陳赟個(gè)展：隨心入影
開(kāi)幕時(shí)間：2021-03-13
開(kāi)展時(shí)間：2021-03-13
結(jié)束時(shí)間：2021-04-06
展覽地點(diǎn)：北極熊畫(huà)廊 | 北京
展覽地址：北京市酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)中一街D06
策展人：李裕君
參展藝術(shù)家：陳赟
主辦單位：北極熊畫(huà)廊
隨心入影 - 陳赟繪畫(huà)淺析
文/李裕君
如果從“美”的視角進(jìn)入來(lái)討論藝術(shù)，黑格爾認(rèn)為“美”是理念的感性顯現(xiàn)，其核心問(wèn)題是環(huán)境中的人。人即是藝術(shù)的主體，也是構(gòu)成藝術(shù)形象和審美的統(tǒng)一性特征的內(nèi)在主因。而藝術(shù)，本質(zhì)上就是心靈性的。藝術(shù)應(yīng)通過(guò)“美”的感性形象去顯現(xiàn)理性的真理，從而使人受到吸引和感化，達(dá)到改善人類(lèi)的最高目的。 上述基本的概念看似淺顯易懂，但在現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作實(shí)踐中卻并非是每一位藝術(shù)家都能在藝術(shù)創(chuàng)作中容易表達(dá)的一件事情。陳赟深知這一道理，于是孜孜不倦。從西南大學(xué)育才學(xué)院美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，又進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院綜合繪畫(huà)語(yǔ)言高研班進(jìn)修深造。從坦培拉技法到油畫(huà)語(yǔ)言，再到觀(guān)念的表現(xiàn)性，她試圖在“美”的創(chuàng)造和感受中自由地觀(guān)照自身，從而進(jìn)行人的自我創(chuàng)造，自我審美化。 陳赟出生在福建寧德一個(gè)平凡的四口之家。從小父母對(duì)她的寵愛(ài)和任由使她獨(dú)立且剛毅，像個(gè)男孩子一樣長(zhǎng)大。用她的話(huà)說(shuō)，她沒(méi)經(jīng)歷過(guò)太多的坎坷，卻懂得了自給和選擇，是一個(gè)快樂(lè)的叛逆者。多年來(lái)，她懷揣藝術(shù)的夢(mèng)想，獨(dú)自北漂，學(xué)習(xí)繪畫(huà)和創(chuàng)作實(shí)踐。在她租住的閣樓里，除了藝術(shù)理論的相關(guān)書(shū)籍，更多的是已完成和正在進(jìn)行中的尺幅不等的坦培拉和油畫(huà)作品。她對(duì)藝術(shù)的追求和信念，就像她在微信朋友圈備注上寫(xiě)的“為了對(duì)抗我們的渺小，唯有步履不?！?。所以，在陳赟的世界里，畫(huà)畫(huà)從來(lái)是任何事情都不能替代的一種心影，《我們都是宇宙中的渺小塵?！纷髌芬舱沁@一寫(xiě)照。 隨心而作，隨性而為常常是她繪畫(huà)的直接動(dòng)因。在創(chuàng)作內(nèi)容和形式上，她多選擇以日常的靜物，自然中的景觀(guān)，或時(shí)間與空間的關(guān)系作為圖式，讓現(xiàn)實(shí)的自然與個(gè)人的心性構(gòu)成畫(huà)面敘事的完美統(tǒng)一，從而表達(dá)自身生活經(jīng)驗(yàn)中的某種內(nèi)在精神。比如作品《幕后》，她從2018年開(kāi)稿直到2020年才完成。在她的創(chuàng)作筆記中，她寫(xiě)到：“當(dāng)時(shí)是去紅磚美術(shù)館看展，逛到后院忽然捕捉到了這個(gè)畫(huà)面，關(guān)注到了每個(gè)大型展覽背后容易被忽視的工人們，便一直惦記著畫(huà)一張，并想用畫(huà)面效果去表達(dá)我當(dāng)時(shí)的內(nèi)心感觸，因此畫(huà)面效果我改過(guò)多次，沒(méi)滿(mǎn)意就一直放置在畫(huà)室角落，最后畫(huà)面呈現(xiàn)的效果終于感覺(jué)夠了才收筆，所以延續(xù)了這么長(zhǎng)時(shí)間?！庇^(guān)看她的作品，總會(huì)讓觀(guān)者有一種疑惑和矛盾，而這感受在我看來(lái)恰恰是她有意想營(yíng)造的某種視覺(jué)體驗(yàn)，或者更多的是她的一種無(wú)畏的追求與嘗試。 過(guò)去的2020年是特殊的一年，原本陳赟的此次個(gè)展是在2020年舉辦，但因?yàn)椤耙咔椤庇绊懲七t到了2021年?！耙咔椤弊屆總€(gè)人反思生存的環(huán)境和生命的意義，甚至改變了一些人的行為方式和觀(guān)念。陳赟也不例外，她更加堅(jiān)定了藝術(shù)探索的信心。于是，心緒和情感壓抑了很久的她創(chuàng)作了油畫(huà)《無(wú)聲的炮竹》三聯(lián)畫(huà)，畫(huà)面中點(diǎn)燃的口罩很快就消耗殆盡，以敘事性的方式暗喻著“疫情”給世人帶來(lái)的傷痛。 相比油畫(huà)，陳赟更癡迷于坦培拉這種古老的繪畫(huà)技法，從媒介材料到形式語(yǔ)言，再到視覺(jué)效果，總能讓她樂(lè)此不彼。 坦培拉又稱(chēng)蛋彩畫(huà)，在文藝復(fù)興時(shí)期曾獲得輝煌的成就，到16世紀(jì)后逐漸被油畫(huà)取代，是一種古老的繪畫(huà)技法。坦培拉常用蛋黃或蛋清調(diào)和顏料繪制成畫(huà)，多在表面敷有底料的畫(huà)板上創(chuàng)作，有不易剝落，不易龜裂，色彩鮮明而保持長(zhǎng)久的特點(diǎn)。蛋彩多為透明顏料，制作時(shí)須由淺及深，層層疊加，是區(qū)別于油畫(huà)技法的間接畫(huà)法。蛋彩的調(diào)配和繪制程序技巧復(fù)雜，配方也很多。不同的配方、使用方法和表現(xiàn)效果也各有特色。 陳赟的每一幅坦培拉作品也都是她的一次新的嘗試和探索。因?yàn)樵陉愙S看來(lái)，通過(guò)每一次坦培拉繪畫(huà)的實(shí)驗(yàn)和嘗試，從中獲得的偶然經(jīng)驗(yàn)也將會(huì)與下一次創(chuàng)作產(chǎn)生必然的聯(lián)系。因此，從畫(huà)板的選材、刷底到調(diào)配顏料，她都要經(jīng)過(guò)認(rèn)真的思考、一遍一遍的精心處理和總結(jié)，直至自己完全滿(mǎn)意才會(huì)開(kāi)始繪畫(huà)。例如《殼》三聯(lián)畫(huà)就是她對(duì)混合性坦培拉的一次嘗試，比較有意思是，她在很小尺幅的畫(huà)板上故意把畫(huà)面處理的很昏暗，并在畫(huà)面上通過(guò)金粉材料渲染出斑駁的環(huán)境色，襯托出畫(huà)面的主題“殼”。在觀(guān)看作品的時(shí)候，只有通過(guò)特意的燈光照射才能發(fā)現(xiàn)作品的精彩，從而讓作品充滿(mǎn)了神秘的意味。 關(guān)于藝術(shù)家 陳赟 1993年 生于福建省寧德市福安市 2016年 畢業(yè)于西南大學(xué)育才學(xué)院美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè) 2018年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院綜合繪畫(huà)語(yǔ)言高研班 現(xiàn)工作生活于北京 重要展覽：