自留地項(xiàng)目介紹 自留地制度開始于1956年，它是由農(nóng)業(yè)集體經(jīng)濟(jì)組織依法分配給農(nóng)民長(zhǎng)期使用的少量土地。其所有權(quán)屬于集體，使用權(quán)由農(nóng)民以戶為單位行使。自留地的私有屬性激發(fā)農(nóng)民的生產(chǎn)積極性，曾經(jīng)是集體經(jīng)濟(jì)的有效補(bǔ)充。直到今天，自留地的耕作仍是維持部分貧困農(nóng)民日常生活資料的來源。 農(nóng)民在自留地上種植自家需要的蔬菜和作物。因?yàn)楦鲬粜枰煌粤舻厣系淖魑锔鞑幌嗤?。農(nóng)民不會(huì)在自留地上施加農(nóng)藥，因此自留地上的作物形態(tài)各異，往往會(huì)和昆蟲及地理環(huán)境形成一個(gè)復(fù)雜而有趣的生態(tài)系統(tǒng)。在全球化、產(chǎn)業(yè)化、信息化的背景下，自留地的私有性、獨(dú)立性、自給自足又相互依存的循環(huán)系統(tǒng)，能給予我們一定的啟示。開辟一塊自留地；它可以是精神上的，也可以是物質(zhì)上的。它可以不大，相信有這片“土地”的存在，我們能成為更完整和自主的人。 自留地項(xiàng)目已經(jīng)開展了兩年多。在這期間，我研究了自留地的歷史和政策。我在不同季節(jié)反復(fù)觀察一片或多片自留地，在縱橫交錯(cuò)、高低掩映的地里游走，和農(nóng)民交談，記錄吸引我的種種細(xì)節(jié)。通過用自留地的作物在美術(shù)館制作園林“自留園”，我熟悉了作物的自然規(guī)律和生長(zhǎng)形態(tài)，并測(cè)試現(xiàn)代城市的生活模式與自然農(nóng)業(yè)生態(tài)的關(guān)系。由于溫度和濕度的充沛，南方的植物長(zhǎng)得特別生猛而沒章法，從而形成獨(dú)特的審美。通過繪畫的方式，我探索這種審美經(jīng)驗(yàn)背后的邏輯，同時(shí)用自己的心境“重塑”這些農(nóng)作物。放慢腳步，移步換景。我希望實(shí)踐一種把精神寄托于日常的生活方式，用最樸素的經(jīng)驗(yàn)去體察世事變化，讓自己的精神回家；以心無旁騖的狀態(tài)，去觸摸那個(gè)無所不往又繁花似錦的世界。

—沈瑞筠

沈瑞筠是一名藝術(shù)家和策展人，1976年生于廣州，現(xiàn)生活在廣州和紐約。 她的作品以繪畫為起點(diǎn)，從自然中獲取靈感，強(qiáng)調(diào)經(jīng)驗(yàn)和過程。作品通過包括裝置、動(dòng)畫和新媒體等多種媒介，以多維空間多重角度的認(rèn)知方式；探索虛與實(shí)，精神和物質(zhì)，日常與脫俗，個(gè)體與群體，規(guī)范和例外等矛盾雙方隨時(shí)轉(zhuǎn)換和交織的狀態(tài)。近年，她通過自留地項(xiàng)目實(shí)踐把精神寄托于日常；在關(guān)聯(lián)中保持個(gè)體獨(dú)立的生活方式。沈瑞筠2000畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，2004年獲得蒙卡利州立大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位，同年獲Joan Mitchell大獎(jiǎng); 2007年獲得芝加哥藝術(shù)學(xué)院繪畫碩士，并獲年度第一Toby Devan Lewis Fellowship獎(jiǎng)。她的作品參加了第八屆深圳水墨雙年展（2013）和2013深圳·香港城市/建筑雙城雙年展以及第六屆廣州三年展（2019）；并被意大利國(guó)立二十一世紀(jì)美術(shù)館、卡蒂斯特、廣東美術(shù)館、澳大利亞白兔收藏、帝豪奇·德隆收藏館收藏。 作為策展人，沈瑞筠策劃了許多成功的展覽，包括“留漣——皮皮洛蒂·瑞斯特個(gè)展”（2013）、“脈沖反應(yīng)”系列（2012，2016）、并在紐約皇后美術(shù)館策劃的“政治純形式！”（2014）。她還聯(lián)合策劃了第六屆成都雙年展（2013）。以中國(guó)園林為切入點(diǎn)研究中國(guó)文化的思想根源，傳統(tǒng)文化對(duì)當(dāng)代生活面臨的困境的啟示，及園林作為一種空間藝術(shù)轉(zhuǎn)化到當(dāng)代藝術(shù)中的可能，是沈瑞筠策展工作中的一個(gè)長(zhǎng)期研究方向，自2015年起她策劃一系列與園林相關(guān)的展覽。 沈瑞筠曾是廣東時(shí)代美術(shù)館的首席策展人（2014-2017），目前擔(dān)任卡蒂斯特（舊金山和巴黎）的中國(guó)項(xiàng)目總監(jiān)，同時(shí)是一位自由藝術(shù)家。