小杉畫廊榮幸地宣布將于2022年10月29日推出女性藝術(shù)家群展《HER》。展覽將持續(xù)至11月27日，共展出來自海內(nèi)外14位藝術(shù)家的作品。

HER以“她”為名，借在藝術(shù)的場域中并置的多樣作品，深入如今仍被父權(quán)體制宰制的環(huán)境，尋求以女性為中心的思考方式，從性別議題和女性本位的殘篇斷簡中浮現(xiàn)女性藝術(shù)創(chuàng)作的精神輪廓。

女性主義的藝術(shù)史，或以女性中心作為意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu)的藝術(shù)史，由學(xué)者琳達(dá)·諾克琳在1971年的《為什么沒有偉大的女性藝術(shù)家？》一文開創(chuàng)討論，解構(gòu)“偉大”這一定語形成所必要的“浪漫的、精英主義的、自我宣揚(yáng)的、自傳產(chǎn)出式的”藝術(shù)史亞結(jié)構(gòu)，而這些特質(zhì)本身即是父權(quán)系統(tǒng)的特有產(chǎn)物，它們蔑視歷史和社會(huì)的語境，高傲地霸占主導(dǎo)地位話語權(quán)。與之對(duì)立的女性特質(zhì)—那些柔軟的、感性的、豐饒的、陰柔的表達(dá)，則被藝術(shù)史的萬神殿拒之門外，被自動(dòng)地歸為宏大歷史觀的附屬輔佐。同時(shí)，后現(xiàn)代女性主義注重多元性和多重性，女性特質(zhì)在此被賦予流動(dòng)的形態(tài)，而不再作為傳統(tǒng)男性特質(zhì)的對(duì)立面存在，或受到二元性別結(jié)構(gòu)的審視。在這樣的背景下，我們?cè)噲D探索女性藝術(shù)其主體性的實(shí)踐，她們超越文本的視覺征貌呈現(xiàn)女性藝術(shù)家獨(dú)有的強(qiáng)大力量。