杜夢(mèng)堂(上海)榮幸呈現(xiàn)法國(guó)新銳藝術(shù)家布魯諾·加丹納(Bruno Gadenne, 1990年出生)中國(guó)首展“熱帶不眠夜”，以二十多件作品集中展出他在長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的中美洲叢林之旅后展開(kāi)的繪畫(huà)實(shí)踐。布魯諾·加丹納用深度考察、實(shí)地寫(xiě)生的方式，通過(guò)作品引導(dǎo)我們?cè)跀?shù)字時(shí)代下重新思考人與自然的關(guān)系，感受自然的神秘力量與神奇之美。

2019年12月2日，伯利茲

依然未曾見(jiàn)到美洲豹，但我感覺(jué)到自己被盯上了。

—— 布魯諾·加丹納，《旅行日記》

踏著高更(Paul Gauguin, 1848-1903)、德拉克洛瓦(Eugène Delacroix, 1798-1863)、薩金特(John Singer Sargent, 1856-1925)和許多藝術(shù)家的足跡，在當(dāng)代語(yǔ)境里重拾旅行畫(huà)家這一悠久傳統(tǒng)。

2019年冬季，加丹納重走了探險(xiǎn)家斯蒂芬斯(John Lloyd Stephens, 1805-1852)和卡瑟伍德(Frederick Catherwood, 1799-1854)的旅行路線，深入洪都拉斯和危地馬拉的叢林，偶遇失落的瑪雅文明。他的旅行裝備非常輕便——一個(gè)裝滿水粉畫(huà)材的小背包、一把砍刀和一張吊床——他以速寫(xiě)和影像收集原始森林的圖景，以便在回到巴黎的工作室后創(chuàng)作大尺幅油畫(huà)作品。

追蹤是薩滿教的一種現(xiàn)象，一種進(jìn)入動(dòng)物身體的精神位移。

—— 巴蒂斯特·莫里佐，《動(dòng)物的足跡之上》

展覽標(biāo)題意在致敬阿彼察邦·韋拉斯哈古(Apichatpong Weerasethakul)的電影《熱帶幻夢(mèng)》，此次我們跟隨主人公，畫(huà)家布魯諾·加丹納，深入?yún)擦?，感受他近乎神秘的遭遇，而影片中的老虎則被未曾路面的美洲豹所替代。野獸的足跡在《道路》上清晰可見(jiàn)，藝術(shù)家邀請(qǐng)觀者跟隨一只美洲豹的腳印，不斷潛入茂盛幽暗的植被中。

此處的風(fēng)景人跡罕至，偶然出現(xiàn)的人物被視作自然棲息地的另一種動(dòng)物。在《守望》中，主人公(獨(dú)自旅行的藝術(shù)家將自己作為模特) 直視著我們，在浮木后窺視著他的領(lǐng)土。他的目光似乎同時(shí)具有威脅性，并準(zhǔn)備隨時(shí)消失在泥濘的水中。即使在沒(méi)有人物的風(fēng)景畫(huà)中，也可以感覺(jué)到一種揮之不去的存在感，從無(wú)數(shù)渲染樹(shù)葉的筆觸后散發(fā)出來(lái)。樹(shù)木本身成為場(chǎng)景的主角，在叢林的中心地帶，除了瑪雅金字塔的廢墟外，遠(yuǎn)離任何文明，如同一種不祥的照面。這些樹(shù)墻似乎隱藏著什么，充滿誘惑與威脅。

2020年1月7日，危地馬拉

今天我參觀了杜爾塞河(Rio Dulce)上游崖壁上的洞穴。天下著濛濛細(xì)雨，我用富含礦物的泥漿涂滿全身，在天然溫泉的暖流中漂浮了周?chē)囊磺卸挤浅０察o。

—— 布魯諾·加丹納，《旅行日記》

在一些平靜的場(chǎng)景中，例如，描繪小鹿立于潭中的《王子的瀑布》邀請(qǐng)我們屏息沉思，生怕打破這個(gè)靜謐的奇境。在加丹納的畫(huà)作中，他經(jīng)常通過(guò)明暗和色彩的對(duì)比，以及對(duì)植物和水的密集渲染，將觀者的注意力從人物拉回到風(fēng)景上，從而使我們的目光在人物和他們所處的風(fēng)景之間來(lái)回穿梭。在作品《女皇》中，縈繞在雨林灌木叢中的霧氣為優(yōu)雅承冠的樹(shù)蕨增添了一份神秘感。

2020年2月3日，洪都拉斯

沿著小徑往上走了一個(gè)多小時(shí)，很累人。美麗的瀑布不時(shí)出現(xiàn)在這條小徑的兩側(cè)。一半的跋涉是在山頂森林被云霧環(huán)繞的時(shí)候完成的，為雨林罩上了一種奇特的氛圍，模糊了它的藤蔓、棕櫚和蕨類(lèi)。

—— 布魯諾·加丹納，《旅行日記》

加丹納的繪畫(huà)對(duì)光線的渲染總是耐人尋味。我們無(wú)法真正分辨眼前所見(jiàn)是白天還是黑夜：各種場(chǎng)景時(shí)而被籠罩在藍(lán)調(diào)的水洗中；時(shí)而被營(yíng)造成耐人尋味的猩紅色，眼前之景如同宇宙異象，一部分是末世，另一部分是救贖。這些獨(dú)特的色調(diào)是藝術(shù)家別出心裁的利用古典油畫(huà)中的透明覆色法 ——這一在文藝復(fù)興時(shí)代高度發(fā)展的繪畫(huà)技巧，通過(guò)我們的雙眼完成的光學(xué)游戲，在成就作品“情緒”的同時(shí)加強(qiáng)了景深和渲染的層次。

人們總是期望一個(gè)進(jìn)入森林與其他生物相遇的“外交官”[......]再次歸來(lái)時(shí)脫胎換骨，冷靜地表現(xiàn)出野性，而不是他人臆測(cè)中異想天開(kāi)的野蠻；期望那個(gè)讓自己和它們一起狂奔的人歸來(lái)時(shí)與他“狼人般的穿越”會(huì)有一點(diǎn)不同：一個(gè)游走于兩個(gè)世界之間的混血兒。但他即非罪惡的，亦非凈化的，只是有能力在兩個(gè)世界之間穿梭，并試圖讓兩者溝通，以實(shí)現(xiàn)一個(gè)共同的世界。

—— 巴蒂斯特·莫里佐，《動(dòng)物的足跡之上》

布魯諾·加丹納正是哲學(xué)家和追蹤者巴蒂斯特-莫里佐所提及的這樣一個(gè)“外交官”：一個(gè)將熱帶雨林帶給城市居民的大使，一個(gè)試圖在人造世界和野生世界之間架起橋梁的人。通過(guò)他的旅行和由此產(chǎn)生的畫(huà)作，藝術(shù)家就像一個(gè)當(dāng)代薩滿，把原始森林的景象帶回我們繁忙的城市。在人類(lèi)與自然的關(guān)系的探討中，他引導(dǎo)我們作為其中的一環(huán)，而非中心，回到自然世界的宏偉計(jì)劃中。

杜夢(mèng)堂(上海)此次布魯諾·加丹納個(gè)展「熱帶不眠夜」定于7月23日(周六)晚間舉辦開(kāi)幕活動(dòng)。歡迎大家關(guān)注此次展覽。

關(guān)于藝術(shù)家
ABOUT THE ARTIST

法國(guó)藝術(shù)家布魯諾·加丹納 ( Bruno Gadenne, 1990年出生) 生活和工作在巴黎。在巴黎和波士頓波塔夫大學(xué)茨大學(xué) (SMFA）學(xué)習(xí)后，他于2014年畢業(yè)于斯特拉斯堡高等藝術(shù)學(xué)院（Haute École des Arts du Rhin），師從畫(huà)家Daniel Schlier。

此后，他的作品陸續(xù)在世界各地的畫(huà)廊和藝術(shù)中心展出作品，其主要個(gè)展經(jīng)歷包括：杜夢(mèng)堂，上海，中國(guó)(2022)，Galerie Provost-Hacker，里爾，法國(guó)(2021)，agnès b.畫(huà)廊，紐約，美國(guó)(2019)，Galerie Bertrand Gillig，斯特拉斯堡，法國(guó)(2018)等。

他曾在法國(guó)獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，其中包括：Théophile Schuler新銳獎(jiǎng)(2018)，Icart新銳獎(jiǎng)(2017)，維特里(Vitry)11月國(guó)際繪畫(huà)展覽大獎(jiǎng)(2016)。此外，馬西藝術(shù)家沙龍?jiān)u選(Salon des Artistes de Massy)還曾邀請(qǐng)他作為2019年沙龍的特邀藝術(shù)家。