2022年7月9日至2022年8月9日，藝博畫(huà)廊即將呈現(xiàn)“周而復(fù)始”主題展，其中囊括了1949年至2020年19位當(dāng)代藝術(shù)家40件具有代表性的作品。“周而復(fù)始”，這是一種平衡往復(fù)的持續(xù)性動(dòng)態(tài)，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值觀不斷在當(dāng)今世界的內(nèi)在探索和外在應(yīng)用的表現(xiàn)。宇宙法則轉(zhuǎn)了一圈又一圈，按照極其漫長(zhǎng)的時(shí)間周期，周而復(fù)始地永恒循環(huán)。這些作品融合了東西方美學(xué)特質(zhì)，隱藏著一種早已逝去時(shí)代的特殊表情，我們回到歷史的深處，去尋找藝術(shù)家在社會(huì)背景下創(chuàng)作的源頭，反觀當(dāng)下，才能看到其啟發(fā)帶給我們的精神全貌。

陳鈞德在1956年所創(chuàng)作的《紹興景色》是蘇俄寫(xiě)實(shí)主義之后海派油畫(huà)探索東西方融合的現(xiàn)代主義的顯現(xiàn)，既帶有西方后印象主義特征，又有中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意的抒情。還有尚揚(yáng)的代表作《董其昌計(jì)劃》，闡述了中國(guó)社會(huì)乃至人類(lèi)世界發(fā)展過(guò)程中諸多經(jīng)典“關(guān)系”命題—東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自然與人類(lèi)、藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的個(gè)人注讀。

80年代“傷痕美術(shù)”代表何多苓的肖像系列，超越了寫(xiě)實(shí)主義的蘇聯(lián)模式而向歐洲現(xiàn)實(shí)主義溯源，并轉(zhuǎn)換出一種中國(guó)詩(shī)詞式的細(xì)膩的意象風(fēng)格。同樣，《失憶與記憶》系列所表達(dá)的歷史與現(xiàn)實(shí)的溝通，個(gè)人與社會(huì)的關(guān)系也一直是張曉剛關(guān)注的創(chuàng)作主題。他說(shuō)：“我從來(lái)不畫(huà)現(xiàn)代社會(huì)，我要表現(xiàn)的是同時(shí)代人的內(nèi)心感受。”

89新潮后方力鈞的“玩世現(xiàn)實(shí)主義”《2007秋》，是他對(duì)當(dāng)時(shí)自身社會(huì)地位和社會(huì)關(guān)系的一系列視角反思。再到毛焰，在過(guò)去的近三十年間持續(xù)探索肖像繪畫(huà)在當(dāng)代的表達(dá)潛力，刻畫(huà)著時(shí)代表征背后的人類(lèi)共性的精神世界。

本次展覽將帶大家從不同歷史文化語(yǔ)境之間的視角差異，重新理解作品在創(chuàng)作時(shí)期以及其之外，多元主義全球化下的當(dāng)代藝術(shù)敘事。