前言

悅來美術(shù)館作為扎根于重慶的藝術(shù)空間，自2019年10月成立以來，持續(xù)邀請國內(nèi)外知名藝術(shù)家、策展人來到重慶，用展覽、公共藝術(shù)、論壇的方式作為方法，在悅來打造國際化文化交流展示平臺，與此同時(shí)激勵(lì)重慶本土藝術(shù)生態(tài)的不斷成長。2022年，開館三年之際，在“無邊界美術(shù)館”理念的指引下，進(jìn)一步延伸展覽空間，成立“巖石空間”。它搭載著“重慶藝術(shù)家檔案”項(xiàng)目，并嘗試用個(gè)案研究的方式進(jìn)一步沉淀、梳理、激勵(lì)、建構(gòu)重慶這片土地的藝術(shù)氛圍。

“重慶藝術(shù)家檔案”可以被視作一份關(guān)于重慶藝術(shù)生態(tài)客觀材料的收集和整理。以藝術(shù)家來命名每一份檔案，在其中回顧他們以藝術(shù)為主題所做的各種嘗試，并記載他們當(dāng)下的現(xiàn)狀。在田野調(diào)查、資料收集、采訪等過程中，獲得關(guān)于藝術(shù)家對這片土地最真切的表達(dá)，最終收獲以展覽的形式呈現(xiàn)給諸位。以此展現(xiàn)重慶藝術(shù)生態(tài)中富有生命力、開放、包容的面貌也為后來者留下一份真實(shí)、有趣的重慶文本。

“重慶藝術(shù)家檔案”選擇楊述作為引子的原因有二。有人評價(jià)他是重慶當(dāng)代藝術(shù)的一道微光，也有青年藝術(shù)家表示因?yàn)闂钍鲋骼淼钠骺臻g（2006年成立），這點(diǎn)小火花讓他找到了呆在這里的理由?？梢?，無論是藝術(shù)創(chuàng)作還是生態(tài)塑造，楊述都是重慶生態(tài)中無法被忽略的那一顆星星。

一個(gè)由藝術(shù)家創(chuàng)辦的空間成為培養(yǎng)下一代藝術(shù)家成長的搖籃，這是我們樂于見到的。甚至，在疫情來臨前，器空間還是一個(gè)國內(nèi)外藝術(shù)空間互換駐留藝術(shù)家的重慶“非官方”的對外藝術(shù)交流平臺。這種“交流”屬性可以追溯到1995年，研究生畢業(yè)不久的楊述獲得了去荷蘭學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。“他在城市間漫游，他終于發(fā)現(xiàn)并真正愛上了公共場所的涂鴉。”1 其實(shí)在89年畢業(yè)后，楊述就已然開始在畫布上涂鴉，至今已經(jīng)持續(xù)了30余年。與早期的創(chuàng)作相比，1995年以后的作品，開始呈現(xiàn)出一種面對西方文化強(qiáng)勢襲擊后，在內(nèi)心慌亂、叛逆狀態(tài)下，回首中國符號與文化的結(jié)果。作為一名愈發(fā)成熟的藝術(shù)家，在經(jīng)歷著事業(yè)、教學(xué)、展覽等生活起伏中，楊述尋找到了屬于他的表達(dá)路徑，以涂鴉為基礎(chǔ)，借用生活點(diǎn)滴引領(lǐng)觀眾閱讀純粹的視覺藝術(shù)。正如魯明軍所言：“他并不避諱藝術(shù)史和當(dāng)下流行趣味對他潛移默化的干擾；他亦無所謂畫面的好看與否······他拒絕讓畫面承載任何繪畫以外的功能，他認(rèn)為繪畫其實(shí)就是表面。”2 即如何做好一種視覺藝術(shù)的追問成為楊述的表達(dá)邏輯。楊述的畫面沒有冗長的敘事，僅靠其中一星半點(diǎn)的形象與色彩便制造出與其氣質(zhì)相符的流暢感與松弛感。

生于1965年的楊述，作為重慶當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的親歷者與建設(shè)者，我們希望以他為開端，讓更多人認(rèn)識到重慶豐富的文化生活，也看到藝術(shù)作為一種生活方式的可能性。更希望借助“重慶藝術(shù)家檔案”的持續(xù)，為本地藝術(shù)生態(tài)蓬勃發(fā)展貢獻(xiàn)出屬于悅來的力量。

注釋：

1.柏樺，《夢囈者》，河北教育出版社，2006，第18頁。

2.魯明軍，《辯證的非理性與神圣性-楊述的繪畫及其他》，千高原藝術(shù)空間公眾號，2022。

關(guān)于藝術(shù)家

楊述，1965 年出生于重慶，1988 年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位并留校任教，1995 年在荷蘭 Amsterdam Rijksakdemie 駐留一年。

楊述是中國實(shí)驗(yàn)繪畫早期的探索者之一，自 1980 年代中期開始，楊述即開始進(jìn)行非寫實(shí)繪畫的實(shí)驗(yàn)，其間對西方現(xiàn)代主義以來的多種風(fēng)格形式進(jìn)行了嘗試和實(shí)踐，最終形成獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的抽象表現(xiàn)主義繪畫。近年來，楊述的作品越來越融入涂鴉手法，期望借由反繪畫的方式尋找新的可能性。

1989 年，楊述參加了在中國美術(shù)館舉辦的著名的《中國前衛(wèi)藝術(shù)大展》，他的作品也曾在上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、張江當(dāng)代美術(shù)館等公共機(jī)構(gòu)和中國、歐洲、澳洲、北美的許多畫廊廣泛展出，并被眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)和私人收藏家收藏。