見性——丁葒個(gè)展
開展時(shí)間：2022-03-08
結(jié)束時(shí)間：2022-03-18
展覽地點(diǎn)：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館1、2、3號廳
展覽地址：北京市海淀區(qū)清華園1號
策展人：文中言
參展藝術(shù)家：丁葒
主辦單位：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院
承辦方：清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系
丁葒
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系副教授，博士生導(dǎo)師，全國高等教育聯(lián)盟專家委員，北京水墨畫研究會副會長。作品先后被中國美術(shù)館、中國現(xiàn)代工筆畫院、成都現(xiàn)代美術(shù)館、溫州美術(shù)館、香港ANNA NING FINE ART、丹麥M-D GALLERY、年代美術(shù)館以及英國、意大利和中國香港等機(jī)構(gòu)和收藏家收藏。
“三八”國際婦女勞動節(jié)來臨之際，由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院主辦，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系承辦的“見性——丁葒個(gè)展”，3月8日在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。
展覽由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張敢擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系教授文中言策劃，展出了繪畫系副教授丁葒自2004年以來創(chuàng)作的具有代表性的作品70余件，其中既有早期創(chuàng)作的素描，又有具有原始?xì)庀⒌?ldquo;大人體”系列、追求象征性理想美的絹本工筆以及2021年最新創(chuàng)作的沒骨系列。
因?qū)９嬋宋锏木壒?，在丁葒的?chuàng)作中，無論是早期的“大人體”系列，還是近年來的沒骨人物，“人”始終是她創(chuàng)作的重要媒介，她以其獨(dú)特的觀察方式，結(jié)合自身的人生經(jīng)歷，感同身受地體悟著遇見的每一個(gè)與眾不同的生命體，并以此為切入點(diǎn)反思生活，反思生命，反思人性。
2021年，丁葒開始了沒骨人物的創(chuàng)作，這批作品是她早期“大人體”系列的延續(xù)。她直覺地對人特別敏感，并嘗試從中尋找能夠觸碰她神經(jīng)的東西去表現(xiàn)，這才有了“大人體”系列中“放大”的人體和扭曲的軀干。從精神層面上來看，這些畫面借用“人”這個(gè)圖形為載體，通過藝術(shù)家與畫面之間的拉扯張力，呈現(xiàn)正在較勁中的“人”的生存狀態(tài)。
丁葒的作品宛如一首凡人頌歌。她將目光轉(zhuǎn)向了我們身邊的普通人，采用了樸素直白的題目，如《大姐》《大哥》《綠馬甲》《孫子》和《綠鞋紅臉老大爺》，他們平凡無奇，終日為生存奔波忙碌，但他們同樣蓬勃而富有生命力。
丁葒曾榮獲全國第二屆現(xiàn)代工筆畫大展銀獎(jiǎng)；“首屆中國青年國畫家大展”銀獎(jiǎng)；第28屆世界遺產(chǎn)大會國際書畫大賽展銅獎(jiǎng)；“2015學(xué)院本色”展榮獲贊助人特別獎(jiǎng)；圖像n次方清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
前言
丁葒生長于江南水鄉(xiāng)，性格中既有細(xì)膩婉約的一面，又飽含豪邁大氣的一面，這些特點(diǎn)使她的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)多樣的面向。她既經(jīng)歷過嚴(yán)格的西方美術(shù)造型訓(xùn)練，又深諳中國傳統(tǒng)繪畫意象的造型特點(diǎn)。
經(jīng)過多年的探索和實(shí)踐，丁葒的藝術(shù)面貌逐漸清晰、成熟，尤其是2021年以來的系列較具表現(xiàn)性的沒骨作品，題材以普通人為主，有《保潔大姐》《解放鞋》《小藍(lán)兔》《火箭》《藍(lán)衣大媽》《燃》等令人印象深刻的肖像畫，直接而偶發(fā)的繪畫語言抒寫出了每一個(gè)個(gè)體生命堅(jiān)韌不屈的一面，同時(shí)也述說著人性的糾纏感和豐富性，令人振奮。
更為可貴的是，丁葒?yán)蠋煹乃囆g(shù)探索與她的教學(xué)緊密相連，許多作品來自課堂的示范，她的課程《白描人物（1）》被評為2021年度清華大學(xué)校級本科生精品課程，《經(jīng)典工筆花鳥》課程深受全院學(xué)生喜愛，出版的教材《中國古代經(jīng)典名畫解讀——五馬圖與搜山圖》榮登2021年3月浙江省委宣傳部評定的好書推薦榜。參與完成了中央黨史館壁畫創(chuàng)作任務(wù)和國家藝術(shù)基金項(xiàng)目“中國重彩畫創(chuàng)作人才培養(yǎng)”等。
本次展覽共展出丁葒自2004年以來創(chuàng)作的具有代表性的70余件作品，涵蓋了她自2004年至今3個(gè)階段的藝術(shù)探索，包括具有原始?xì)庀⒌拇笕梭w系列、追求象征性理想美的絹本工筆以及2021年最新的沒骨系列創(chuàng)作，較為完整地呈現(xiàn)了丁葒?yán)蠋熥钚碌膶W(xué)術(shù)面貌與發(fā)展?fàn)顟B(tài)，是一次較高水平的學(xué)術(shù)展覽。相信本次展覽能夠讓觀眾對丁葒?yán)蠋煹乃囆g(shù)探索產(chǎn)生較為深入的了解。預(yù)祝展覽成功！
魯曉波
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長
丁葒訪談
問：對于此次展覽主題“見性”應(yīng)如何理解？有人稱“見性”為佛教語，謂悟徹清凈的佛性，對您來說它是指您目前的心境還是畫面所追求的意境？
答：“見性”在中國畫的評論語境中經(jīng)常使用，如“明心見性”，意指中國畫中的禪境。在我看來，繪畫本身就是個(gè)人心性的自然流露，“見性”意指中國畫的意境追求。只是與古人常在山林中“見性”不同，我是在自己的畫里見到自己的本來真性。對我來說，我與畫面之間存在著博弈的關(guān)系，我不僅在畫畫，同時(shí)也在和畫面搏斗，和自己搏斗，在搏斗中點(diǎn)燃畫面，在搏斗中認(rèn)清自己。而如果我特別平庸地在畫面上湊活，那就沒啥勁了，就屬于敗了，我不能被它打敗。
問：您最新的一批創(chuàng)作希望塑造出一個(gè)怎樣的群像？
答：我這批作品中的每個(gè)人都是有身份和社會屬性的，他們中有清華美院的清潔工、我們課堂上的模特兒、外賣員……這些像我一樣的普通人，他們身上的煙火氣以及堅(jiān)韌不屈的品質(zhì)讓我感動，每一個(gè)個(gè)體生命的存在本身都不容易，他們值得被表達(dá)，我希望通過這些人像，透過表層展示人性本身的豐富性和立體感。例如《婆婆》描繪的是我的婆婆，我對她非常熟悉，通過這種形態(tài)造型我們可以感受到這位老人身上那種挺拔的生命力和昂揚(yáng)堅(jiān)韌的精神狀態(tài)。
問：人物題材之外，您還創(chuàng)作了系列花鳥題材的作品。
答：對我來說，鳥與人之間的關(guān)系非常親近，兩者之間是平等的，并不存在差異。我是把它們當(dāng)成人來進(jìn)行創(chuàng)作的?！锻米印访枥L的是一只死去的兔子，而這個(gè)生命體之所以打動我，是因?yàn)?strong>從它身上我能夠看到那種跟生命較過勁的狀態(tài)。既然我們活過，那會不會留下點(diǎn)活過的痕跡？
問：您的作品《成吉思汗》中標(biāo)中國國家畫院“一帶一路”國際美術(shù)工程，關(guān)于歷史題材創(chuàng)作，在您看來如何削減歷史所帶來的隔閡感，避免作品“技藝精湛卻難以感人”？
答：深入生活、關(guān)注社會是歷史畫創(chuàng)作的前提，同時(shí)創(chuàng)作也是腦、眼、手、心共同協(xié)作的結(jié)果，我在創(chuàng)作過程中很容易進(jìn)入心流狀態(tài)，在與畫面博弈的過程中與之融為一體、感同身受，這樣創(chuàng)作出來的作品才能打動我自己。在我看來，一件作品就是那段生命歷程的凝結(jié)，里面有我的心理流動、情感波動、身體運(yùn)動等。而人的一生又有多少這樣的生命凝結(jié)？
問：您的展覽恰好在三八節(jié)開展，可否從女性的視角談?wù)剬?chuàng)作與生活的理解？
答：作為一位女性藝術(shù)家，平衡好工作、創(chuàng)作與生活的關(guān)系是很不容易的，幸運(yùn)的是，我的藝術(shù)探索恰好與我的教學(xué)緊密相連，許多作品來自課堂的示范。同時(shí)，我也享受生活給我?guī)淼臉啡ぃ鳛榍楦猩系囊环N調(diào)劑，它可以讓我的創(chuàng)作以一種舒服的狀態(tài)呈現(xiàn)。