展覽跨越百年，以來(lái)自不同國(guó)家的150余件藝術(shù)作品，追溯了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代化之路與中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程共振的歷史。作為具有學(xué)術(shù)梳理和研究屬性的收藏展，“現(xiàn)代的脈動(dòng)”從歷史走來(lái)，亦預(yù)示著向前的未來(lái)趨勢(shì)。同時(shí)，此次展覽也是上海寶龍美術(shù)館建館四周年之際，呈現(xiàn)的一場(chǎng)連接過(guò)去與未來(lái)、輻射中國(guó)與世界的藝術(shù)盛宴。

上海寶龍美術(shù)館建立的收藏系統(tǒng)從19世紀(jì)中期綿延至今，同時(shí)從空間維度上從中國(guó)出發(fā)輻射世界，這一軌跡與中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程相吻合。

“現(xiàn)代的脈動(dòng)：寶龍藝術(shù)大展” 所展開(kāi)的是寶龍美術(shù)館的收藏史，展覽從內(nèi)容鴻富的館藏中遴選出國(guó)際國(guó)內(nèi)藝術(shù)家精品，從齊白石先生1931年前后創(chuàng)作的《咫尺天涯-山水冊(cè)》到2020年KAWS創(chuàng)作的《峰回路轉(zhuǎn)》，跨度近百年。而這一百年與現(xiàn)代同樣緊密相關(guān)，展覽所題 “現(xiàn)代的脈動(dòng)”意為揭示寶龍美術(shù)館收藏的歷史價(jià)值和譜系——近百年的歷程中藝術(shù)沒(méi)有缺席。

“現(xiàn)代的脈動(dòng)：寶龍藝術(shù)大展”以六個(gè)展覽單元展開(kāi)，分別是：“內(nèi)在的現(xiàn)代”、“普遍的世界”、“流動(dòng)的形象”、“時(shí)間的渦流”、“范式與時(shí)勢(shì)”、“自性與共情”。

◎“內(nèi)在的現(xiàn)代”主要呈現(xiàn)中國(guó)美術(shù)與國(guó)家、社會(huì)之間現(xiàn)代化的時(shí)代共振。所包含作品為顏文樑、厐均、蔡國(guó)強(qiáng)、 薛松、丁乙、黃宇興等藝術(shù)家的作品。

◎“普遍的世界”關(guān)注于全球化的辯證形象，一個(gè)將精微殊相與宏觀全景合二為一的世界。呈現(xiàn)了草間彌生、帕特·斯蒂爾、維森特·曼納薩拉、Haroshi、喬爾·梅斯勒、巴里·麥吉、 平子雄一、KAWS、安塞姆·基弗、尹朝陽(yáng)等藝術(shù)家的作品。

◎“流動(dòng)的形象”集中呈現(xiàn)不同時(shí)代、不同文化語(yǔ)境中的“人的形象”，用以提示全球化時(shí)代的流動(dòng)性特征。該單元呈現(xiàn)了亞歷克斯·卡茨、喬治·康多、村上隆、安東尼·葛姆雷、松山智一等藝術(shù)家的作品。

◎“時(shí)間的渦流”以“書(shū)藏樓”藝術(shù)珍藏作為展示主體，通過(guò)繪畫(huà)展現(xiàn)不同的時(shí)代風(fēng)氣與公共記憶。有常玉、藤田嗣治、林風(fēng)眠、豐子愷、謝稚柳、陸儼少、張曉剛、劉野等。

◎“范式與時(shí)勢(shì)”與“自性與共情”是兩個(gè)以中國(guó)畫(huà)為主體的展覽單元，彼此之間相輔相成。“范式與時(shí)勢(shì)”主要呈現(xiàn)作為中國(guó)畫(huà)高級(jí)藝術(shù)體裁的“山水畫(huà)”，在中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中不同時(shí)代要求下的范式變化。呈現(xiàn)包含齊白石、黃賓虹、張大千、吳湖帆、李可染等畫(huà)家的作品。

◎“自性與共情”主要以中國(guó)畫(huà)內(nèi)涵的中國(guó)詩(shī)歌的抒情傳統(tǒng)為線索，將史詩(shī)與抒情、現(xiàn)實(shí)與浪漫的辯證意象，詮釋為一種升華在生命之中的，超越時(shí)空局限的共情機(jī)制，從生命意志的角度體認(rèn)自身內(nèi)部的“中國(guó)性”。該單元呈現(xiàn)了關(guān)良、吳冠中、黃胄、劉旦宅、黃永玉、范曾、徐累等藝術(shù)家的作品。

除此之外，該單元還呈現(xiàn)來(lái)自不同文化背景藝術(shù)家的對(duì)話，真正以對(duì)話和對(duì)畫(huà)形式闡述自性與共情。其中包含中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家陳佩秋與國(guó)際知名當(dāng)代藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼、偉恩·第伯、達(dá)米安·赫斯特這幾位藝術(shù)家之間的對(duì)話。

上海寶龍美術(shù)館自2017年開(kāi)館以來(lái)一直立足于完善自身館藏，基于收藏體系著力于建設(shè)近現(xiàn)代直至當(dāng)代的藝術(shù)研究學(xué)術(shù)體系。從個(gè)人收藏到企業(yè)收藏，從企業(yè)收藏到美術(shù)館收藏，直至此次基于學(xué)術(shù)梳理和研究的大規(guī)模美術(shù)館收藏展覽，寶龍不斷用藝術(shù)助推社會(huì)創(chuàng)造力的提升。

“現(xiàn)代的脈動(dòng)：寶龍藝術(shù)大展”是寶龍美術(shù)館積極參與當(dāng)代視覺(jué)文化史建設(shè)，活躍在與時(shí)代共振的創(chuàng)造性圖景前沿的努力，它不僅僅是一次展覽，更是寶龍美術(shù)館實(shí)現(xiàn)再次跨越的起點(diǎn)。寶龍美術(shù)館所在地上海亦為中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)源地，寶龍收藏大展體現(xiàn)了上海的城市精神：從19世紀(jì)走來(lái)，從中國(guó)出發(fā)走向世界。