“作為一名藝術(shù)家，我在限制與結(jié)構(gòu)中感受到自由。雖然限制與結(jié)構(gòu)似乎與自由相悖，但經(jīng)驗(yàn)告訴我，它們代表了自由，也是自由的基礎(chǔ)。”

——夏納·霍維茲

里森畫廊宣布于上?？臻g呈現(xiàn)夏納·霍維茲 (Channa Horwitz) 在中國(guó)的首次個(gè)展，這也是她在里森畫廊的第五次個(gè)展?；艟S茲 (1932-2013) 是觀念藝術(shù)和美國(guó)西岸極簡(jiǎn)主義運(yùn)動(dòng)的代表人物，其標(biāo)志性實(shí)踐為以數(shù)字1到8為基礎(chǔ)來創(chuàng)作數(shù)學(xué)模型般精密的作品。本次展覽旨在呈現(xiàn)霍維茲對(duì)線條、形狀和圖案進(jìn)行的多種探索，突出藝術(shù)家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母拍钚越Y(jié)構(gòu)、自我制定的規(guī)則，以及她對(duì)于空間、運(yùn)動(dòng)與時(shí)間的刻畫。

從學(xué)校畢業(yè)后，霍維茲首先感到興趣的是盡可能地減少自己的選擇。她曾表示：“選擇越少，我越能更深入地探索。”依照為自己制定的規(guī)則，她創(chuàng)作了大量錯(cuò)綜復(fù)雜的素描、繪畫、表演和動(dòng)態(tài)雕塑。應(yīng)用于每件作品的規(guī)則極其精確，這令每種圖案之間的演變和發(fā)展顯得十分自然及合理?；艟S茲的圖像以圖表和線形圖為主，在一絲不茍的實(shí)踐之下，它們組合出的不同形態(tài)和結(jié)構(gòu)互相重疊，并逐步推進(jìn)。

雖然霍維茲的系統(tǒng)性創(chuàng)作方法，與她的摯友索爾·勒維特 (Sol LeWitt) 等同輩觀念藝術(shù)家的實(shí)踐有相似之處，但她并未得到充分認(rèn)可。盡管如此，霍維茨依然堅(jiān)持通過邏輯系統(tǒng)來塑造她的獨(dú)特藝術(shù)語言。在她的實(shí)踐中，每一個(gè)全新作品系列的誕生都是對(duì)以往系列的一次深入探索和發(fā)展。

在早期作品系列《Language Series》(語言系列) 中，霍維茲將八個(gè)圖形符號(hào)在帶有網(wǎng)格的紙上進(jìn)行組合，以此形成重復(fù)的圖案及不同數(shù)量的圖形分組，這一系列為她創(chuàng)作的指導(dǎo)準(zhǔn)則奠定了基礎(chǔ)。在隨后的《Sonakinatograph》(聲動(dòng)符號(hào)) 系列繪圖中，藝術(shù)家則探索了描繪動(dòng)態(tài)和時(shí)間的方法，代表了她嘗試在二維平面之上勾勒四維空間的視覺哲學(xué)。

本次展覽呈現(xiàn)的作品體現(xiàn)了霍維茨通過實(shí)施一套固定的規(guī)則來尋求創(chuàng)作中的自由。《Canon》(準(zhǔn)則) 體現(xiàn)了一個(gè)萬花筒般的網(wǎng)絡(luò)，不同顏色的網(wǎng)格依次排列，形成彩虹般的色彩漸變，而網(wǎng)格中重疊和相接的線條則營(yíng)造了一種動(dòng)感。

《Canon》系列的創(chuàng)作建立于數(shù)列、線條及秩序之間的廣泛關(guān)系，基于一套類似的創(chuàng)作方法及系統(tǒng)，霍維茲繼而發(fā)展出以酪酸涂料及金箔為主要媒介的《Moiré》(莫列波紋) 系列。也正是在創(chuàng)作《Moiré》系列時(shí)，霍維茨意識(shí)到她的所有作品都運(yùn)用了八個(gè)不同的角度，于是在隨后的實(shí)踐中，藝術(shù)家賦予每個(gè)角度對(duì)應(yīng)的數(shù)字和顏色，進(jìn)而嘗試所有可能的組合。

與《Moiré》系列相承接的是《Rhythm of Lines II》(線條的韻律 II) 系列。此系列中的每件作品都由兩組八條線條組成，線條的重疊部分形成了復(fù)雜而獨(dú)特的莫列波紋?！禦hythm of Lines II》系列的繪畫可以說是霍維茲作品中較為活潑鮮艷的一組，藝術(shù)家使用的金箔及粉紅、橙、紅、藍(lán)、綠等色彩，為畫面增添了活力。這

些精密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌房雌饋硐袷怯?jì)算機(jī)生成的，然而霍維茨實(shí)踐中的一套系統(tǒng)完全由她本人一手建立，并親手創(chuàng)作所有作品，并不涉及對(duì)科技的使用。

關(guān)于夏納·霍維茲

夏納·霍維茲 (1932-2013) 出生于美國(guó)洛杉磯，生前生活和工作于此。1950年代初期，霍維茲在加州藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)；1960年代，她在加州州立大學(xué)北嶺分校繼續(xù)深造藝術(shù)。1972年，她畢業(yè)于美國(guó)瓦倫西亞的加州藝術(shù)學(xué)院并獲藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。如今，霍維茲與瑪麗·闊思 (Mary Corse)、約翰·麥克拉肯 (John McCracken) 等人一起被奉為觀念藝術(shù)和西岸極簡(jiǎn)主義的代表人物。她是一位大器晚成的藝術(shù)家，她的作品前后于2013年和2014年在惠特尼雙年展和威尼斯雙年展中展出。

霍維茲先后于2019年和2018年在法國(guó)里昂的卡斯蒂利亞-里昂當(dāng)代藝術(shù)博物館，以及加拿大溫哥華的當(dāng)代美術(shù)館舉辦個(gè)人展覽。她與美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館也結(jié)緣頗深。2018年，她的作品在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽「Thinking Machines: Art and Design in the Computer Age, 1959-1989」中展出；2016年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館為她舉辦個(gè)人展覽，并將該展覽納入博物館的「Inbox」系列。

在此之前，霍維茲曾在世界各地舉辦個(gè)展，包括 Raven Row 藝術(shù)中心，倫敦，英國(guó) (2016)；柏林當(dāng)代藝術(shù)工場(chǎng), 柏林, 德國(guó) (2015)；勃蘭登堡藝術(shù)協(xié)會(huì)，波茨坦，德國(guó) (2009) 等?；艟S茲曾參與一眾大型群展，包括維也納當(dāng)代藝術(shù)展覽館，奧地利 (2016)；伊塔烏文化中心，圣保羅，巴西 (2015)；丁格利博物館，巴塞爾，瑞士 (2015)；洛杉磯郡立美術(shù)館，加利福尼亞，美國(guó) (2015)；2014年惠特尼雙年展，紐約，美國(guó) (2014)；第55屆威尼斯雙年展，意大利 (2013)；杜塞爾多夫藝術(shù)博物館，德國(guó) (2013)；哈默藝術(shù)博物館，洛杉磯，美國(guó) (2012)；德累斯頓美術(shù)館，德國(guó) (2012) 等。

收藏霍維茲作品的知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)包括現(xiàn)代藝術(shù)博物館，紐約，美國(guó)；哈默博藝術(shù)物館，洛杉磯，美國(guó)；洛杉磯郡立美術(shù)館，加利福尼亞，美國(guó)；蓋蒂研究所，洛杉磯，加利福尼亞，美國(guó)；及國(guó)家美術(shù)館，華盛頓特區(qū)，美國(guó)等。1978年，霍維茲榮獲由美國(guó)藝術(shù)基金會(huì)頒發(fā)的藝術(shù)家獎(jiǎng)學(xué)金；2013年，她在去世前獲得古根海姆藝術(shù)基金獎(jiǎng)。