臨界之夢的凝視

當(dāng)呂旖旎把動(dòng)物形象置于畫面中時(shí)，這形象其實(shí)更像是隱藏在畫面背后之人的面具。透過這面具，那隱蔽之人既得以保持其對(duì)外部世界的觀看，又避免了被外界視線真正觸及。這種方式里的童真意味，遮掩了那隱身人與現(xiàn)實(shí)世界之間的強(qiáng)烈疏離感。被置于畫面中的動(dòng)物當(dāng)然很像是動(dòng)物園里的，作為人類社會(huì)的產(chǎn)物，它們與動(dòng)物園本身同樣映射了人與社會(huì)的關(guān)系實(shí)質(zhì)。無論是面具還是疏離，其實(shí)都是某種臨界點(diǎn)的象征，而呂旖旎所關(guān)注的，似乎正是這種臨界狀態(tài)的夢境特征——在即將醒來之際發(fā)生的充滿危機(jī)意識(shí)的凝視。

趙 松

作家、評(píng)論家
著有《伊春》《隱》《空隙》《撫順故事集》《積木書》《被奪走了時(shí)間的螞蟻》《靈魂應(yīng)是可以隨時(shí)飛起的鳥》《最好的旅行》等

與人與物
人和物的關(guān)系演變洽似文明史的演變。人類自身的思考和進(jìn)化伴隨著對(duì)物不斷更新的認(rèn)知。將物人化，將人物化更是過程中我們所能傳達(dá)的部分主觀認(rèn)知。
此次呂旖旎的個(gè)展“與人與物”便是藝術(shù)家通過個(gè)人視角去觀察和體會(huì)人和物的復(fù)雜交替的關(guān)系，更以一種未知的第三視角去看待人或物，并將繪畫作為一種途徑，去見眾生，見天地，見自己。

呂旖旎

2016年 畢業(yè)于上海理工大學(xué)公共藝術(shù)專業(yè)

2018年 獲第九屆新星星藝術(shù)獎(jiǎng)

現(xiàn)工作生活于上海

主要參展經(jīng)歷:

2022“與人與物”個(gè)展，上海喜瑪拉雅美術(shù)館；2022“動(dòng)物團(tuán)火”個(gè)展，ARTEN 保利時(shí)光里；2021生命手帳，盒止美術(shù)館；2019新星星百位藝術(shù)家聯(lián)展，南京大劇院；2019上海青年藝術(shù)家聯(lián)展，奉賢圖書館；2016 cult展，上海北外灘111藝術(shù)園區(qū)；2016“四次”個(gè)展，上海M50東墨畫廊；2015“西行漫記”作品展，上海理工大學(xué)澳洲文化交流中心；2015“斑斕集”壁畫作品展，上海理工大學(xué)澳洲文化交流中心；2015 滬江公共藝術(shù)季。