當(dāng)代唐人藝術(shù)中心榮幸地宣布代理藝術(shù)家王思順，并于9月10日下午4點(diǎn)在北京第一空間，推出王思順的個(gè)展“啟示”，展出此系列雕塑作品20余件。展覽由魯明軍擔(dān)任策展人。

啟 示

魯明軍

在過去的七八年里，從世界各地（包括俄羅斯、法國(guó)、意大利、阿富汗、烏拉圭、埃及及中國(guó)等）搜集形似人物肖像、面孔的石頭成了王思順主要的工作。迄今為止，他已經(jīng)搜集了千百塊大大小小、不同形態(tài)的肖像石。對(duì)他而言，這本身即是雕塑，也是他藝術(shù)實(shí)踐的一部分。

這一瘋狂之舉最初的靈感來自2015年他獨(dú)自駕車從北京駛往巴黎的途中。一路上，他橫穿歐亞大陸數(shù)個(gè)國(guó)家，遇到了不同民族，有一天他在路邊突然看到奇特的不同材質(zhì)的石頭，并驚異地發(fā)現(xiàn)，它們跟人一樣，似乎也有天然的種屬、性格與命運(yùn)之別。也是在這一刻，這些原始之物仿佛獲得神啟一般，頓時(shí)滿血復(fù)活。從此，執(zhí)拗的王思順幾乎將全部精力投入到這個(gè)項(xiàng)目中。2016年，該項(xiàng)目首個(gè)展覽“啟示”在長(zhǎng)征空間成功舉辦。六年后，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心將推出該項(xiàng)目的第二個(gè)個(gè)展，展覽的名字依然是“啟示”——超越性的力量是永恒的。

我們無法確認(rèn)這些來自世界各地的石頭到底誕生于何時(shí)，我們也無法得知在歷經(jīng)億萬年的氣候、地質(zhì)變化和不斷文化變遷中，它們到底發(fā)生了哪些變化。在王思順眼中，這些天斧神功之作不是神跡，便是自然意志的產(chǎn)物。19世紀(jì)末，原始藝術(shù)及其野蠻的性格就已經(jīng)被現(xiàn)代畫家們所發(fā)現(xiàn)，并被廣泛接受和汲取。進(jìn)入20世紀(jì)以后，這已經(jīng)成了一股潮流，深刻地影響了一大波歐美藝術(shù)家，特別是到了1989年蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦由馬爾丹（Jean-Hubert Martin）策劃的展覽“大地魔術(shù)師”的時(shí)候，因?yàn)槔鋺?zhàn)的結(jié)束和全球化的降臨，原始藝術(shù)或原住民藝術(shù)獲得新的主體位置，成為一種新的政治。當(dāng)然，這一切皆得益于19世紀(jì)末史前史的發(fā)明。誠(chéng)如藝術(shù)史家瑪麗·斯達(dá)夫里納基（Maria Stavrinaki）所說的，在技術(shù)進(jìn)步、生產(chǎn)和流通加速的那一刻，西方關(guān)于時(shí)間的三種敘事便形成了，這些新的研究領(lǐng)域一個(gè)接一個(gè)地深入到過去的朦朧與浩瀚之中：一是推測(cè)地球的年齡；二是尋找人出現(xiàn)的蹤跡；三是重思藝術(shù)誕生的時(shí)代。這些關(guān)于時(shí)間的敘述與現(xiàn)代性的破壞力量是不可分割的，就像阿比·瓦爾堡（Aby Warburg）在調(diào)查北美普韋布洛印第安人地區(qū)圖像的時(shí)候，亦尖銳地指出，現(xiàn)代科技（比如電）是如何破壞了原住民的生活和信仰秩序的。

說到底，這一切還是現(xiàn)代社會(huì)的產(chǎn)物。理性啟蒙顯然無法涵蓋它的復(fù)雜性，它從來都是在疾速與緩慢、變化與永恒、信念與懷疑、進(jìn)步與退化、理性與瘋狂等復(fù)雜的辯證關(guān)系中展開的。然而，在王思順眼中，這些自然力量和宇宙時(shí)間雕刻的石頭肖像其實(shí)已經(jīng)超越了這一辯證邏輯，他更像是在創(chuàng)造——或準(zhǔn)確地說是在參與創(chuàng)造——一個(gè)亙古不變的超級(jí)物種，這個(gè)物種大于人類，大于地球上的所有物種。

關(guān)于藝術(shù)家

王思順，1979年生于武漢，2008年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)工作生活于北京。曾受邀參加沙特雙年展，亞洲雙年展，泰國(guó)雙年展，日本越后妻有三年展，銀川雙年展，羅馬尼亞雙年展，俄羅斯烏拉爾當(dāng)代藝術(shù)工業(yè)雙年展，英國(guó)曼徹斯特亞洲藝術(shù)三年展。作品先后展出于香港大館美術(shù)館，法國(guó)安納西Salomon當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)，格魯吉亞國(guó)家美術(shù)館，英國(guó)卡斯雕塑基金會(huì)，奧地利格拉茲美術(shù)館，德國(guó)戴姆勒藝術(shù)中心，伊斯坦布爾Borusan Contemporary，尤倫斯藝術(shù)中心，中國(guó)美術(shù)館，意大利路吉·佩吉當(dāng)代藝術(shù)中心等知名藝術(shù)場(chǎng)館。獲 2015 三亞“華宇青年獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)，2016 ACC(亞洲文化協(xié)會(huì))獎(jiǎng)。作品被泰康空間、香港M+美術(shù)館、德國(guó)戴姆勒中心等機(jī)構(gòu)收藏。

關(guān)于策展人

魯明軍，復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院青年研究員。OCAT深圳館學(xué)術(shù)總監(jiān)。近年策劃《疆域：地緣的拓?fù)洹罚?017-2018）《沒有航標(biāo)的河流，1979》（2019）《街角、廣場(chǎng)與蒙太奇》（2019）《繆斯、愚公與指南針》（2020）等展覽。在《文藝研究》《美術(shù)研究》《二十一世紀(jì)》等刊物發(fā)表論文多篇。近著有《目光的詩(shī)學(xué)：感知—政治—時(shí)間》（河南大學(xué)出版社，2019）《美術(shù)變革與現(xiàn)代中國(guó)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的激進(jìn)根源》（2020）等。2015年獲得何鴻毅家族基金中華研究獎(jiǎng)助金。2016年獲得YiShu中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)寫作獎(jiǎng)。2017年獲得美國(guó)亞洲文化協(xié)會(huì)獎(jiǎng)助金（ACC）。同年，獲得第6屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（CCAA）。2019年獲得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（AAC）年度策展人獎(jiǎng)。