萬(wàn)一空間欣然推出全新系列企劃 “萬(wàn)里不挑一”。

在眾多事物中挑選出來(lái)的精粹，即為萬(wàn)里挑一。然而除了神品或逸品，我們還會(huì)遇到數(shù)不盡的精彩事物，它們不僅代表著個(gè)人的喜好，并早就以各種形式融入到了日常生活當(dāng)中，即個(gè)人的收藏折射出另一個(gè)自己。

收藏這種復(fù)雜的文化現(xiàn)象活動(dòng)，某種意義上反映經(jīng)濟(jì)行為，藝術(shù)體味，文化慣性，甚至是一種社會(huì)心理的時(shí)代沿承，也進(jìn)一步探討了消費(fèi)文化，藝術(shù)贊助以及社會(huì)生活。因而收藏成為橫跨歷史，藝術(shù)，經(jīng)濟(jì)，社會(huì)等等諸多學(xué)科領(lǐng)域的熱門話題。在當(dāng)代的語(yǔ)境中，藝術(shù)和收藏總與生活方式串聯(lián)在一起，而且常常并非以陽(yáng)春白雪、“生人勿近”的方式呈現(xiàn)，而是融入了藏家生活的方方面面，與其不可分割。這些作品、物件或是非實(shí)體的存在，互相交織互相反應(yīng)，一并構(gòu)成了一張完整的線索網(wǎng)絡(luò)，將其主人交游、審美情趣、對(duì)于藝術(shù)與生活的態(tài)度全方位的展露。

萬(wàn)一空間作為一個(gè)彌合古今和紛繁藝術(shù)形態(tài)的場(chǎng)域，借此獨(dú)特的平臺(tái)，我們邀請(qǐng)了不同角色的藝術(shù)從業(yè)人士，向大家展示一個(gè)并不從“單純視角”來(lái)審視的自己，以及個(gè)人獨(dú)特的審美趣味。

在“萬(wàn)里不挑一”項(xiàng)目中，主展人將不必桎梏于一個(gè)主身份，而可以用整個(gè)展期進(jìn)行自由發(fā)揮，在一個(gè)廣闊的維度上表達(dá)自己的喜好和認(rèn)知。“萬(wàn)里不挑一”項(xiàng)目以獨(dú)特的面目、去“策展人”的存在，讓嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?、隨意的人、喜歡音樂(lè)的人、熱愛(ài)潮流的人，各行各色的人，都能擁有一個(gè)真正“像”自己的展覽，呈現(xiàn)“自我意識(shí)”的可視化建構(gòu)。

在“萬(wàn)里不挑一”項(xiàng)目中，所有的作品和收藏沒(méi)有主次，不言優(yōu)劣，我們期待該項(xiàng)目能讓觀者真情實(shí)感地理解參展人的收藏如何影響創(chuàng)作，而它們又如何與生活融合，借由一個(gè)“真實(shí)發(fā)生”的場(chǎng)景，拋開(kāi)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)、古代藝術(shù)和任何其他藝術(shù)形式冗余的解釋，以一個(gè)能夠親身感知的角度，去觀看藝術(shù)背后的故事。其實(shí)，一塊墻面、一個(gè)門框，一塊地毯，也可以視作作品的畫框；一曲音樂(lè)，一張字帖，片刻發(fā)呆，也能構(gòu)成作品的線條。這種對(duì)“物”的收集的展現(xiàn)，呈現(xiàn)的是一種無(wú)意識(shí)選擇，一項(xiàng)生活故事記錄，一種觀看世界的個(gè)人視角，一種社會(huì)文化變化的見(jiàn)證，一種精神世界的廣闊投射。

萬(wàn)一空間很榮幸邀請(qǐng)到藝術(shù)家周力作為第一期“萬(wàn)里不挑一”的主展人。在曾經(jīng)的一次采訪中，周力被問(wèn)道希望別人稱她是什么樣的藝術(shù)家時(shí)，她笑言“就是一個(gè)勇敢做自己的藝術(shù)家吧，我只是希望達(dá)到我自己所想要的一種狀態(tài)”。無(wú)疑回顧她的個(gè)人經(jīng)歷，我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)此有極其強(qiáng)烈的祈愿，并知行合一地不斷實(shí)踐著。

周力常常用“窗”比喻觀看世界的方式，往窗里看自己內(nèi)心和往窗外看世界，此次，她為我們帶來(lái)了不同角度的精彩作品，以及首次向公眾亮相的個(gè)人收藏。以真實(shí)的日常生活為脈絡(luò)，自然地再現(xiàn)她的“窗外世界”，如重現(xiàn)藝術(shù)家工作室中的驚人收藏作品墻——大大小小陳列著學(xué)生或自己欣賞的藝術(shù)家作品；符合審美融入生活而收藏的家具——從歐洲古典、明清中式到頗具摩登色彩的設(shè)計(jì)師椅子；還有憑眼緣收藏的賞石、佛像和器物….通過(guò)將這些藏品與作品的并置，我們與藝術(shù)家共同構(gòu)建了一個(gè)無(wú)限貼近真實(shí)卻也兼具創(chuàng)造性的展覽：從而了解不僅作為藝術(shù)家的周力，還有身為“戀物者”、老師、母親、女性以及一個(gè)普通人的她。駐足于窗外，再反觀“窗內(nèi)世界”，便能體會(huì)周力是如何掌控自己對(duì)待生活、藝術(shù)和生命的節(jié)奏，也讓觀者以此窺探創(chuàng)作中傳遞著的“溫暖、希望、愛(ài)和波瀾。”

“藝術(shù)之所以存在，就是為了使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺(jué)，就是為了使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。” 藝術(shù)除了表現(xiàn)它自身之外，可能并不表現(xiàn)任何東西，它有獨(dú)立的生命。藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候，也是一個(gè)獨(dú)立的思考過(guò)程，是其作為個(gè)體生命的一種獨(dú)特體驗(yàn)。生活中的一切都是藝術(shù)的原材料，這是你一天中的每一刻，當(dāng)你敞開(kāi)心扉，它們都是擴(kuò)展你生命的內(nèi)容。萬(wàn)中無(wú)一，是因?yàn)?ldquo;萬(wàn)”里有無(wú)數(shù)個(gè)“一”，而“萬(wàn)”最后也構(gòu)成“一”。

周力

1991年畢業(yè)于中國(guó)廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，1995-2003年，生活和工作于法國(guó)。曾任深圳畫院客座畫家、深圳大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院客座教授、深圳機(jī)場(chǎng)藝術(shù)顧問(wèn)，在2015年被聘中山大學(xué)藝術(shù)文化創(chuàng)新與發(fā)展研究中心、抽象與當(dāng)代藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。2013年至今，受聘于廣州美術(shù)學(xué)院客座教授。2015年至今，深圳OCAT歡樂(lè)海岸展區(qū)盒子藝術(shù)空間藝術(shù)總監(jiān)；2017年至今，順德華僑城盒子美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)；2019年至今，廣州美術(shù)學(xué)院油畫系第五工作室主任，坪山美術(shù)館學(xué)術(shù)委員。近期重要個(gè)展：2020年12月至2021年1月，“格林迷蹤”，廣東美術(shù)館；2019年，“我站在窗的中間—心原”，英國(guó)倫敦白立方柏蒙塞；2017年，“生生如環(huán)：周力個(gè)展”，北京蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心;“白影”，上海余德耀美術(shù)館。作品被眾多美術(shù)館、機(jī)構(gòu)及重要收藏家收藏。