我喜歡通過寫生來錘煉繪畫語言，雕塑經(jīng)驗的帶入，讓畫面里散發(fā)出充沛的身體感和物質(zhì)感。用最樸素直接的方式集中色彩和形狀的凝聚，把傳統(tǒng)手法和當(dāng)代繪畫意識融合。 我一年四季在山中穿行，畫春暖，畫夏陽，畫秋爽，畫冬藏，日復(fù)一日，就像我父母一輩子在地里勞作一樣。

——郭海強(qiáng)

新年伊始，我們榮幸地宣布即將呈現(xiàn)藝術(shù)家郭海強(qiáng)在上海的首次個展“出山”，展覽將于3月13日在東畫廊的西岸新空間隆重開幕，展期持續(xù)至4月30日。 郭海強(qiáng)畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院雕塑系，目前主要從事架上繪畫創(chuàng)作。他的藝術(shù)實踐沿著雕塑語言與繪畫語言的邊界進(jìn)行探究，旨在通過繪畫的方式為自己的精神世界塑形。近年來，郭海強(qiáng)的主要創(chuàng)作方式乃是“寫生”。他騎行至終南山，獨自遁入山中，以油畫勾勒山景的形態(tài)，并據(jù)此完成畫作。盡管戶外寫生在藝術(shù)史上并不罕見，而且早已被塞尚等人升華為藝術(shù)創(chuàng)作的方法論模式；然而，郭海強(qiáng)此舉卻并非身處21世紀(jì)對于19世紀(jì)進(jìn)行懷舊式的簡單重復(fù)。由于文化語境與藝術(shù)觀念的驟變，郭海強(qiáng)的寫生顯露出中國傳統(tǒng)認(rèn)識論中“格物”的意味——他盡可能棄絕當(dāng)代技術(shù)，僅憑借肉眼觀察將凝視的對象內(nèi)化，再通過創(chuàng)作將所見的物質(zhì)世界轉(zhuǎn)譯為簡單而寧靜的內(nèi)心世界。 不同于塞尚的圣維克托山，郭海強(qiáng)在終南山大多只描繪碎片化的山景，并以寫生當(dāng)天的日期作為作品名。兩者構(gòu)成的時空感與經(jīng)驗性，既反映出藝術(shù)家的內(nèi)心感受與認(rèn)知，也是作品的重要識別標(biāo)志。在技術(shù)層面上，郭海強(qiáng)的創(chuàng)作符合“少即是多”的極少主義原則，僅用有限的工具與輔助手段，甚至是構(gòu)圖和顏色也力求簡單。在作品中，色塊化處理與明暗度對比，產(chǎn)生某種近似浮雕的質(zhì)感。或許，將浮雕感附著在注重平面性的繪畫上，正是郭海強(qiáng)對于繪畫中不同可能性的嘗試。 此次在東畫廊呈現(xiàn)的全新個展“出山”，顧名思義地意味著郭海強(qiáng)從以往創(chuàng)作經(jīng)驗中的出走，探尋嶄新的藝術(shù)創(chuàng)作方向。展覽共展出他自2019年以來的多幅新作，仍舊是寫生，仍舊是浮雕質(zhì)感，然而相較于山中的舊作，出山之后的新作展示著他更為開闊的藝術(shù)視野。最直觀的差異，就是他沖破了畫框?qū)τ趫D像的限制，在從前以少為多的美學(xué)態(tài)度基礎(chǔ)上，又把樹枝、麻絲等現(xiàn)成物恰如其分地添加在作品之中。枝椏刺向畫面之外，而圖像則溢出畫框構(gòu)成不規(guī)整的形態(tài)，郭海強(qiáng)以此在原有的浮雕感之外又拓展出繪畫的另一種可能性——裝置感。此外，另一個風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變也頗為顯著，那就是畫面色彩的明暗度。如果說舊作中顏色基調(diào)是遠(yuǎn)山如黛般的深邃，那么在新展上的作品顯然增亮了，更為鮮亮的色彩讓山景顯得格外青翠。 不論怎么說，此次展覽都可以被視為郭海強(qiáng)藝術(shù)實踐上的重要節(jié)點。從外部來看，此次“出山”是郭海強(qiáng)在藝術(shù)語言上的突圍；從內(nèi)部來看，出山的郭海強(qiáng)又何嘗不是在心性上迎來全新的格局呢？ 關(guān)于藝術(shù)家 郭海強(qiáng)，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作生活于西安。近期個展包括“郭海強(qiáng)、閆冰雙人畫展：天色”（南山社，西安，2018年），“秦嶺灃峪口”（博而勵畫廊，北京，2017年），“呼吸，空間和引力”（博而勵畫廊，北京，2015年）等。參加群展包括“沒有航標(biāo)的河流，1979”（博而勵畫廊，北京，2019年），“寫生”（廣州本來畫廊，廣州，2018年），“城市地理：一場關(guān)于西安歷史的想象”（OCAT西安館，西安，2018年），“多元陜西——觸覺·蘇醒”藝術(shù)家邀請展（陜西省美術(shù)博物館，西安，2017年）， “碎現(xiàn)實”（OCAT 西安館，西安，2017年 ），“千里走單騎”（華茂一樓，南京，2014年），“復(fù)調(diào) II——中國藝術(shù)生態(tài)調(diào)查?北京站”（南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館，南京，2014年）等。