在美術(shù)史上幾乎家喻戶曉的殿堂級藝術(shù)大師弗朗西斯·培根(Francis Bacon)，是20世紀(jì)最杰出的藝術(shù)家之一。培根1909年10月28日出生于愛爾蘭，1929年定居倫敦。1927年，在巴黎生活期間觀看了畢加索的展覽，讓培根萌生了從事繪畫的想法，然而他沒有接受美術(shù)教育。1943-1945年開始繪畫，并且伴隨生活的積累產(chǎn)生了自己獨(dú)特的繪畫主題。培根出道即成名。他兩次在倫敦泰特美術(shù)館做大型回顧展(1962年，以及1985年);紐約古根海姆美術(shù)館回顧展(1963年);巴黎大皇宮舉辦重要回顧展(1971年);紐約大都會博物館舉辦大型展覽(1975年);1954年代表英國參加了第27屆威尼斯雙年展。1976-1977年，培根結(jié)識了克里斯提亞諾·洛瓦特里·拉瓦里諾(Cristiano Lovatelli Ravarino )。1992年4月28日逝世于西班牙馬德里。 培根作品從他1992年去世之后到現(xiàn)在，一直是藝術(shù)市場的寵兒，在各種重要的藝術(shù)品交易場景——尤其是重要的拍賣過程中由于金額的快速飆升和巨大，被稱之為西方戰(zhàn)后最貴的藝術(shù)家而震驚全世界。同時(shí)全球重要的美術(shù)館均有弗朗西斯·培根作品的收藏，他席卷了美術(shù)史。 在藝術(shù)廈門美術(shù)館舉辦的《癡迷：弗朗西斯·培根》展覽，展出的是培根鮮為人知的紙面油畫棒繪畫拼貼作品(Art Works on Paper)系列(共35件)。這批杰作大部分繪制于他的晚年，1987年至1990年之間意大利的威尼斯、博洛尼亞等地，有文獻(xiàn)記載，也有少部分完成于倫敦的工作室。并贈(zèng)與克里斯提亞諾·洛瓦特里·拉瓦里諾(Cristiano Lovatelli Ravarino )的弗朗西斯·培根收藏基金會 。這批作品回溯著他較早時(shí)期作品的重要主題。如：重復(fù)對委拉斯凱茲的肖像畫《教皇英諾森十世》持續(xù)創(chuàng)作;耶穌受難;以及大量的肖像畫作。 據(jù)培根最重要的藝評人，藝術(shù)史家，培根的“圈內(nèi)人”愛德華?露西·史密斯撰文：“培根發(fā)現(xiàn)他的盛名讓他難以負(fù)荷。他的解決辦法就是逃避至鮮為人知或無人認(rèn)識他的地方。弗朗西斯·培根開始定期去意大利旅行，那里的一切都很平靜，他遠(yuǎn)離密切注視他的人群。經(jīng)常陪伴他到意大利冒險(xiǎn)的是同伴克里斯提亞諾·洛瓦特里·拉瓦里諾(Cristiano Lovatelli Ravarino )，他是美意混血的年輕俊男。他們經(jīng)常出沒于威尼斯的酒吧、餐館。然后，他會熱切地致力于繪畫，以及創(chuàng)作拼貼畫和混合媒體，離開工作室，便換成輕便可以隨身攜帶的材料，持續(xù)的創(chuàng)作。在他的生命末期，他尤其想嘗試新的媒材……”，這批紙面油畫棒拼貼作品就是這樣的背景。 由于年輕美貌伴侶的陪伴，培根所畫的新材料完整的作品，讓人聯(lián)想到年邁的米開朗基羅，為年輕的托馬索?卡瓦列里(Tommaso Cavallieri)所畫的素描。驚心動(dòng)魄的美術(shù)史深處，大師們的經(jīng)歷有如輪回那樣的相似，說明著藝術(shù)賦情的先驗(yàn)感。 此次在廈門的展覽也是培根原作在中國大陸的首展，對培根的藝術(shù)感受和理解有著特殊的重要性，它們會為年輕藝術(shù)家開辟新的道路。它們不僅在質(zhì)量和技術(shù)上很重要，而且因?yàn)樗鼈兪窃诟ダ饰魉埂づ喔囆g(shù)活動(dòng)的最后階段產(chǎn)生的。他在一次反思的最后畫出了它們，觸及了他一生中創(chuàng)作的所有藝術(shù)品。其顯著的特征就是，他概括了早年50年代創(chuàng)作中的重要主題，如臨摹委拉斯開茲教皇肖像畫，以及商人的肖像畫，甚至延續(xù)至一系列神職人員的肖像畫，或許，靈感來自于他在意大利街頭看到的人物景象吧。 意大利知名策展人桑德羅?奧蘭迪關(guān)于培根的全景式介紹長文，稱 “培根的肖像畫在撫摸人類”。這些集中的小幅頭像，內(nèi)部一樣有自己的靈魂，“表達(dá)著淋漓盡致的人類美(培根自己的話)”。頭像沾滿整個(gè)畫面，并不需要更大的紙張展示多余的空白，因?yàn)楸凰麚崦^的威尼斯面孔在圖像志中已經(jīng)永生，因?yàn)椋?0年代末期，培根在鮑德里亞海灣消閑的日子里重畫以往的題材，的確回到了“最基本的狀態(tài)”。這些肖像不僅僅連續(xù)的外形，也是重疊的，并不同于我們生活中常見的那種形式。畫面由于冒險(xiǎn)而從不會淪落為一種裝飾。 培根的油畫棒紙上拼貼作品系列是一個(gè)嶄新的狂喜：鮮艷的色彩，自由的線條，展現(xiàn)著癡迷的力量和藝術(shù)的本質(zhì)。因此，愛德華?露西·史密斯(Edward Lucie-Smith)在美術(shù)史深處贊嘆說：“這些作品有個(gè)令人著迷的層面，就是它們讓培根看起來宛若神話中的拉奧孔，就像拉奧孔要掙脫纏繞他身上的巨蟒，他努力的想擺脫關(guān)于他的虛假神話，回歸為藝術(shù)而創(chuàng)作的樂趣 —— 僅為此原因而創(chuàng)作?！? 弗朗西斯?培根意大利素描基金會(The Francis Bacon Foundation of the drawings)董事長，意大利著名律師，翁貝托·蓋里尼(Umberto Guerini)，作為培根紙上作品專門的遺產(chǎn)管理人和策展人，為這批作品的物理學(xué)、筆跡學(xué)的鑒定、保護(hù)、全球展覽做出了杰出的貢獻(xiàn)。畫作的擁有者，培根的非正式情人克里斯提亞諾·洛瓦特里·拉瓦里諾(Cristiano Lovatelli Ravarino )寫到：“他把痛苦變成讓我們所有人感到甜蜜的東西”。其實(shí)，自從1992年以后，培根的朋友已經(jīng)陸續(xù)透漏培根有一大堆迷人的紙上作品。他藝評人馬丁·哈默(Martin Hammer)也說：“未來，培根有可能和今天留給我們的印象不一樣”。我們以往所知、所看到的培根，僅僅是培根大規(guī)模愛的冰山一角，因此，我們?yōu)橛鲆娕喔腁rtworks on paper而狂喜。