生過程，兩個(gè)事物永遠(yuǎn)也不可能完全一樣。正如這位藝術(shù)家所說，「在畫布另一側(cè)一步步的重復(fù)，實(shí)際上呈現(xiàn)出的是一個(gè)不完整的圖像?！蛊しɡ椎袤w系意在告訴我們藝術(shù)形態(tài)是不能被復(fù)制的。在他的一些作品中，第二部分甚至?xí)驗(yàn)榈谝徊糠之嬜鞯膹?fù)雜性而給予出人意料的留白。皮法雷蒂也提出并實(shí)踐了繪畫優(yōu)先的藝術(shù)方式，逆轉(zhuǎn)了觀者對(duì)其創(chuàng)作思緒的先后順序，而突出敘事自己的作品。