王巖的作品中時(shí)間是不可缺少的組成元素，因此他的作品像是一部部年代劇一樣引人入勝，本次展覽是王巖的一次小總結(jié)，這是一個(gè)不是回顧展的回顧展，2003到2021的跨度跨越了兩次全球性的疫情，2003年和今天相比，昨日宛如一場夢境。王巖是一位新世紀(jì)以來成長起來的藝術(shù)家，在本次的展覽作品中他毫不掩飾的分享他的過往和念想，他以畫為媒把過去娓娓道來，像是一個(gè)穿越了冬夜的風(fēng)雪夜歸人給我們帶來溫暖的說書人。在《時(shí)間的表情》中我甚至看到了我熟悉的人，比如連敏先生和周國平先生，銅版刻畫愈發(fā)賦予這些肖像以時(shí)間的感覺，王巖在刻畫這些他熟悉的身邊人時(shí)一定是注入了真實(shí)的情感和隨著刻刀消逝的時(shí)間，每一刀下去宛如時(shí)間對于人的洗禮。在水彩寫生系列中王巖記錄了自己日本訪學(xué)經(jīng)歷，日本與王巖故鄉(xiāng)在水彩世界的交相穿插，像是浮世繪與夢華錄的交替剪輯?！吨虑啻骸泛汀多l(xiāng)愁》系列將這次展覽拉回到“我的故鄉(xiāng)在1990年代”，故鄉(xiāng)是出發(fā)地也是歸來的目的地，每個(gè)人的青春都會(huì)消逝，每個(gè)人故鄉(xiāng)在時(shí)代的潮流中都在改變，鄉(xiāng)愁成為不變的部分，伴隨著離開的人，讓他們回不去同時(shí)丟不掉，空間可以改變，但是時(shí)間必然會(huì)被記憶，故鄉(xiāng)和青春實(shí)際上已經(jīng)成為記憶中的時(shí)間概念。此外本次展覽還呈現(xiàn)了王巖近年來的水印木刻創(chuàng)作，水印木刻作為中國傳統(tǒng)的藝術(shù)語言，將王巖創(chuàng)作的精神故鄉(xiāng)向前拉伸了千年，雖是傳統(tǒng)媒介，但在王巖的手中，水印木刻的氤氳婉轉(zhuǎn)豐富了他時(shí)間體驗(yàn)的外延。