杰銘畫廊(JM Gallery)于2020年創(chuàng)立于上海。杰銘畫廊位于金臣·亦飛鳴美術(shù)館旗下，是虹橋核心商務(wù)區(qū)首個(gè)專注于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的畫廊。以金臣·亦飛鳴美術(shù)館作為依托，未來(lái)，杰銘畫廊將打造成“無(wú)墻藝術(shù)空間”。不僅圍繞“繪畫精神”這個(gè)立足點(diǎn)不斷探索和實(shí)踐當(dāng)代世界跨文化藝術(shù)的走向，而且計(jì)劃設(shè)立更多展覽項(xiàng)目培養(yǎng)和支持年輕的中國(guó)藝術(shù)家們。

? ?無(wú)邊風(fēng)月：副本書寫的三重感官

文 / 惠書文

無(wú)邊風(fēng)月，意指無(wú)限的美好風(fēng)景，亦如兩位畫家作品表現(xiàn)出的異質(zhì)景觀：時(shí)代語(yǔ)境下所呈現(xiàn)出的具有個(gè)體體認(rèn)感的繪畫特質(zhì)，以及在訴說(shuō)繪畫與其思想相關(guān)的真實(shí)面貌?！案北緯鴮懙娜馗泄佟钡奶嵋?，在于探討孫策、黃啟佑以繪畫性的語(yǔ)言視角輸出個(gè)人創(chuàng)作的主體面貌;此處的“副本書寫”并非是兩位畫家將某一特定形象或是象征物植入畫面的簡(jiǎn)單復(fù)制、拷貝，而是在各自繪畫線索中生發(fā)的一種自然而然的感官表征。 空白之外，是否還存在另一個(gè)維度空間?它們充滿寂靜的力量，深邃而厚實(shí)。我們所能看到的，可以聯(lián)想到的……甚至比空白本體更為純粹的生命地帶?當(dāng)牽引出這兩個(gè)問(wèn)題時(shí)，觀者似乎能夠進(jìn)入畫家孫策建構(gòu)的私密場(chǎng)域。即在空白之外，我們感受到的虛無(wú)與真實(shí)，數(shù)個(gè)不同直徑、色彩的圓狀物和方向顛置的文字間的交替并行。在空色編織物和其結(jié)構(gòu)凸顯畫面外的相輝映照下，極簡(jiǎn)玄凈，而富有空白尺度的銳度，恰如其分地展現(xiàn)出它們之間的無(wú)形張力和神秘魅力。 孫策的繪畫藝術(shù)有著對(duì)畫面“局部盡善”的細(xì)微嚴(yán)密性，然而，這種細(xì)微性的處理、篩選，與其刻度尺的把控，則來(lái)源于畫家內(nèi)心面對(duì)大面積空白時(shí)的全局觀察和心理警惕。在這個(gè)開放與閉合的局域空間里，印烙著個(gè)體主體性意志于當(dāng)下同質(zhì)景觀圖景的敏銳嗅覺力，同時(shí)，他又有一種深度自省的克制力，反觀被數(shù)次拂拭過(guò)的圖像本身，其中的符號(hào)元素便輕然地散步在合適位置。就像我們置身于一個(gè)密閉的白盒子空間里，除了空白之外，還有我們身心流露出的微妙表情。 黃啟佑的繪畫作品多以既定環(huán)境和背景來(lái)展開情境敘事，他關(guān)注與之相關(guān)，和能融入有個(gè)人同向感受的時(shí)空物穿梭其中。從這個(gè)角度來(lái)看，他的繪畫實(shí)體性、切入點(diǎn)和在現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中的生活狀態(tài)密切相連。這些景觀被移植，被放大或者弱化，皆從東方山水的文本語(yǔ)義中抽離出當(dāng)代性的個(gè)人精神。當(dāng)我以《屏影，以及奇園》來(lái)概述畫家這次展覽作品的主題時(shí)，更多的還是想將其放置在一個(gè)具有互動(dòng)性與參照物的自然空間中來(lái)討論他的作品。 “屏影”在此處非指向顯示器分辨率的屏幕重影，但卻暗含了創(chuàng)作者在繪畫實(shí)踐中去除前期“屏影”痕跡的態(tài)勢(shì)和狀述。此外，荒野、山石、松林、河澗等物象成為其畫面中的主體物，在構(gòu)筑一個(gè)相對(duì)“不完整”的自然生態(tài)時(shí)，人為性的挪移和變更更顯現(xiàn)出畫家對(duì)勾勒文人趣味的某種質(zhì)疑。確切地說(shuō)，是在多個(gè)“屏影”之后生成的奇園。 《趕在日幕穿過(guò)了草叢》，畫面中央躺平的悠閑人物，通過(guò)重灰背景營(yíng)造出的空間層次，與暖色地面形成視覺上的反差，并安寧地注視著遙遠(yuǎn)的天際……它們就像被畫家賦予生命的生物一般，有自己的心跳頻率和溫度屬性。 關(guān)于策展人? 惠書文 ，一位活躍的獨(dú)立策展人、藝術(shù)寫作者。CONUTER-FEIT 獵質(zhì)當(dāng)代藝術(shù)雙年展品牌創(chuàng)辦人，獵質(zhì)當(dāng)代藝術(shù)展總策展人。Rainbow box project發(fā)起人，An Art Space策展人。主要從事中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史論研究與寫作、當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)實(shí)踐、展覽策劃及獨(dú)立藝術(shù)空間的創(chuàng)建與運(yùn)營(yíng)等工作。 主要講座與藝術(shù)項(xiàng)目包括：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院(惠書文：獵質(zhì)行動(dòng)——青年策展實(shí)踐與思考);魯迅美術(shù)學(xué)院(惠書文：策展年記——關(guān)于藝術(shù)家的成長(zhǎng)與自我塑造);西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院·學(xué)術(shù)講座(惠書文：行動(dòng)中的獵質(zhì)——策展實(shí)踐與思考);吉利學(xué)院藝術(shù)學(xué)院·學(xué)術(shù)講座(惠書文：策展人的一劑良藥);中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力資本與市場(chǎng)·學(xué)術(shù)論壇(論壇主持：惠書文);《我們?nèi)绾蚊鎸?duì)今天的藝術(shù)?》藝術(shù)項(xiàng)目總策劃;中國(guó)商丘抽象國(guó)際邀請(qǐng)展聯(lián)合策展人，首屆夜郎谷現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)周學(xué)術(shù)觀察。