從他混亂的垃圾堆中劈出

一些可以穿戴的天使形體，那里一切都被扭曲，

任何直接的探尋都無法解開。

——Sylvia Plath

“半透明”狀態(tài)時，允許光線通過，允許模糊的邊界存在。

在更深的水域中，魚類為了更容易實現(xiàn)偽裝，會讓自身具備足夠的透明度。也因為半透明，失去了高速移動的能力。

靈韻（AURA）一詞本來自于本雅明（德國）的一個藝術性概念，在本杰明《攝影小史》中，他主要指向人在自然環(huán)境或氛圍中產(chǎn)生的奇妙感受——指當你注視著、編織著自然對象的時候，顯現(xiàn)的一種產(chǎn)物。覯火的創(chuàng)作，作品中不乏這種嘗試，最近可追溯到“黑夢”作品時期，她記錄了在朦朦朧朧之間產(chǎn)生的一種“出竅”、“意識游離”狀態(tài)——此時的靈韻，更加接近個人的主觀感受。但是隨著時間的推移、創(chuàng)作環(huán)境的改變，靈韻的顯現(xiàn)又有了一種辯證的變化。

這次個展的兩個系列作品，是覯火離開成都后所作。她一直堅持著環(huán)境主要作用于作品，第一系列作品是《當視力逐漸微弱》，這系列作品里又分了三到四組，分別針對不同的對象進行嘗試。有頑石、光斑、花束、草叢，所有的作品都是生成環(huán)境中的自然光與人造光結合，又與攝影發(fā)展初期技術上的不成熟(長時間曝光導致“光線疊加”)息息相關。用她自己的話來說就是，“我像是一個沒準備好的人”，這種拍攝沒有目的，但是非常強調“即時即地性”，指它獨一無二地在場于其所處的地方。覯火如果換個拍攝環(huán)境中抽離出來，就無法拍出同樣的一組作品——同樣，我們?yōu)榱吮苊庑畔鬟_的偏差，在展廳內(nèi)也還原了場域的綠植，避免“靈韻”的消減。

第二個系列作品則更加“松弛”?！妒矫椎耐硐肌肥且患笮脱b置作品，這組作品是電腦生成的，是因為想用人造光模擬自然光，最接近晚霞的色彩，主要背景是在杭州期間覯火對成都封城期的思辨。色彩和數(shù)字化轉譯的藝術作品讓“靈韻”回歸了，重組、改造、使藝術作品重新獲得某種儀式性的維度。但是又是對靈韻的一種辯證思考，因為我們無法直接體會到他人的思維。這一主題和對象的嘗試，讓覯火為從“主觀”的載體轉變?yōu)?ldquo;客觀存在”。

靈韻的消逝，常伴隨著新的靈韻開始顯現(xiàn)。我們從主觀的矩陣跳入他她視界，從傳統(tǒng)創(chuàng)作技法轉向為新的科技和研究，更迭之間，希望我們能在這兩組作品中體會靈感的光芒和自由。

蔡遠楊
2022年秋

《當視力逐漸微弱》系列作品

覯火 — 高航
Gou Huo — Gao Hang

1996年出生于四川，現(xiàn)工作與生活在杭州。以攝影圖像為主要創(chuàng)作方式，涉及影像/行為/裝置藝術。早期攝影作品以自拍為主要創(chuàng)作方式，利用圖像觀看自我，度過漫長而迷茫的鏡像階段（THe Theory of Mirror Stage）（鏡像階段這一觀點可以從法國思想家拉康的理論中找到依據(jù)）。關注周遭對“真實自我”所產(chǎn)生的影響。2019年后，圖像作品專注圍繞“被工具化的攝影”這一問題，展開對攝影這一創(chuàng)作媒介的思考。期間創(chuàng)作作了大量實驗圖像，以圖像探索人類經(jīng)驗以及哲學問題。2021年開始在創(chuàng)作中加入行為藝術和攝影裝置作為新的表現(xiàn)形式。