OCAT西安館非常榮幸于2021年夏季呈現(xiàn)藝術(shù)家武小川個(gè)展——《國與野》。展覽以日本學(xué)者足立喜六對(duì)陜西西部地區(qū)各類文物遺跡的調(diào)研報(bào)告《長安史跡研究》為基礎(chǔ)，武小川從當(dāng)代的角度，用一種巧妙而直接的方式呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)和當(dāng)下的視覺對(duì)比。 一百年前，人們相信照片和“真相”無異。因此，當(dāng)冒險(xiǎn)家和科學(xué)家們探索世界時(shí)，他們往往隨身攜帶照相機(jī)，以便進(jìn)行精確的科學(xué)研究。二十世紀(jì)前葉，一些外國攝影師開始游歷中國，一片在他們眼中神秘而擁有燦爛古老文化的土地。日本學(xué)者足立喜六(1871-1949)就是他們中的一員。1906-1910年間，他任教于西安的陜西高等教育廳，并在業(yè)余時(shí)間實(shí)地考察了周邊的歷史遺跡，完成了對(duì)陜西西部地區(qū)極為詳細(xì)的調(diào)研。他的“調(diào)研報(bào)告”包含了大量的照片，涵蓋了周、秦、漢、唐時(shí)期的寺廟、石刻、碑文等各類文物遺跡。1933年，足立喜六在《長安史跡研究》一書中發(fā)表了自己的研究成果。 和書中的描述性文字、圖表和地圖相比，照片并不令人印象深刻。對(duì)物體、結(jié)構(gòu)和景色的取景都以實(shí)用為主。在足立喜六眼中，客觀事實(shí)顯然優(yōu)先于美感。當(dāng)時(shí)，科學(xué)事實(shí)是一切的準(zhǔn)則。足立喜六希望他的照片能真實(shí)地記錄他所看到的一切，因此他時(shí)常在石碑或雕像附近設(shè)置一個(gè)人，以通過比例突出它們巨大的體量。足立的考量并不影響照片的美學(xué)價(jià)值，因?yàn)檫@些景觀、建筑和雄偉的雕塑本身就包含了一種內(nèi)在美。 2013年，在《長安史跡研究》出版80年后，以足立喜六一個(gè)世紀(jì)前記載的地點(diǎn)為指導(dǎo)，武小川教授在助手團(tuán)隊(duì)的協(xié)助下開啟了一個(gè)概念性項(xiàng)目。通過對(duì)原始照片的自習(xí)研究，項(xiàng)目組掌握了每一處“遺跡”的現(xiàn)在位置，以及足立喜六拍攝時(shí)所處的具體位置。武小川教授將一組原始照片放大后印在菲林片上，以此為濾鏡重新拍攝每一個(gè)“遺跡”。最終的照片使人產(chǎn)生困惑之感，因?yàn)槠渲械碾p重影像使觀者無法完全理解這些照片的拍攝目的和方法。為什么這些場(chǎng)景中會(huì)出現(xiàn)奇怪的“影子”?柔和的色彩營造出懷舊的氛圍。觀者一面懷疑武小川的作品或許是一張舊照片的翻印，卻又可以看到他的照片中包含了我們當(dāng)代的元素。而一旦理解了這種疊加菲林的拍攝方法，照片中的一切都顯得合理極了。這些照片成為了強(qiáng)有力的新型地方志。 在疊加中，我們發(fā)現(xiàn)物體隨著時(shí)間發(fā)生傾斜，有些甚至沉入地下。但總體看來，這里幾乎看不到大規(guī)模的發(fā)展或變化。那些已經(jīng)坍塌的建筑物形成了缺漏，而它們幽靈般的歷史形象籠罩著當(dāng)代景觀，其中已無標(biāo)記，只有空白。若非藝術(shù)家的介入將其揭示，這種缺失只會(huì)在我們匆匆的一瞥中被忽略?？傮w而言，經(jīng)過了百年時(shí)間流逝與四十年改革開放，這片土地的變化之少簡(jiǎn)直讓人稱奇。在這帝王先祖安葬之地，歷史似乎受到了保護(hù)。只有勇者，或是極愚蠢者，才敢掠奪這片土地。 這些復(fù)合圖像的鬼魅光環(huán)同時(shí)展現(xiàn)了人類存在的脆弱和人類精神的蠻勇。在展覽中，這種雙重性在藝術(shù)家對(duì)隱喻的運(yùn)用中凸顯了出來。這是一個(gè)陜西典型的農(nóng)歷六月，此時(shí)麥田在太陽的炙烤下剛剛轉(zhuǎn)為金黃，豐收的時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟，人群因此聚集在田里勞作。今天，與百年之前，毫無二致。 “國”, 指城市或首都，是村落或國家的特征?！耙啊?，指定居點(diǎn)以外的土地，如野外或室外。這些領(lǐng)域以一系列同心圓的形式從住所、家族向更大的場(chǎng)所與社群延伸，構(gòu)成了一種我們理解地理和社會(huì)結(jié)構(gòu)的方式，一種涵蓋了整個(gè)地區(qū)和以外天地的隱喻，一種每個(gè)人獨(dú)有的、對(duì)內(nèi)在自身和外在世界的體會(huì)。這種理解描述了陜西，即照片拍攝的地域，與內(nèi)外兩種狀態(tài)之間持續(xù)的空間關(guān)系，以及和歷史與當(dāng)下的深沉呼應(yīng)。

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武小川 博士，教授。中國國家畫院博士后。1998年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系一畫室，同年調(diào)入西安美術(shù)學(xué)院。任教于油畫系、影視動(dòng)畫系、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系。現(xiàn)任實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系主任，學(xué)科建設(shè)辦公室主任。碩士生導(dǎo)師。 主要從事繪畫、影像、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、社會(huì)性藝術(shù)等方面的實(shí)踐與研究。在巴黎、北京等地美術(shù)館舉辦個(gè)展10場(chǎng)。 過往展覽： 關(guān)中忙罷藝術(shù)節(jié)，群展，西安 2018 FIAC 巴黎法國國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，群展，巴黎 2018 中國（西安）青年實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展，群展，西安 2018 大同雕塑雙年展，群展，大同 2018 城墻之外：西安當(dāng)代藝術(shù)展，群展，西安 2018 臺(tái)北攝影雙年展，群展，臺(tái)北 2016 連州攝影年展，群展，連州 2014 ?Wu Xiaochuan PhD, Professor. Postdoctoral of China National Academy Of Painting. In 1998, he graduated from the first studio of the Oil Painting Department of the Central Academy of Fine Arts and worked in the Xi'an Academy of Fine Arts in the same year, taught in the Department of Oil Painting, Film and Television Animation, and Experimental Art. He is currently the dean of the Experimental Art Department and the director of the Discipline Construction Office as a master Instructor. Mainly engaged in the practice and research of painting, video, experimental art, social art. He has held 10 solo exhibitions in Paris, Beijing and other places. Group Exihibition： Guanzhong Harvest Arts Festival, Xi'an?? 2018 FIAC, Paris?? 2018 China (Xi'an) Youth Experimental Art Exhibition, Xi'an?? 2018 China Datong Sculpture Biennale, Datong?? 2018 Breaking the barrier: Xi'an Contemporary Art Exhibition, Xi'an?? 2018 Taipei Photography Biennale,Taipei?? 2016 Lianzhou Foto, Lianzhou ?2014